Color imposible
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El "verde rojizo" vuelve a dirigir aquí. Reddish Green también es un lugar en Reddish, Greater Manchester, Reino Unido .
Los valores de rojo a verde y azul a amarillo del ojo humano de cada color visible de una longitud de onda
La sensación del color humano se define por las curvas de sensibilidad (que se muestran aquí normalizadas) de los tres tipos de células cónicas : respectivamente, los tipos de longitud de onda corta, media y larga.

Los colores imposibles son colores que no aparecen en el funcionamiento visual ordinario . Las diferentes teorías del color sugieren diferentes colores hipotéticos que los humanos son incapaces de ver por una razón u otra, y los colores ficticios se crean de forma rutinaria en la cultura popular. Si bien algunos de estos colores no tienen base en la realidad, fenómenos como la fatiga de las células cónicas permiten que los colores se perciban en determinadas circunstancias que no serían de otra manera.

Proceso oponente

Artículo principal: Proceso del oponente

El proceso del oponente del color es una teoría del color que establece que el sistema visual humano interpreta la información sobre el color procesando las señales de los conos y bastones de manera antagónica. Los tres tipos de células cónicas tienen cierta superposición en las longitudes de onda de la luz a las que responden, por lo que es más eficiente que el sistema visual registre las diferencias entre las respuestas de los conos, en lugar de la respuesta individual de cada tipo de cono. La teoría del color del oponente sugiere que hay tres canales oponentes:

  • Rojo versus verde
  • Azul versus amarillo
  • Negro versus blanco (esto es acromático y detecta variaciones de luz-oscuridad o luminancia)

Las respuestas a un color de un canal oponente son antagónicas a las del otro color, y las señales emitidas desde un lugar en la retina pueden contener uno u otro, pero no ambos, para cada par de oponentes.

Colores imaginarios

El espacio de color ProPhoto RGB utiliza primarios verdes y azules imaginarios para obtener una gama más grande (espacio dentro del triángulo) de lo que sería posible con tres primarios reales. Sin embargo, algunos colores reales siguen siendo irreproducibles.

Un color imaginario es un punto en un espacio de color que corresponde a combinaciones de respuestas de células cónicas en un ojo que el ojo no puede producir en circunstancias normales al ver cualquier posible espectro de luz. [1] Ningún objeto físico puede tener un color imaginario.

La curva de sensibilidad espectral de las células cónicas de longitud de onda media ("M") se superpone a las de las células cónicas de longitud de onda corta ("S") y de longitud de onda larga ("L"). La luz de cualquier longitud de onda que interactúa con los conos M también interactúa con los conos S o L, o ambos, hasta cierto punto. Por lo tanto, ninguna longitud de onda ni distribución de potencia espectral excita solo un tipo de cono. Si, por ejemplo, los conos M pudieran excitarse solos, esto haría que el cerebro viera un color imaginario más verde que cualquier verde físicamente posible. Un "hiperverde"color sería en el espacio de color CIE 1931 diagrama de cromaticidad en el área en blanco encima de la zona de color y entre el y eje x y la línea x + y = 1.

Colores imaginarios en espacios de color

Más información: espacio de color

Aunque no se pueden ver, los colores imaginarios se encuentran a menudo en las descripciones matemáticas que definen los espacios de color . [2]

Cualquier mezcla aditiva de dos colores reales también es un color real. Cuando los colores se muestran en el espacio de color CIE 1931 XYZ , la mezcla de aditivos da como resultado un color a lo largo de la línea entre los colores que se mezclan. Mezclando tres colores cualesquiera, uno puede crear cualquier color contenido en el triángulo que describen; esto se llama la gama formada por esos tres colores, que se denominan colores primarios . Los colores fuera de este triángulo no se pueden obtener mezclando los colores primarios elegidos.

