| Jauchzet Gott en allen Landen | |
|---|---|
BWV 51 | |
| Cantata solo de iglesia de JS Bach | |
 Gottfried Reiche , para quien probablemente se escribió la parte de trompeta solista | |
| Ocasión | 15o domingo después de la Trinidad |
| Coral | |
| Realizado | 17 de febrero de 1730 : Leipzig |
| Movimientos | cinco |
| Vocal | solo de soprano |
| Instrumental |
|
Johann Sebastian Bach compuso la cantata eclesiástica Jauchzet Gott en allen Landen ("Alégrense en Dios en todas las tierras" [1] o "Griten de alegría a Dios en todas las tierras" [2] ) BWV 51 , en Leipzig . La obra es la única cantata de iglesia de Bach compuesta para soprano solista y trompeta. Lo compuso para uso general ( ogni tempo) , es decir, no para una fecha particular en el calendario de la iglesia, aunque lo usó para el domingo 15 después de la Trinidad : la primera representación conocida fue el 17 de septiembre de 1730 en Leipzig . La obra pudo haber sido compuesta antes, posiblemente para una ocasión en la corte deChristian, duque de Sajonia-Weissenfels , para quien Bach había compuesto la Cantata de caza y la Cantata de pastor .
El texto fue escrito por un poeta desconocido que se inspiró en varios libros bíblicos, especialmente en los salmos, e incluyó como coral de cierre una estrofa del himno " Nun lob, mein Seel, den Herren ". Bach estructuró la obra en cinco movimientos , con la voz solista acompañada de un conjunto instrumental barroco de una virtuosa trompeta, cuerdas y continuo. Mientras que los movimientos externos con la trompeta expresan un júbilo extrovertido por la bondad de Dios y sus maravillas, el aria introspectiva central, acompañada solo por el continuo, transmite una "profunda expresión de compromiso con Dios". [3] Estableció el coral de cierre como una fantasía coral., la soprano canta la melodía sin adornos a un trío de dos violines y continuo, dando lugar a un aleluya fugal festivo inusual , en el que se une la trompeta.
El erudito de Bach Klaus Hofmann señala que la obra, inusualmente popular entre las cantatas de la iglesia de Bach, es única en el virtuosismo exigido de la soprano y el solista de trompeta, y evidencia "un júbilo desbordante y una belleza radiante". [4]
Historia y palabras [ editar ]
Bach usó la cantata en Leipzig para el decimoquinto domingo después de la Trinidad el 17 de septiembre de 1730. Las lecturas prescritas para el domingo provienen de la Epístola a los Gálatas , la amonestación de Pablo de "andar en el Espíritu" ( Gálatas 5: 25-6: 10 ), y del Sermón del Monte en el Evangelio de Mateo , que exhorta a los fieles a no preocuparse por las necesidades materiales, sino a buscar primero el reino de Dios ( Mateo 6: 23–34 ). Se desconoce el autor. Sin ninguna referencia a las lecturas prescritas, [4] incorpora en el primer movimiento ideas de Mateo 6:30 , Salmos 138: 2 ySalmos 26: 8 , y en el aria central los pensamientos de Mateo 6:34 y Lamentaciones 3: 22–23 . [5] La coral de cierre es la quinta estrofa de " Nun lob, mein Seel, den Herren ", agregada al himno de Johann Gramann en Königsberg en 1549. [2] Bach usó la misma estrofa en un escenario diferente para cerrar su cantata Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 . [6] Bach dirigió la actuación el 17 de septiembre de 1730. [2]
El manuscrito de Bach indica el domingo 15 después de la Trinidad "et in ogni tempo" ("y en cualquier momento"). La última frase indica el posible uso generalizado de la obra, con un texto de cantata que no tiene relevancia directa con las lecturas bíblicas. Posteriormente se añadió la dedicatoria del domingo 15, indicando que la cantata no estaba destinada a la ocasión concreta. [4]
