jacob faber
Jacob Faber o Jakob Faber , también conocido como el " Maestro IF " por el monograma de sus grabados, fue un formschneider ("cortador de bloques") de grabados en madera y metal , grabador , diseñador de grabados decorativos (alfabetos, bordes, etc.) y editor. Faber estuvo activo en el período 1516-1550, en Basilea en Suiza y posteriormente en Francia. [1]
Jacob Faber es una forma alemana de lo que presumiblemente era su nombre original, Jacques Lefèvre, un nombre francés común, el equivalente de John Smith , compartido por varias otras figuras activas en círculos similares en el período; los principales se mencionan a continuación. Faber se destacó especialmente por los numerosos bordes de la página del título cortados en metal y las ilustraciones de libros que hizo para los diseños de Hans Holbein el Joven en Basilea en la década de 1520.
Faber nació en Francia o Lorena , [2] esta última información proviene de una referencia en una carta de Erasmo de 1524. [3] Posiblemente después de formarse en París, [4] estuvo en Basilea en Suiza trabajando para Johann Froben en marzo. 1516, y permaneció allí hasta que regresó a Francia en 1524, [5] a París y quizás más tarde a Lyon, donde fue utilizado por los editores locales en la década de 1540. [6] Estuvo asociado con importantes figuras de la Reforma y es posible que se haya convertido en hugonote .él mismo, que estaría de acuerdo con un traslado a Lyon, a diferencia de París, una ciudad con una fuerte presencia hugonote. Puede ser el "Jacques Lefèvre, dit le tailleur d'histoires" ("llamado el cortador de historias") acusado de herejía en París en 1534-35, [7] pero a diferencia de otros 17 en ese momento, no fue ejecutado. [8] Parece haber vivido hasta alrededor de 1550. [9]
El Faber "emprendedor" y móvil asumió una variedad de roles, [10] pero todos estaban esencialmente dentro de la industria editorial de libros; casi todas sus imágenes son para libros. Él mismo produjo ilustraciones en las tres técnicas que luego usó para la ilustración de libros: xilografía, grabado y corte en metal, pero parece que siempre usó los diseños de los artistas, excepto quizás para el trabajo decorativo. Fue el principal productor de planchas de metal para la importante editorial Johann Froben en Basilea. Actuó como intermediario para editoriales más grandes, según Peter Parshall, y "finalmente operó como agente independiente que encargaba e intercambiaba bloques y planchas con editoriales francesas y suizas". [11] En esta capacidad trabajó con Hans Holbein ,Hans Lützelburger y otros. [12] Él estaba "también en estrecho contacto con figuras importantes en el movimiento de la Reforma". [13]
Su hábito de firmar simplemente con sus iniciales aseguró que su identidad se hundiera en la oscuridad, hasta que fue identificado nuevamente a mediados del siglo XIX y finalmente reconocido como el principal intérprete de los diseños del joven Holbein en el medio de los cortes de metal, aunque cuando se lo dejaba a su suerte. sus propios dispositivos, sus habilidades como diseñador eran mediocres: "cosas miserables", según Campbell Dodgson, guardián de grabados en el Museo Británico . [14]
El corte en metal más antiguo conocido producido en Basilea proviene de un libro impreso por Froben en 1518, cuando Faber ya había estado trabajando para Froben durante dos años; es muy probable que esto sea de Faber, quien en cualquier caso pronto se convirtió en el principal cortador de metal de Froben. [15] Entre 1520 y 1523, Faber ejecutó cortes en metal diseñados por Hans Holbein el Joven , al principio exclusivamente. Su técnica temprana era relativamente tosca, utilizando tramas paralelas largas .líneas para sombras que tenían poco en cuenta los volúmenes de las figuras y el espacio. Sin embargo, su trabajo mejoró rápidamente, presumiblemente por dos razones. En primer lugar, Holbein, que estaba progresando notablemente en su comprensión del grabado, probablemente se interesó más personalmente en la ejecución de Faber, después de que al principio simplemente entregara sus diseños y dejara el estilo al cortador. En segundo lugar, el hábil leñador Hans Lützelburger llegó a Basilea en 1522, trayendo consigo estándares técnicos y artísticos que pueden haber estimulado el propio trabajo de Faber. Lützelburger poseía una técnica capaz de hacer justicia por primera vez a los diseños altamente detallados y desafiantes de Holbein. [dieciséis]
