James Ingram Merrill (3 de marzo de 1926 - 6 de febrero de 1995) fue un poeta estadounidense. Fue galardonado con el Premio Pulitzer de poesía en 1977 por Divine Comedies . Su poesía se divide en dos cuerpos de trabajo distintos: la poesía lírica pulida y formalista de su carrera temprana, y la narrativa épica de la comunicación oculta con espíritus y ángeles, titulada The Changing Light at Sandover (publicada en tres volúmenes de 1976 a 1980), que dominó su carrera posterior. Aunque la mayor parte de su trabajo publicado fue poesía, también escribió ensayos, ficción y obras de teatro.
James Merrill | |
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Nació | James Ingram Merrill 3 de marzo de 1926 Nueva York , Nueva York , Estados Unidos |
Fallecido | 6 de febrero de 1995 Tucson, Arizona | (68 años)
Ocupación | Poeta |
alma mater | La escuela de Lawrenceville Amherst College |
Género | Poesía americana |
Obras destacadas | La luz cambiante en Sandover , comedias divinas , noches y días |
Premios notables | Premio Pulitzer de Poesía, Premio Nacional del Libro , Premio Bollingen |
Pareja | David Jackson y Peter Hooten |
Parientes | Charles E. Merrill (padre), Charles E. Merrill, Jr. (hermano), Peter Magowan (sobrino) |
Vida temprana
James Ingram Merrill nació en la ciudad de Nueva York , hijo de Charles E. Merrill (1885-1956), socio fundador de la empresa de inversiones Merrill Lynch , y Hellen Ingram Merrill (1898-2000), periodista y editor de sociedades de Jacksonville, Florida. . [1] Nació en una residencia que se convertiría en el lugar de la explosión de una casa en Greenwich Village , que Merrill lamentaría en el poema " 18 West 11th Street " (1972). [2] [3]
Los padres de Merrill se casaron en 1925, el año antes de que él naciera; Crecería con dos medios hermanos mayores del primer matrimonio de su padre, Doris Merrill Magowan [4] y Charles E. Merrill, Jr. [1] Cuando era niño, Merrill disfrutó de una crianza muy privilegiada en términos educativos y económicos. La finca de 30 acres de su padre en Southampton, Nueva York , por ejemplo, conocida como " The Orchard ", había sido diseñada por Stanford White con paisajismo de Frederick Law Olmsted . (La propiedad se desarrolló en 1980 con 29 condominios de lujo que flanqueaban los jardines centrales, mientras que se conservaron el gran salón de baile y las áreas de recepción pública del primer piso). [1] [5] [6] [7] La institutriz de la infancia de Merrill le enseñó francés y alemán, una experiencia sobre la que Merrill escribió en su poema de 1974 Lost in Translation . De 1936 a 1938, Merrill asistió a St. Bernard's , una prestigiosa escuela primaria de Nueva York. [1]
"Me resultaba difícil creer en la forma en que vivían mis padres. Parecían tan absortos en compromisos, obligaciones, ceremonias", le decía Merrill a un entrevistador en 1982. [8] "La emoción, la aceleración emocional que sentí en esos Los años pasaban por lo general a través de los animales o la naturaleza, o de los sirvientes de la casa ... cuyas vidas parecían por contraste tener un sentido tan perfecto . Los jardineros tenían las manos en la tierra. El cocinero estaba dragando cosas con harina, haciendo pasteles. Mi mi padre simplemente estaba ganando dinero, mientras que mi madre escribía nombres en tarjetas, planificaba menús y bordaba ". [8] Los padres de Merrill se separaron cuando él tenía once años y luego se divorciaron cuando él tenía trece. [1] Cuando era adolescente, Merrill ingresó en la Lawrenceville School , donde se hizo amigo del futuro novelista Frederick Buechner , comenzó a escribir poesía y emprendió colaboraciones literarias tempranas. [1] [9] Cuando Merrill tenía 16 años, su padre recopiló sus cuentos y poemas y los publicó como una sorpresa con el nombre de Jim's Book. Al principio complacido, Merrill luego consideraría el libro precoz como una vergüenza. Hoy en día, se considera un tesoro literario por valor de miles de dólares. [10]
El Cisne negro
El Cisne negro
Negro sobre agua plana más allá de los céspedes de jonquil
Cabalgando, el cisne negro dibuja
Un caos privado gorjeando a su paso,
asumiendo, como una cuarta dimensión, esplendor
que llama al niño con ideas blancas de cisnes
Más cerca de ese lago verde
Donde toda paradoja significa asombro.