Bach compuso BWV 51 durante un período en el que compuso cantatas de iglesia de forma irregular, algunas de ellas para completar sus ciclos anteriores. Según el erudito de Bach Christoph Wolff , Bach pudo haber escrito la cantata poco antes de 1730 para una ocasión desconocida. El material de actuación sobrevivió pero no revela más detalles, aparte de indicar una actuación posterior. [7] Hofmann ve una conexión con la corte de Weißenfels, donde una partitura de soprano solista y trompeta era popular, y asume que la obra pudo haber sido originalmente pensada para una actuación en la corte por una cantante profesional. [4] Bach había escrito dos cantatas de cumpleaños para Christian, duque de Sajonia-Weissenfels . [a]Fue invitado a la celebración del cumpleaños de 1729 y regresó con el título de Hofkapellmeister de Sachsen-Weißenfels (director de música de la corte de Sajonia-Weissenfels), y Hofmann cree que una conexión entre el título y la cantata es "muy probable". [4]
Tanto la parte de soprano, que cubre dos octavas y requiere un Do alto, como la parte de solo de trompeta, que a veces intercambia líneas melódicas con la soprano por igual, son extremadamente virtuosas. El erudito de Bach Alfred Dürr asume que Bach tenía un cantante excepcionalmente talentoso, y agrega que una voz femenina era poco probable en el conservador Leipzig. [2] Según Joshua Rifkin , Christoph Nichelmann es un posible candidato porque Bach, consciente de sus capacidades, lo aceptó voluntariamente en la Thomasschule y Nichelmann se matriculó en la escuela tres semanas antes de la primera actuación. [8] La parte de la trompeta probablemente fue escrita para Gottfried Reiche., Trompetista principal de Bach en ese momento. La partitura es única en las cantatas de Bach, pero fue utilizada con frecuencia por compositores italianos como Alessandro Scarlatti . El hijo de Bach, Friedemann Bach, arregló la obra agregando una segunda trompeta y timbales . [2]
La cantata es una de las cuatro únicas cantatas sacras que Bach escribió para soprano solo (si se excluye su arreglo de la cantata para bajo solo y oboe Ich habe genug , BWV 82 , para flauta y soprano BWV 82a) y ningún otro solista vocal ( los otros son Falsche Welt, dir trau ich nicht , BWV 52 , Ich bin vergnügt mit meinem Glücke , BWV 84 y Mein Herze schwimmt im Blut , BWV 199 ), mientras que él escribió varias cantatas profanas para soprano solista: Weichet nur, betrübte Schatten , BWV 202 , Ich bin in mir vergnügt , BWV 204 , Non sa che sia dolore , BWV 209 , yEtiqueta de soporte O, erwünschte Zeit , BWV 210 . [9]
Música [ editar ]
Estructura y puntuación [ editar ]
Bach estructuró la cantata en cinco movimientos y la compuso para una soprano solista y un conjunto instrumental barroco de trompetas (Tr), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo (Bc). [10] [11] El título de la partitura autógrafa dice: "Dominica 15 post Trinitatis / et / In ogni Tempo. / Jauchzet Gott en allen Landen. / À / Soprano solo / 1 Tromba * / 2 Violino / Viola / e / Continuo / di / Joh: Seb: Bach ". [5] Es la única cantata de iglesia de Bach compuesta para soprano solista y trompeta. La duración se da como 20 minutos. [2]
En la siguiente tabla de movimientos, la puntuación sigue la Neue Bach-Ausgabe . Las claves y las firmas de tiempo se han tomado de Dürr, utilizando el símbolo de tiempo común (4/4). Los instrumentos se muestran por separado para instrumentos de viento y cuerdas. No se muestra el continuo, que se reproduce en todo momento.