Al definir las primarias, el objetivo suele ser dejar tantos colores reales en la gama como sea posible. Dado que la región de colores reales no es un triángulo (ver ilustración), no es posible elegir tres colores reales que abarquen toda la región. La gama se puede aumentar seleccionando más de tres colores primarios reales, pero dado que la región de colores reales no es un polígono, siempre habrá algunos colores en el borde excluidos. Por lo tanto, uno selecciona colores fuera de la región de colores reales como colores primarios; en otras palabras, colores primarios imaginarios. Matemáticamente, la gama creada de esta manera contiene los llamados colores imaginarios.

En pantallas de computadora y televisión en color, las esquinas del triángulo de la gama se definen mediante fósforos disponibles comercialmente elegidos para estar lo más cerca posible del rojo puro y del verde puro y del azul puro, y por lo tanto están dentro del área de colores reales; tenga en cuenta que estos diagramas de espacio de color muestran inevitablemente, en lugar de colores reales fuera del triángulo de gama de la pantalla de su computadora, el color más cercano que está dentro del triángulo de gama. Consulte la página Gama para obtener más información sobre la gama de colores disponible en los dispositivos de visualización.

Colores quiméricos

Al mirar una "plantilla de fatiga" durante 20-60 segundos y luego cambiar a un objetivo neutral, es posible ver colores "imposibles".

Un color quimérico es un color imaginario que se puede ver temporalmente mirando fijamente un color fuerte hasta que algunas de las células del cono se fatigan, cambiando temporalmente su sensibilidad al color y luego mirando un color marcadamente diferente. La descripción tricromática directa de la visión no puede explicar estos colores, que pueden involucrar señales de saturación fuera de la gama física impuesta por el modelo tricromático. Las teorías del color de proceso opuestas, que tratan la intensidad y el croma como señales visuales separadas, proporcionan una explicación biofísica de estos colores quiméricos. [3]Por ejemplo, mirar fijamente un campo de color primario saturado y luego mirar un objeto blanco da como resultado un cambio opuesto en el tono, provocando una imagen secundaria del color complementario . La exploración del espacio de color fuera de la gama de "colores reales" por este medio es una importante evidencia que corrobora la teoría del proceso del oponente de la visión del color. Los colores quiméricos pueden verse al ver con un ojo o con ambos ojos, y no se observa que reproduzcan simultáneamente cualidades de colores opuestos (por ejemplo, "azul amarillento"). [3] Los colores quiméricos incluyen:

  • Colores estigios : son a la vez oscuros e increíblemente saturados. Por ejemplo, para ver "azul estigio": mirar fijamente amarillo brillante produce una imagen secundaria azul oscuro , luego, al mirar negro, el azul se ve como azul contra el negro, también tan oscuro como el negro. El color no es posible de conseguir a través de la visión normal, porque la falta de luz incidente (en el negro) evita la saturación de la señal cromática azul / amarilla (la apariencia azul).
  • Colores autoluminosos : imitan el efecto del material brillante, incluso cuando se ven en un soporte como el papel, que solo puede reflejar y no emitir su propia luz. Por ejemplo, para ver "rojo autoluminoso": mirar el verde provoca una imagen secundaria roja, luego, al mirar el blanco, el rojo se ve contra el blanco y puede parecer más brillante que el blanco.
  • Colores hiperbólicos : estos están increíblemente altamente saturados. Por ejemplo, para ver "naranja hiperbólico": mirar fijamente a un cian brillante produce una imagen secundaria naranja, luego, al mirar naranja, la imagen secundaria naranja resultante que se ve sobre el fondo naranja puede causar un color naranja más puro que el color naranja más puro que se puede obtener con cualquier luz que se ve normalmente. Del mismo modo, mirar fijamente una plantilla magenta brillante puede resultar en una imagen secundaria verde increíblemente altamente saturada.

Evidencia reclamada de la capacidad de ver colores que no están en el espacio de color

Algunas personas pueden ver el color "amarillo-azul" en esta imagen dejando que sus ojos se crucen para que ambos símbolos + estén uno encima del otro

nota : calibrado a una separación de 58 mm, use el zoom si es necesario para ajustar.
Algunas personas pueden ver el color "rojo-verde" en esta imagen dejando que sus ojos se crucen de modo que ambos símbolos + estén uno encima del otro

nota : calibrado a una separación de 58 mm, utilice el zoom si es necesario para ajustar.
La mayoría de la gente ve círculos concéntricos de colores muy brillantes en este patrón, si se imprime y se gira a alrededor de 150-300 rpm. La versión alternativa con contraste inverso produce un efecto opuesto.

