Janet Sobel (31 de mayo de 1893 - 1968) fue una pintora expresionista abstracta ucraniano-estadounidense cuya carrera comenzó en la mitad de su vida, a los cuarenta y cinco años en 1938. Sobel fue el primer artista en utilizar la técnica de pintura por goteo que influyó directamente en Jackson Pollock . [1] Se le atribuye haber exhibido la primera instancia de pintura completa vista por Clement Greenberg , un destacado crítico de arte.
Janet Sobel nació como Jennie Olechovsky en 1893 en Ucrania . Su padre, Baruch Olechovsky, [2] fue asesinado en un pogromo ruso . Sobel junto con su madre, Fannie Kinchuk, partera, [3] y sus hermanos se mudaron a Ellis Island en la ciudad de Nueva York en 1908. [2] A los dieciséis años se casó con Max Sobel, con quien tuvo cinco hijos. [3]
Era madre de cinco hijos cuando comenzó a pintar en 1937. Produjo tanto abstracciones no objetivas como obras de arte figurativas . [4] Al reconocer el talento de Sobel, su hijo ayudó a su desarrollo artístico y compartió su trabajo con los surrealistas emigrados, Max Ernst , André Breton , así como con John Dewey y Sidney Janis . [5]
Su creencia en la ética de la autorrealización en una democracia llevó al encuentro de Sobel con el filósofo John Dewey . Dewey defendió a Sobel al escribir sobre ella en una declaración de catálogo en la Puma Gallery de Nueva York en 1944. En este catálogo afirma:
Su trabajo está extraordinariamente libre de inventiva y de timidez y pretensión. Se puede creer que sus formas y colores brotan en un grado inusual de un subconsciente rico en impresiones sensibles recibidas directamente del contacto con la naturaleza, impresiones que se han reorganizado en figuras en las que el color y la forma están felizmente casados. [4]
Sobel utilizó la música para inspirarse y estimular sus sentimientos en su lienzo. Las obras de Sobel ejemplifican la tendencia a llenar cada espacio vacío, a veces interpretada como horror vacui . A menudo describía sus sentimientos a través de experiencias pasadas. Su representación de soldados con cañones y ejércitos imperiales, así como de familias judías tradicionales, refleja las experiencias de su infancia. Sus figuras a menudo demostraban la época del Holocausto, donde revivió el trauma de su juventud. Superando esos traumas juveniles, Sobel encontró un ámbito seguro para su imaginación a través del arte. [5]