—James Merrill (1946)
Merrill fue reclutado en 1944 en el ejército de los Estados Unidos y sirvió durante ocho meses. Sus estudios interrumpidos por la guerra y el servicio militar, Merrill regresó al Amherst College en 1945 y se graduó summa cum laude y Phi Beta Kappa en 1947. [1] La tesis de Merrill sobre el novelista francés Marcel Proust anunció su talento literario y su profesor de inglés al leer declaró a la clase de graduación de Amherst que Jim (como se le conocía allí) estaba "destinado a algún tipo de grandeza". [11] The Black Swan , una colección de poemas que el profesor (y amante) de Merrill en Amherst, Kimon Friar, publicó en forma privada en Atenas , Grecia en 1946, se imprimió en solo cien copias cuando Merrill tenía 20 años. El primer trabajo maduro de Merrill, The Black Swan se encuentra entre los títulos más escasos de Merrill. El primer volumen publicado comercialmente de Merrill fue First Poems , publicado en 990 copias numeradas por Alfred A. Knopf en 1951.
Una persona diferente
El socio de Merrill durante tres décadas fue David Jackson , escritor y artista. Merrill y Jackson se conocieron en la ciudad de Nueva York después de una presentación de la obra de Merrill The Bait en el Comedy Club en 1953. (El poeta Dylan Thomas y el dramaturgo Arthur Miller abandonaron la representación. [12] ) Juntos, Jackson y Merrill se mudaron a Stonington. Connecticut en 1955, comprando una propiedad en 107 Water Street (ahora el sitio del programa de residencia de escritores, James Merrill House , patrocinado por Stonington Village Improvement Association en Stonington Borough). [13] [14] Durante la mayor parte de dos décadas, la pareja pasó los inviernos en Atenas en su casa en 44 Athinaion Efivon. [1] [15] Los temas, lugares y personajes griegos ocupan un lugar destacado en la escritura de Merrill. En 1979, Merrill y Jackson abandonaron en gran parte Grecia y comenzaron a pasar parte de cada año en la casa de Jackson en Key West, Florida .
En sus memorias de 1993 Una persona diferente , Merrill reveló que sufrió un bloqueo de escritor al principio de su carrera y buscó ayuda psiquiátrica para superar sus efectos (sometiéndose a un análisis con el Dr. Thomas Detre en Roma). "La libertad de ser uno mismo está muy bien", escribía. "La mayor libertad es no ser uno mismo". [16] Merrill pintó un retrato sincero en sus memorias de la vida gay a principios de la década de 1950, describiendo amistades y relaciones con varios hombres, incluido el poeta holandés Hans Lodeizen , el periodista italiano Umberto Morra , el escritor estadounidense Claude Fredericks , el marchante de arte Robert Isaacson , David Jackson, y su socio desde 1983 en adelante, el actor Peter Hooten.
Cupido
Eres un chico salvaje
para que Time domestique, o para mí,
mano a mano con él.
—James Merrill (1965)
La Fundación Ingram Merrill
Prodigioso corresponsal y guardián de muchas confidencias, el "mayor placer de Merrill era la amistad". [7] [17] Respondiendo a "Jim" en su juventud y a "James" en la edad adulta publicada (y a "JM" en las cartas de los lectores), amigos y familiares lo llamaban "Jimmy", un apodo de la infancia, hasta el final de su vida. A pesar de la gran riqueza personal derivada de una confianza inquebrantable que adquirió al principio de su infancia, Merrill vivió con modestia. [18] (Antes de la muerte de su padre, Merrill y sus dos hermanos renunciaron a cualquier herencia adicional del patrimonio de su padre a cambio de $ 100 "como renuncia total"; [19] como resultado, la mayor parte del patrimonio de Charles Merrill fue donado a obras de caridad, incluyendo "El huerto.")