Según la teoría del proceso del oponente, en circunstancias normales, no hay ningún matiz que pueda describirse como una mezcla de matices del oponente; es decir, como un tono que parece "rojo-verde" o "amarillo-azul".

En 1983, Hewitt D. Crane y Thomas P. Piantanida realizaron pruebas utilizando un dispositivo de seguimiento ocular que tenía un campo de una franja roja vertical adyacente a una franja verde vertical, o varias franjas estrechas alternas rojas y verdes (o en algunos casos, amarillo y azul en su lugar). El dispositivo podía rastrear los movimientos involuntarios de un ojo (había un parche sobre el otro ojo) y ajustar los espejos para que la imagen siguiera al ojo y los límites de las rayas estuvieran siempre en los mismos lugares de la retina del ojo; el campo fuera de las franjas se cubrió con oclusores. En tales condiciones, los bordes entre las rayas parecían desaparecer (quizás debido a que las neuronas de detección de bordes se fatigaban) y los colores fluían entre sí en el cerebro.corteza visual , anulando los mecanismos de oposición y produciendo no el color esperado de mezclar pinturas o de mezclar luces en una pantalla, sino colores completamente nuevos, que no están en el espacio de color CIE 1931 , ni en su parte real ni en sus partes imaginarias. Para el rojo y el verde, algunos vieron un campo uniforme del nuevo color; algunos vieron un patrón regular de puntos verdes y puntos rojos apenas visibles; algunos vieron islas de un color sobre un fondo del otro color. Algunos de los voluntarios del experimento informaron que después, aún podían imaginar los nuevos colores durante un período de tiempo. [4]

Algunos observadores indicaron que aunque sabían que lo que estaban viendo era un color (es decir, el campo no era acromático), no pudieron nombrar o describir el color. Uno de estos observadores era un artista con un amplio vocabulario de colores. Otros observadores de los nuevos tonos describieron el primer estímulo como un verde rojizo. [5]

En 2001, Vincent A. Billock y Gerald A. Gleason y Brian H. Tsou establecieron un experimento para probar la teoría de que el experimento de 1983 no controlaba las variaciones en la luminancia percibida de los colores de un sujeto a otro: dos colores son equiluminantes para un observador, cuando alternar rápidamente entre los colores produce la menor impresión de parpadeo. El experimento de 2001 fue similar pero controlado por luminancia. [6] Tenían estas observaciones:

Algunos sujetos (4 de 7) describieron fenómenos de transparencia, como si los colores del oponente se originaran en dos planos de profundidad y pudieran verse, uno a través del otro. ...

Encontramos que cuando los colores eran equiluminantes, los sujetos veían verdes rojizos, amarillos azulados o un intercambio de color espacial multiestable (un fenómeno de percepción completamente nuevo [ sic ]); cuando los colores no eran herbicidas, los sujetos vieron la formación de patrones espurios.

Esto los llevó a proponer un "modelo de cableado suave de oponencia de color cortical", en el que las poblaciones de neuronas compiten para dispararse y en el que las neuronas "perdedoras" se quedan completamente en silencio. En este modelo, eliminar la competencia, por ejemplo, inhibiendo las conexiones entre poblaciones neuronales puede permitir que las neuronas mutuamente excluyentes se activen juntas. [6]

Hsieh y Tse en 2006 disputaron la existencia de colores prohibidos por la teoría de la oposición y afirmaron que son, en realidad, colores intermedios. Sin embargo, por su propia cuenta, sus métodos diferían de Crane y Piantanida: "Estabilizaron el borde entre dos colores en la retina utilizando un rastreador ocular vinculado a espejos deflectores, mientras que nosotros confiamos en la fijación visual". Hsieh y Tse no comparan sus métodos con los de Billock y Tsou, y no citan su trabajo, a pesar de que fue publicado cinco años antes en 2001. [7] Ver también rivalidad binocular .