| No. | Título | Tipo | Vocal | Vientos | Instrumentos de cuerda | Clave | Hora |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Jauchzet Gott en allen Landen | Aria | Soprano | Tr | 2Vl Va | Do mayor | |
| 2 | Wir beten zu dem Tempel an | Recitado | Soprano | 2Vl Va | Un menor de edad | ||
| 3 | Höchster, mache deine Güte | Aria | Soprano | Un menor de edad | 12/8 | ||
| 4 | Sei Lob und Preis mit Ehren | Coral | Soprano | 2Vl | Do mayor | 3/4 | |
| 5 | Aleluya | [Final] | Soprano | Tr | 2Vl Va | Do mayor | 2/4 |
Movimientos [ editar ]
La música es concertante y virtuosa tanto para la trompeta como para el solista. El primer aria y el Aleluya final tienen el estilo de un concierto italiano . [4] Dürr observa que los cinco movimientos tienen cinco formas musicales diferentes: concierto, monodia , variación , fantasía coral y fuga . [2] La partitura es más rica en los movimientos externos (con la trompeta) y se reduce al continuo en el aria central.
1 [ editar ]
La primera aria, " Jauchzet Gott in allen Landen " (Regocijo en Dios en todas las tierras), [1] está en forma da capo , con coloraturas extendidas . [2] [3] El tema, con un comienzo en una tríada fanfarria, se adapta bien a la trompeta. Primero se desarrolla en un ritornello de la orquesta y luego se "trabaja constantemente" en la parte de soprano. [4]
2 [ editar ]
El único recitativo, " Wir beten zu dem Tempel an " (Oramos en tu templo), [1] está primero acompañado por las cuerdas, una segunda parte es secco pero arioso . [2] [3] La segunda parte desarrolla la idea de "von seinen Wundern lallen" (charla sobre Sus maravillas) en coloraturas de complejidad rítmica. [4]
3 [ editar ]
La segunda aria, " Höchster, mache deine Güte " (Altísimo, renueva Tu bondad), [1] está acompañada sólo por el continuo "cuasi ostinato " [2] [4] que apoya las coloraturas expresivas de la voz. Los versos del continuo, en constante movimiento en tiempo de 12/8, parecen elevarse constantemente, hacia el "Höchster" (más alto) que aparece como un salto de octava hacia abajo. Dos melismas extendidos expresan agradecimiento por ser un hijo de Dios. El musicólogo Julian Minchem señala que Bach es capaz de transmitir con modestos medios una "profunda expresión de compromiso con Dios". [3]
4 [ editar ]
El coral, " Sei Lob und Preis mit Ehren " (Gloria y alabanza con honor), [1] es una fantasía coral , con la soprano cantando la melodía sin adornos con un acompañamiento en tres partes de dos violines y continuo. [2] [3]
5 [ editar ]
El coral conduce sin pausa a un final fugal "Aleluya" con la trompeta, que lleva la cantata a un cierre particularmente festivo. [2] El movimiento comienza con la soprano y la trompeta que responde, antes de que entren los otros instrumentos para construir una "pieza de exhibición fina". [4] Mincham resume: "Los melismas largos y fluidos dejan a uno literalmente sin aliento con el puro placer y la energía generada a través de la relación con Dios". [3]
Grabaciones [ editar ]
La selección procede del listado proporcionado por el sitio web de Bach Cantatas. [12]
La cantata fue grabada por sopranos como Elisabeth Schwarzkopf (de 1948), Maria Stader (1959), Elly Ameling (1970), Edith Mathis (1972), Edita Gruberova (1979), Lucia Popp (1980), Helen Donath (1983) , Elizabeth Parcells (1983), Monika Frimmer (1984), Barbara Hendricks (1989), Christine Schäfer (1999), Siri Thornhill (2007) y Natalie Dessay (2009).
En la siguiente tabla, el segundo solista es el trompetista. Los conjuntos que tocan instrumentos de época en una interpretación históricamente informada están marcados con un fondo verde debajo del encabezado Instr. .