Filántropo por derecho propio, Merrill creó la Fundación Ingram Merrill en la década de 1950, cuyo nombre unió a sus padres divorciados. La fundación privada operó durante toda la vida del poeta y subvencionó la literatura, las artes y la televisión pública, con subvenciones dirigidas particularmente a escritores y artistas que mostraban una promesa temprana. [7] [17] Merrill conoció a la cineasta Maya Deren en 1945 y a la poeta Elizabeth Bishop unos años más tarde, brindando asistencia financiera crítica a ambos y proporcionando fondos a cientos de otros escritores, a menudo de forma anónima. [14] [20] [21]
Merrill se desempeñó como canciller de la Academia de Poetas Estadounidenses desde 1979 hasta su muerte. Mientras pasaba el invierno en Arizona , murió el 6 de febrero de 1995 de un ataque cardíaco relacionado con el SIDA . Sus cenizas y los restos de David Jackson están enterrados uno al lado del otro en el cementerio Evergreen de Stonington. La ex esposa de Jackson y amiga de Merrill, Doris Sewell Jackson, está enterrada detrás de ellos.
En homenaje a Merrill, The New Yorker volvió a publicar su poema de 1962, "The Mad Scene", en su edición del 19 de marzo de 1995. [22]
Premios
Comenzando con el prestigioso Premio Glascock , otorgado por El cisne negro cuando era un estudiante universitario, Merrill recibiría todos los premios importantes de poesía en los Estados Unidos, incluido el Premio Pulitzer de poesía para comedias divinas de 1977 . Merrill fue honrado a mitad de su carrera con el Premio Bollingen en 1973. Recibió el Premio del Círculo Nacional de Críticos de Libros en 1983 por su poema épico The Changing Light at Sandover (compuesto en parte de mensajes supuestamente sobrenaturales recibidos mediante el uso de una tabla Ouija ) . [23] En 1990, recibió el primer Premio Nacional Bobbitt de Poesía otorgado por la Biblioteca del Congreso por The Inner Room . Obtuvo el Premio Nacional del Libro de Poesía dos veces, en 1967 por Noches y días [24] y en 1979 por Mirabell: Libros de números . [25] Fue elegido miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias en 1978. [26] En 1991, recibió el Premio Golden Plate de la Academia Estadounidense de Logros . [27]
Estilo
Pero estabas en todas partes a mi lado, enmascarado,
Como quien no estaba, en la risa, el dolor y el amor.
—James Merrill, "Días de 1964"
Un escritor elegante e ingenioso, muy hábil en juegos de palabras y juegos de palabras, Merrill era un maestro de la métrica y la forma poéticas tradicionales que también escribió una gran cantidad de verso libre y en blanco . (Cuando se le preguntó una vez si preferiría un público más popular, Merrill respondió: "Piensa en lo que hay que hacer para conseguir una audiencia masiva. Preferiría tener un lector perfecto. ¿Por qué dinamitar el estanque para atrapar esa única carpa plateada?" [28] ) Aunque generalmente no se le considera un poeta confesionalista , James Merrill hizo un uso frecuente de las relaciones personales para alimentar sus "crónicas de amor y pérdida" (como el orador de Mirabell llamó a su trabajo). El divorcio de los padres de Merrill - la sensación de perturbación, seguida de la sensación de ver el mundo "duplicado" o de dos maneras a la vez - figura de manera prominente en el verso del poeta. Merrill no dudó en alterar pequeños detalles autobiográficos para mejorar la lógica de un poema o para servir a un tema ambiental, estético o espiritual.
A medida que Merrill maduraba, la brillantez pulida y tensa de sus primeros trabajos cedió a un tono más informal, relajado y conversacional. [29] [30] Ya establecido en la década de 1970 entre los mejores poetas de su generación, Merrill hizo un sorprendente desvío cuando comenzó a incorporar extensos mensajes ocultistas en su trabajo (aunque un poema de la década de 1950, " Voces del Otro Mundo ", presagia la práctica). [8] [31] El resultado, una epopeya apocalíptica de 560 páginas publicada como The Changing Light at Sandover (1982), documenta dos décadas de mensajes dictados por espíritus de otro mundo durante las sesiones de Ouija organizadas por Merrill y su socio David Jackson. The Changing Light at Sandover es una de las epopeyas más largas en cualquier idioma, y presenta las voces del poeta recientemente fallecido WH Auden , los difuntos amigos de Merrill, Maya Deren y la socialite griega Maria Mitsotáki , así como seres celestiales, incluido el Arcángel Miguel . Canalizar voces a través de una tabla Ouija "me hizo pensar dos veces en la imaginación", explicó Merrill más tarde. "Si los espíritus no son externos, ¡qué asombrosos se vuelven los médiums ! Víctor Hugo dijo de sus voces que eran como sus propios poderes mentales multiplicados por cinco". [32]
En James Merrill: Life and Art de Langdon Hammer , Hammer citó el escrito de Alison Lurie sobre su experiencia con el tablero Ouija en Familiar Spirits: A Memoir of James Merrill y David Jackson como:
un juego que se salió de control ... no podía decir qué era real y qué no ... el tablero se convirtió en una forma de posesión demoníaca autoinducida , a la que Merrill, impulsado por su ambición de hacer poesía de mensajes espirituales, fue especialmente susceptible, y en el que Jackson se alistó en contra de su voluntad.