En ficción

Algunas obras de ficción han mencionado colores ficticios fuera del espectro visual humano normal que aún no se han observado, y cuya observación puede requerir tecnología avanzada, física o magia diferente. [8] [9] [10] La introducción de un nuevo color es a menudo una alegoría que intenta ofrecer información adicional al lector. [11] Estos colores se discuten principalmente en obras literarias, ya que obviamente son imposibles de visualizar (cuando se muestra un nuevo color en el episodio " Reencarnación " del programa animado Futurama , la animación de ese fragmento del programa se mantiene intencionalmente en tonos de gris [12] ). [10]

Uno de los primeros ejemplos de colores de ficción proviene de la clásica 1920 de ciencia ficción novela Un viaje a Arcturus , por David Lindsay , que menciona dos nuevos colores primarios, "ulfire" y "jale". [8] El color fuera del espacio , una historia de 1927 de HP Lovecraft , lleva el nombre de un color sin nombre, generalmente no observable por humanos, generado por entidades alienígenas. [9] La novela Galáctica Pot-Healer de Philip K. Dick de 1969 menciona un color "rej", Terry Pratchett en su serie Discworld que comenzó con El color de la magia (1983) describe " octarine", un color que sólo pueden ver los magos; y Marion Zimmer Bradley en su novela Los colores del espacio (1963) menciona" el octavo color "que se hizo visible durante el viaje de FTL . [8] [10] Algo de Julio César Castro. Los cuentos de Don Verídico cuentan con un personaje llamado "Rosadito Verdoso" ("rosado verdoso"). [13] "Pleurigloss" es el color favorito de un personaje que es un habitante natural del más allá en el programa de televisión The Good Place En el programa, el pleurigloss se describe como "el color de cuando un soldado llega a casa de la guerra y ve a su perro por primera vez".[14] Vernor VingeLa novela de ciencia ficción A Deepness in the Sky incluye una especie que puede ver un color cuyo nombre se traduce como "plaid" (incluida una referencia a "alpha plaid"). [15]

Ver también

  • Color bastardo : en la iluminación de teatros, típicamente en un gel de color , un color mezclado con pequeñas cantidades de colores complementarios.
  • Mezcla de colores
  • Visión del color  : capacidad de los animales para percibir diferencias entre la luz compuesta por diferentes longitudes de onda independientemente de la intensidad de la luz.
  • Imagen de color falso  : métodos para visualizar información mediante la traducción a colores, una imagen que representa un objeto en colores que difieren de los que mostraría una fotografía de colores visibles únicamente.
  • Gris medio: tono  del color gris, un tono de gris que se usa para ajustar las fotografías para que coincidan con el brillo de percepción en lugar del brillo absoluto medido por una cámara digital.
  • Ondas electromagnéticas no visibles , como ondas de radio , microondas , rayos X , etc.
  • Shades of Grey , una novela donde la clase social está determinada por los colores específicos que se pueden ver.
  • Color espectral  : color evocado por una única longitud de onda de luz en el espectro visible.
  • Tetracromacia  : tipo de visión del color con cuatro tipos de células cónicas, que tienen cuatro colores primarios

