Josef Aloys [1] Tichatschek (11 de julio de 1807 - 18 de enero de 1886), originalmente Ticháček , fue un cantante de ópera bohemio muy apreciado por Richard Wagner . Creó los papeles principales en las óperas Rienzi y Tannhäuser de Wagner .
Como el primero de los grandes tenores wagnerianos , efectivamente fue el Heldentenor original , [2] aunque es poco probable que su voz fuera tan poderosa como la de los Heldentenors del siglo XX como Lauritz Melchior o Jon Vickers , dado el menor volumen de sonido. producido por orquestas en su apogeo.
Nacido en Weckelsdorf (ahora parte de Teplice nad Metují , distrito de Náchod , Bohemia ), Tichatschek originalmente estudió medicina, pero abandonó esta carrera por el canto profesional. Recibió lecciones de canto en Viena del tenor italiano Giuseppe Ciccimarra (1790–1836) [3] y se unió al coro del Kärntnertortheater en 1830. Avanzó a inspector de coro y comenzó a interpretar pequeños papeles como solista. Ascendiendo al estatus de tenor principal, trabajó primero en Graz antes de regresar a Viena. En 1837, se convirtió en tenor principal en Dresden ., un importante centro musical, donde permaneció hasta 1870. Cantó en Londres, en Drury Lane , en 1841, interpretando los papeles de Adolar en Euryanthe de Weber y como Robert le diable de Meyerbeer . En Dresde, fue entrenado por su famoso colega Wilhelmine Schröder-Devrient , y allí creó los papeles de Rienzi en 1842 y de Tannhäuser en 1845. [4]
Wagner se refirió a su voz como " ein Wunder von männlich schönem Stimmorgan " ("una maravilla de hermosa voz masculina"). [5] Refiriéndose a un concierto de Dresde en 1843, Berlioz escribió: "Tichatschek, el tenor, tiene una voz pura y conmovedora, que se vuelve muy poderosa cuando está animada por la acción dramática. Su estilo de canto es simple y de buen gusto; él es un consumado lector y músico, y asumió el solo de tenor en el Sanctus (del Réquiem de Berlioz ) a primera vista, sin reservas, ni afectación, ni pretensiones". [6]El contemporáneo del cantante Sincerus (Siegmund Schmeider) enfatizó que él era igualmente efectivo en obras que requerían una suavidad romántica y dulzura de tono, con una producción vocal muy natural. Su entonación y dicción estaban por encima de toda sospecha, pero su coloratura era imperfecta y su actuación a veces un poco torpe. [7] [8]
Fue muy admirado por el bajo Karl Formes , que cantó Robert le diable y Les hugonotes , y otros papeles, con él y Johanna Wagner en Dresde en 1848-1849. Dijo Formes de Tichatschek: "su color de tono era casi inigualable, tan perfecto como el de Mario ... Nunca he oído igualar su 'Florestan' en Fidelio . En el Freischütz su 'Lives there no God' fue casi espantoso en su intensidad". Y en La Juive , "tan terriblemente real en 'la maldición', tan intenso el dolor y el amor" en "Recha, hija mía, vivirás...". [9]Se dice que su repertorio incluyó papeles principales de Gluck, Mozart, Weber, Marschner, Méhul, Boieldieu, Auber, Nicolai, Meyerbeer, Spontini, Flotow y Spohr. [10]
El papel principal de Rienzi fue escrito para Tichatschek y se adaptaba exactamente a su voz robusta y dramática. Aprendió la parte cantándola a primera vista de la partitura durante los ensayos, en lugar de estudiarla en casa, con el resultado de que aportó poca reflexión o inteligencia dramática para influir en ella. [11] La primera función duró unas seis horas y causó gran expectación. Wagner ordenó que se hicieran recortes, pero Tichatschek se negó, diciendo que era "demasiado celestial". [12]Después de seis funciones, se decidió dar la ópera en dos noches, pero la gente se opuso a pagar dos veces, por lo que se hicieron los recortes. La obra no tuvo el mismo éxito en Hamburgo y Berlín porque Tichatschek no apareció allí, y él era el único cuya voz y presencia eran entonces adecuadas para el papel. [13] Berlioz escribió: "Tichatschek es amable, apasionado, brillante, heroico y fascinante en el papel de Rienzi, en el que su hermosa voz y sus grandes ojos ardientes son de un servicio inestimable... Recuerdo una hermosa oración cantada en el último actuar." [14]