La respuesta de Lurie después de leer el esfuerzo colaborativo de Merrill y Jackson en The Changing Light at Sandover : "A veces tenía la sensación de que la mente de mi amigo estaba siendo intermitente por una inteligencia estúpida y posiblemente incluso maligna" . [33] Según Stoker Hunt, autor de Ouija: The Most Dangerous Game , antes de su muerte, Merrill advirtió contra el uso de la tabla Ouija. [34]
Después de la publicación de The Changing Light at Sandover , Merrill volvió a escribir poesía más corta que podría ser a la vez caprichosa y nostálgica: "Autorretrato en chaqueta cortavientos TYVEK" (por ejemplo) es una presunción inspirada en una chaqueta cortavientos que Merrill compró a "uno de esos vagamente imbéciles / Emporia que atienden al inconsciente colectivo / De nuestro tiempo y lugar ". El cortavientos Tyvek - "DuPont contribuyó con el material aparentemente frágil / Unrippable que se usó por primera vez para Priority Mail" - es "blanco con un mapa del mundo". "El siseo de una cremallera y el océano Atlántico se cierra / Sobre mi camiseta roja sangre del Gap". [35]
Obras de Merrill
del Libro de Efraín:
Maya parte hacia la ciudad, el gato y el amante.
Los días se acortan. Se acabó el verano.
Damos largas caminatas entre las hojas voladoras
y reflexionamos sobre los giros de nuestras vidas.
Mírense de cerca, como lo harán los amigos al
partir. Esto no es una despedida,
ahora no. Sin embargo, algo en la triste
luz del fin de temporada sigue sin decirse.
—James Merrill, La luz cambiante en Sandover ' (1982)
Desde su muerte, la obra de Merrill ha sido anthologized en tres divisiones: Collected Poems , Collected prosa y novelas recogidas y obras de teatro . En consecuencia, su trabajo a continuación se divide en esas mismas líneas.
Colecciones de poesía
- El cisne negro (1946)
- Primeros poemas (1951)
- El país de los mil años de paz (1959)
- Calle del agua (1962)
- Noches y días (1966)
- La pantalla de fuego (1969)
- Desafiando los elementos (1972)
- Las páginas amarillas (1974)
- Divine Comedies (1976), con " Lost in Translation " y El libro de Efraín
- Mirabell: Libros de números (1978)
- Guiones para el certamen (1980)
- La luz cambiante en Sandover (1982)
- compuesto por The Book of Ephraim (1976), Mirabell: Books of Number (1978) y Scripts for the Pageant (1980), con una coda agregada, "The Higher Keys"
- Configuración tardía (1985)
- La habitación interior (1988)
- Una dispersión de sales (1995)
Selecciones de poesía
- Poemas seleccionados (Londres: Chatto & Windus, 1961)
- Dos poemas: "Desde la cúpula" y "La gente del verano" (Londres: Chatto & Windus, 1972)
- De los primeros nueve: poemas 1946-1976 (1982)
- Poemas seleccionados 1946-1985 (1992)
Prosa
- Recitativo (1986) - ensayos
- Una persona diferente (1993) - memorias
Novelas
- El serrallo (1957)
- El cuaderno (Diblos) (1965)
- Samos (1980), publicado por Sylvester & Orphanos
Drama
- El cumpleaños (1947)
- The Bait (1953; revisado en 1988)
- El marido inmortal (1955)
- El creador de imágenes (1988)
- Voices from Sandover (1989; grabado en video para su lanzamiento comercial en 1990)
Ediciones póstumas
- James Merrill (2021). JD McClatchy (ed.). Un mundo entero: cartas de James Merrill . Knopf. ISBN 978-1101875506.