Referencias

  1. ^ MacEvoy, Bruce (2005). "La luz y el ojo" . Huella de mano . Consultado el 5 de mayo de 2007 .
  2. ^ Hunt, RW (1998). Medición del color (3ª ed.). Inglaterra: Fountain Press. págs. 39–46 para la base en la fisiología del ojo humano de los modelos de color tripartitos, y 54–57 para las coordenadas de cromaticidad. ISBN 0-86343-387-1.
  3. ↑ a b Churchland, Paul (2005). "Colores quiméricos: algunas predicciones fenomenológicas de la neurociencia cognitiva". Psicología filosófica . 18 (5): 527–60. doi : 10.1080 / 09515080500264115 .
  4. ^ Grúa, Hewitt D .; Piantanida, Thomas P. (1983). "Al ver el verde rojizo y el azul amarillento". Ciencia . 221 (4615): 1078–80. doi : 10.1126 / science.221.4615.1078 . JSTOR 1691544 . PMID 17736657 .  
  5. ^ Suarez J; Suárez, Juan (2009). "Verde rojizo: un desafío para las afirmaciones modales sobre la estructura fenomenal". Filosofía e Investigación Fenomenológica . 78 (2): 346–91. doi : 10.1111 / j.1933-1592.2009.00247.x .
  6. ↑ a b Billock, Vincent A .; Gerald A. Gleason; Brian H. Tsou (2001). "Percepción de colores prohibidos en imágenes equiluminantes estabilizadas retinalmente: ¿una indicación de oponencia de color cortical con cable?" (PDF) . Revista de la Sociedad Americana de Óptica A . Sociedad Óptica de América. 18 (10): 2398–2403. doi : 10.1364 / JOSAA.18.002398 . Consultado el 21 de agosto de 2010 .
  7. ^ Hsieh, P.-J .; Tse, PU (2006). "La mezcla de colores ilusorios tras el desvanecimiento perceptivo y el relleno no da como resultado" colores prohibidos " " . Investigación de la visión . 46 (14): 2251–58. doi : 10.1016 / j.visres.2005.11.030 . PMID 16469353 . 
  8. ↑ a b c Gary Westfahl (2005). La enciclopedia de ciencia ficción y fantasía de Greenwood: temas, obras y maravillas . Grupo editorial de Greenwood. pag. 143. ISBN 978-0-313-32951-7.
  9. ↑ a b Alexander Theroux (2017). Remolacha de Einstein . Libros Fantagraphics. pag. 640. ISBN 978-1-60699-976-9.
  10. ^ a b c Mark JP Wolf (2020). Constructores de mundos en la construcción de mundos: una exploración de la subcreación . Taylor y Francis. págs. 116–. ISBN 978-0-429-51601-6.
  11. ^ Eric D. Smith (2012). Globalización, utopía y ciencia ficción poscolonial: nuevos mapas de esperanza . Palgrave Macmillan. pag. 74. ISBN 978-0-230-35447-0.
  12. ^ Kurland, Daniel (2 de febrero de 2016). "Esa vez 'Futurama' renació como videojuego, anime y más" . Buitre . Consultado el 14 de julio de 2020 .
  13. ^ Falleció Julio César Castro - La Nación, 12 de septiembre de 2003
  14. ^ "The Good Place salta hacia lo desconocido y hacia la grandeza" . Club de TV .
  15. ^ Vernor Vinge (2007). Una profundidad en el cielo . Tor Books. págs. 56, 176, 444, 445, 446. ISBN 9781429915090.

Otras lecturas

  • Billock, Vincent A .; Tsou, Brian H. (2010). "Ver colores prohibidos". Scientific American . 302 (2): 72–77. doi : 10.1038 / scientificamerican0210-72 . PMID  20128226 .
  • Takahashi, Shigeko; Ejima, Yoshimichi (1984). "Propiedades espaciales de la respuesta de color del oponente perceptual rojo-verde y amarillo-azul". Investigación de la visión . 24 (9): 987–94. doi : 10.1016 / 0042-6989 (84) 90075-0 . PMID  6506487 .
  • Hibino, H (1992). "Respuestas de color del oponente rojo-verde y amarillo-azul en función de la excentricidad de la retina". Investigación de la visión . 32 (10): 1955–64. doi : 10.1016 / 0042-6989 (92) 90055-n . PMID  1287992 .
  • Margulis, Dan (julio de 2005). "Colores imaginarios, resultados reales" . Entrenamiento Ledet .

enlaces externos

  • Bradbury, Aaron (1 de marzo de 2014). "Naranja hiperbólica y el río al infierno" . Archivado desde el original el 12 de noviembre de 2020. Sin embargo, es posible ver colores que no son en realidad. Colores imposibles ...
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