Julio Pomar
Júlio Artur da Silva Pomar , GOL , GCM (10 de enero de 1926 - 22 de mayo de 2018 [1] ) fue un pintor y artista visual portugués . A menudo se le consideraba el mejor pintor portugués de su generación.
Pomar estudió primero en la Escola Secundária Artística António Arroio , en su ciudad natal de Lisboa . Ingresó en la Escuela Superior de Bellas Artes de Lisboa en 1942. Ese mismo año organizó su primera exposición, con un grupo de antiguos compañeros de la Escuela António Arroio, de tan solo 16 años, que incluía a pintores como Fernando de Azevedo y Marcelino Vespeira. . Entre los notables que lo visitaron estuvo Almada Negreiros , quien le compró el hoy desaparecido cuadro Saltimbancos . En 1944, decepcionado con la educación artística de Lisboa, se traslada a la Escuela Superior de Bellas Artes de Oporto ., que dejaría dos años después, tras un proceso disciplinario. Durante este tiempo se unió a un grupo de compañeros artistas llamados Independientes y participó en sus exposiciones en 1944, en Oporto y Coimbra , y en 1945, en Lisboa. Fue director de la página de arte del diario A Tarde , de Oporto, de junio a octubre de 1945. Ayudó a divulgar la obra de pintores como el expresionista alemán George Grosz , los muralistas mexicanos José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros , y El brasileño Candido Portinari , tres nombres destacados del movimiento artístico del Neorrealismo . Pronto fue miembro del movimiento artístico enPortugal , y colaboraría en revistas como Seara Nova , Vértice y Mundo Literário . Ingresó en la Juventud Comunista del Partido Comunista Portugués en 1945, de la que se iría paulatinamente años después. [2]
El trabajo de Pomar se vuelve muy comprometido política e ideológicamente durante su etapa neorrealista, de 1945 a 1957. En 1946, inicia un mural en el Cine Teatro Batalha , en Oporto, que sería destruido por razones políticas en 1948. Fue uno de los los principales organizadores y expositores de las Exposiciones Generales de Artes Plásticas, de 1946 a 1956, que fueron las principales exposiciones de pintura neorrealista portuguesa durante este tiempo. Una de sus pinturas, Resistência ( Resistencia ), fue aprehendida por la Policía Política en 1947, en la segunda exposición, considerada como "política subversiva". El mismo año realizó su primera exposición individual en la Galería Portugália, en Oporto. También estaría detenido cuatro meses, por ser miembro de la MUD. Realizó el retrato oficial del candidato presidencial de la Oposición Democrática, general José Norton de Matos , en 1948. En 1949, perdió su plaza de profesor de Dibujo en la enseñanza técnica por su participación política en la campaña.
La primera pintura verdaderamente neorrealista de Pomar fue Gadanheiro ( Segador ), de 1945, mientras que su obra más emblemática en este estilo sería O Almoço do Trolha ( El almuerzo del tranvía ), donde trabajó de 1946 a 1950, y se exhibió por primera vez. en 1947. El historiador del arte portugués Rui Mário Gonçalves lo describió como uno de "los hitos más importantes de la pintura neorrealista, con su tema tomado de la vida del proletariado, tratado con una materia áspera y con una acentuación anatómica portinariesca de los pies y manos". [3]
Durante estos años de juventud también se dedicó a la ilustración y la cerámica. Con el tiempo se comprometió menos con el movimiento neorrealista y sus últimas obras importantes en este estilo fueron las pinturas que realizó denominadas Ciclo do Arroz ( Ciclo del arroz ), de 1952-1955, inspiradas en varios viajes a los arrozales de Ribatejo . en compañía del escritor Alves Redol . Como explica el historiador del arte Alexandre Pomar, “hacia 1956, sin un punto preciso de ruptura en su producción pictórica ni un alejamiento explícito de las posiciones políticas anteriores, el itinerario de Pomar comienza a orientarse en otras direcciones”. [4]