- Poemas recopilados (2001)
- Novelas y obras de teatro recopiladas (2002)
- Prosa recopilada (2004)
- The Changing Light at Sandover (con la adaptación teatral "Voices from Sandover") (2006)
- Poemas seleccionados (2008)
Contribuciones
- Notes on Corot (1960) - Ensayo en un catálogo de exposición del Art Institute of Chicago: COROT 1796-1875, An Exhibition of His Paintings and Graphic Works, 6 de octubre al 13 de noviembre de 1960
Grabaciones
- Reflected Houses (grabación de audio en cassette, 1986)
- La voz del poeta: James Merrill (audiolibro en cassette, 1999)
Trabajos sobre Merrill
- Mark Bauer, La voz compuesta: El papel de WB Yeats en Poesía de James Merrill (2003)
- Harold Bloom , ed. James Merrill (1985)
- Piotr Gwiazda, James Merrill y WH Auden: homosexualidad e influencia poética (2007)
- Nick Halpern, Cotidiano y profético: la poesía de Lowell, Ammons, Merrill y Rich (2003)
- Langdon Hammer, James Merrill: Life and Art (2015) [Revisión en: The New Yorker , 13 de abril de 2015: http://www.newyorker.com/magazine/2015/04/13/out-of-this-world -libros-dan-chiasson ]
- David Kalstone , Cinco temperamentos (1977)
- Ross Labrie, James Merrill (1982)
- David Lehman y Charles Berger , James Merrill: Ensayos de crítica (1983)
- Christopher Lu, Nada que admirar: la política de la sátira poética de Dryden a Merrill (2003)
- Alison Lurie , Espíritus familiares: una memoria de James Merrill y David Jackson (2000)
- Tim Materer, Apocalipsis de James Merrill (2000)
- Brian McHale, La obligación hacia el todo difícil: poemas largos posmodernos (2004)
- Judith Moffett , James Merrill: Introducción a la poesía (1984)
- Judith Moffett , Amigos inverosímiles - James Merrill y Judith Moffett: A Memoir (2019)
- Peter Nickowitz, Retórica y sexualidad: la poesía de Hart Crane, Elizabeth Bishop y James Merrill (2006)
- Robert Polito , Guía del lector de "La luz cambiante en Sandover" de James Merrill (1984)
- Guy Rotella, ed. Ensayos críticos sobre James Merrill (1996)
- Reena Sastri, James Merrill: Conociendo la inocencia (2007)
- Helen Vendler , Últimas miradas, Últimos libros: Stevens, Plath, Lowell, Bishop, Merrill (2010)
- Helen Vendler, La música de lo que sucede: poemas, críticos, escritores (1988)
- Helen Vendler, Parte de la naturaleza, Parte de nosotros: Modern American Poets (1980)
- Helen Vendler, Soul Says: Recent Poetry (1995)
- Stephen Yenser , El mito del consumidor: El trabajo de James Merrill (1987)
Galería
Casa de James Merrill, Stonington, Connecticut
Casa de James Merrill y David Jackson, Key West, Florida
Tumbas de Jackson y Merrill, Evergreen Cemetery, Stonington, Connecticut
Referencias
- ^ a b c d e f g h JD McClatchy ; Stephen Yenser (eds.). "Cronología corta". James Merrill: poemas seleccionados . Nueva York: Alfred A. Knopf, 2008. págs. 289–294.
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- ^ Gussow, Mel. "James Merrill Is Dead at 68; Elegant Poet of Love and Loss" , The New York Times , 7 de febrero de 1995. Consultado el 31 de octubre de 2007. "Fue a la escuela de Lawrenceville, donde uno de sus amigos cercanos y compañeros de clase era el novelista Frederick Buechner ".
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- ^ Martillo, Langdon. James Merrill: Vida y arte, Alfred A. Knopf, 2015.