| Título | Director / Coro / Orquesta | Solistas | Etiqueta | Año | Instr. |
|---|---|---|---|---|---|
| JS Bach: Johann Sebastian Bach Solo-Kantaten | Gustav LeonhardtConcierto Amsterdam |
| Telefunken | 1963 | |
| Bach: Kantate BWV 51 - Kantate BWV 202 | Kurt MasurGewandhausorchester |
| Eterna | 1971 | |
| Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 25 | Fritz WernerWürttembergisches Kammerorchester Heilbronn |
| Erato | 1972 | Cámara |
| JS Bach: Das Kantatenwerk Vol. 14 | Gustav LeonhardtLeonhardt-Consort |
| Teldec | 1974 | Período |
| JS Bach: Magnificat-Jauchzet Gott en allen Landen | John Eliot GardinerSolistas barrocos ingleses |
| Philips | 1983 | Período |
| JS Bach: Cantatas completas Vol. 19 | Ton KoopmanOrquesta barroca de Amsterdam |
| Antoine Marchand | 2001 | Período |
| JS Bach: Cantatas Vol. 30 - BWV 51, 210, 1127 (Cantatas Solo) | Masaaki SuzukiBach Collegium Japón |
| BIS | 2005 | Período |
| Dueto barroco | John NelsonOrquesta de San Lucas |
| Sony Music | 1992 |
Notas [ editar ]
- ↑ The Hunting Cantata , Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd , BWV 208 , en 1713, y Shepherd Cantata , Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen , BWV 249a , en 1725.
Referencias [ editar ]
- ^ a b c d e Dellal, Pamela . "BWV 51 -" Jauchzet Gott en allen Landen " " . Música de Emmanuel . Consultado el 10 de septiembre de 2015 .
- ^ a b c d e f g h i j k l Dürr, Alfred; Jones, Richard DP (2006). Las cantatas de JS Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 539–. ISBN 9780199297764.
- ↑ a b c d e f Mincham, Julian (2010). "Capítulo 53 BWV 51 Jauchzet Gott en allen Landen" . jsbachcantatas.com . Consultado el 12 de septiembre de 2012 .
- ↑ a b c d e f g h i j Hofmann, Klaus (2005). "¡Jauchzet Gott en Allen Landen!" (PDF) . Web de Bach Cantatas. pag. 6 . Consultado el 12 de septiembre de 2012 .
- ↑ a b Grob, Jochen (2014). "BWV 51 (I) / BC 134" (en alemán). s-line.de . Consultado el 10 de septiembre de 2015 .
- ^ "Nun lob, mein 'Seel', den Herren / Texto y traducción de coral" . Web de Bach Cantatas. 2008 . Consultado el 11 de septiembre de 2012 .
- ^ Wolff, Christoph (2001). "Las cantatas del período 1726-1731 y del ciclo Picander (1728-29)" (PDF) . Web de Bach Cantatas. págs. 12-14 . Consultado el 12 de septiembre de 2012 .
- ^ Rifkin, Joshua (1987). JS Bach: Cantata BWV 140 "Wachet auf, ruft uns die Stimme"; Cantata BWV 51 "Jauchzet Gott in allen Landen" (notas del trazador de líneas). The Bach Ensemble y Joshua Rifkin. L'Oiseau-Lyre. pag. 7-8. 417616-2.
- ^ Liebergen, Patrick. Nueva York: Alfred Publishing, 2008. págs. 63-69. ISBN 978-0-7390-5139-9
- ^ Bischof, Walter F. "BWV 51 Jauchzet Gott en allen Landen" . Universidad de Alberta . Consultado el 10 de septiembre de 2015 .
- ^ Dürr, Alfred (1971). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). 1 . Bärenreiter-Verlag. OCLC 523584 .
- ^ Oron, Aryeh (2015). "Cantata BWV 51 Jauchzet Gott en allen Landen" . Web de Bach Cantatas . Consultado el 10 de septiembre de 2015 .
Fuentes [ editar ]
- Jauchzet Gott en allen Landen, BWV 51 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Jauchzet Gott en Allen Landen BWV 51; BC A 134 / Cantata sagrada (XV domingo después de la Trinidad) Bach Digital
- BWV 51 Jauchzet Gott en allen Landen traducción al inglés, Universidad de Vermont
Enlaces externos [ editar ]
- Jauchzet Gott en allen Landen, BWV 51 : actuación de la Sociedad de Bach de los Países Bajos (vídeo e información de fondo)
- "Alleluja" , Heinrich Schütz Ensemble de Munich con Emma Kirkby