- ^ Merrill, James. Una persona diferente: una memoria , Nueva York, Alfred A. Knopf, 1993, Capítulo XX. “Arthur Miller y Dylan Thomas, a quienes Kimon [Friar] había traído para ver la obra, salieron a trompicones, hicieron comentarios que hubiera preferido no escuchar y arrastraron la atención del público, junto con el pobre Kimon mismo. "¿Sí?", Dijo al día siguiente por teléfono. "Dylan quería un trago." Años más tarde supe lo que el señor Miller, con una asombrosa perspicacia, le había susurrado al oído a Dylan poco después de que se levantara el telón: un secreto, y él lo mantendrá ') ”. Reimpreso en Collected Prose , Knopf, 2004, p. 670.
- ^ Asociación de Mejoramiento de Stonington Village en Stonington Borough. "Casa de James Merrill" . Consultado el 18 de marzo de 2013 .
- ^ a b Swansburg, John. La vista desde / Stonington; Si los muros pudieran hablar, sería poesía , The New York Times , 28 de enero de 2001. "[E] n la década de 1950 estableció la Fundación Ingram Merrill, que hasta que dejó de existir en 1996, otorgaba subvenciones a escritores, artistas y otras fundaciones. A mediados de los 90, Merrill estaba donando alrededor de $ 300,000 al año a través de la fundación ". Consultado el 24 de abril de 2013.
- ^ Moffett, Judith. Days of 1973: A Week in Athens , Notre Dame Review , verano / otoño de 2012. Consultado el 23 de abril de 2013.
- ^ "Terminó mal, con Hemingway (un estudiante que ninguno de nosotros conocía, invitado por su apariencia) azotando con una pistola a nuestro pobre Somerset Maugham borrachobajo un árbol en flor, pero ¿qué era un ungüento sin moscas? En la memoria, la fiesta resplandece y resuena como a Fête de Debussy . La libertad para ser uno mismo está muy bien; la mayor libertad es no ser uno mismo ". James Merrill, Una persona diferente , Knopf 1993, p. 129.
- ^ a b White, Edmund, editor. Pérdida dentro de la pérdida: artistas en la era del SIDA. Madison: Prensa de la Universidad de Wisconsin, 2001, pág. 282. Al presentar a Merrill en una lectura de poesía de Nueva York el 13 de diciembre de 1993 en el YMHA, el novelista Allan Gurganus dijo: "Su genio para la amistad es, si es posible, su mayor genio. Ha creado, casi en secreto, una fundación dedicada a alentar jóvenes pintores y escritores dotados. La fundación hace redadas de bondad justiciera. Había ayudado a esos jóvenes artistas que están sanos y a aquellos que descubren que están muriendo justo cuando han comenzado ".
- ^ Merrill, James. Una persona diferente: una memoria , Nueva York: Alfred A. Knopf, 1993, Capítulo I. “Resultó que mi padre había dado un paso mucho antes para asegurar la independencia de sus hijos, al crear una confianza inquebrantable en cada uno de nuestros nombres. Por lo tanto, a los cinco años era rico, y cuando alcanzara la mayoría de edad tendría mis propios bolsillos, me gustara o no. No estaba seguro de que me gustara. Las personas mejor intencionadas, sabiendo de quién era hijo y impotentes contra su propio esnobismo, podrían hacerme retorcerme ante atenciones que no había hecho nada para merecer ". Reimpreso en Collected Prose , Knopf, 2004, p. 461.
- ^ Merrill, James. Una persona diferente: una memoria . Nueva York: Alfred A. Knopf, 1993, Capítulo XVI; reimpreso en Collected Prose , Knopf, 2004, págs. 619-620.
- ^ Merrill, James. Una persona diferente , Knopf, 1993, Capítulo II. Reclutado del ejército a principios de 1945, Merrill regresó a Amherst y a la vida civil, y pronto comenzó a asistir a las conferencias y talleres semanales de Kimon Friar en el YMHA de Nueva York. Friar presentó a Merrill a amigos de la ciudad como Anaïs Nin , WH Auden y Maya Deren .
- ^ Puede encontraruna lista (incompleta) de escritores y artistas que se sabe que han recibido elapoyo de la Fundación Ingram Merrill en su entrada separada de Wikipedia.
- ^ James Merrill, "The Mad Scene" , The New Yorker , 19 de marzo de 1995. El poema apareció originalmente en Poetry Magazine en octubre / noviembre de 1962 y en la colección Water Street (Atheneum).
- ^ El Almanaque Mundial y Libro de Hechos 1985 . Nueva York: Newspaper Enterprise Association, Inc. 1985. p. 415. ISBN 0-911818-71-5.
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- ^ "Galardonados con la placa de oro de la Academia Americana de logros" . www.achievement.org . Academia Estadounidense de Logros .
- ^ Merrill, James. "Sobre 'Yánnina': una entrevista con David Kalstone", Saturday Review , diciembre de 1972; reimpreso en Collected Prose , Nueva York: Knopf, 2004, p. 83.
- ↑ Las memorias de Merrill de 1993, A Different Person, traza esta larga evolución: "[E] l mero acto de leer [mis poemas] en voz alta, algo que estaba haciendo virtualmente por primera vez [en marzo de 1950], rápidamente me desengañó ... [M ] y sus poemas siguieron siendo artefactos verbales, medidos y rimados para estar seguros, moldeados, pulidos y gemados, pero escritos en la página sin pensar en que fueran pronunciados por una voz viva ". Citado en Collected Prose , 2004, págs. 461-462.
- ^ Fraser, Caroline. The Magician: Collected Poems by James Merrill , Los Angeles Times , 4 de marzo de 2001. Consultado el 14 de junio de 2013.
- ^ Bornhauser, Fred. Entrevista con James Merrill en Autores contemporáneos , New Revision Series, vol. 10 (Detroit: Gale Research Company, 1983). Citado en Collected Prose , Knopf, 2004, págs. 135-136.
- ^ Citado en La voz del poeta (casete de audio), JD McClatchy, editor.
- ^ Hammer, Langdon (14 de abril de 2015). James Merrill: vida y arte . Nueva York: Knopf. ISBN 978-0375413339.
Hizo explícita esa opinión en Familiar Spirits: A Memoir of James Merrill y David Jackson , que apareció en 2001, seis años después de la muerte de Merrill y poco antes de la de Jackson. Describe su experiencia con el tablero Ouija como un juego que se salió de control, hasta que no pudieron decir qué era real y qué no. Según ella, el tablero se convirtió en una forma de posesión demoníaca autoinducida, a la que Merrill, impulsado por su ambición de hacer poesía a partir de mensajes espirituales, era especialmente susceptible, y en la que Jackson se alistó en contra de su voluntad. Como prueba, cita pasajes de The Changing Light at Sandover , como si la trilogía fuera un registro de hechos de sus sesiones en lugar de una ficción poética basada en ellas. "Mientras leía los dos últimos tercios del libro", escribe, "a veces tenía la sensación de que la mente de mi amigo" -la mente de Merrill- "estaba siendo intermitente por una inteligencia estúpida y posiblemente incluso maligna".
- ^ Caza, Stoker (1992). Ouija: El juego más peligroso . Nueva York: Harper Perennial Library. pag. 47. ISBN 0060923504.
- ^ Marshall, Kathe Bonann. James Merrill en Iowa City, octubre de 1992 Archivado el 15 de septiembre de 2006 en la Wayback Machine . Consultado el 19 de marzo de 2013.
Otras lecturas
- Chiasson, Dan (13 de abril de 2015). "Fuera de este mundo: musa sobrenatural de James Merrill" . Las críticas. Libros. The New Yorker . 91 (8): 70–74 . Consultado el 22 de junio de 2015 .
enlaces externos
- 'James Merrill House y sus transmisiones incorpóreas' en Cordite Poetry Review
- El archivo digital James Merrill: materiales para el libro de Efraín
- Los documentos de James Merrill en la Universidad de Washington en St. Louis
- JD McClatchy (verano de 1982). "James Merrill, el arte de la poesía n . ° 31" . The Paris Review .
- Documentos de James Merrill . Colección Yale de Literatura Estadounidense, Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros de Beinecke.
- Papeles de Stephen Yenser relacionados con James Merrill. Colección Yale de Literatura Estadounidense, Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros de Beinecke.
- Museo de la Casa James Merrill y Programa de Escritores en Residencia
- Stuart A. Rose Manuscript, Archives, and Rare Book Library , Emory University: colección James Ingram Merrill, 1923-2000
- Materiales relacionados con James Merrill en la colección de Robert A. Wilson en poder de Special Collections, University of Delaware