KMEL (106.1 FM ) es una estación de radio urbana contemporánea que tiene licencia para San Francisco , California , y sirve al área de la bahía de San Francisco . Es propiedad y está operado por iHeartMedia .
Ciudad | San Francisco, California |
---|---|
Área de transmisión | Área de la Bahía de San Francisco |
Frecuencia | 106,1 MHz ( HD Radio ) |
Marca | 106,1 KMEL |
Eslogan | ¡# 1 para Hip Hop y R&B en el Área de la Bahía! |
Programación | |
Formato | Urban Contemporary HD2: Top 40 estadounidense |
Propiedad | |
Dueño | iHeartMedia (licencias iHM, LLC) |
Estaciones hermanas | KIOI , KISQ , KKSF , SABÍA , KOSF , KYLD |
Historia | |
Primera fecha de emisión | 1946 (como KGO-FM en 96.9) 1947 (como KGO-FM en 106.1) 30 de noviembre de 1960 (como KFRC-FM) |
Antiguos distintivos de llamada | KGO-FM (1946-1955) KFRC-FM (1960-1968) KFMS (1968-1972) KKEE (1972-1973) KFRC-FM (1973-1977) |
Antiguas frecuencias | 96,9 MHz (1946-1947) |
Significado del distintivo de llamada | CAMEL ( sic ) , nombre de la antigua marca y mascota |
Información técnica | |
Identificación de la instalación | 35121 |
Clase | B |
ERP | 69.000 vatios |
HAAT | 393 metros (1.289 pies) |
Repetidor (es) | Ver § Amplificador de FM |
Enlaces | |
Webcast | Escuchar en vivo HD2: Escuchar en vivo |
Sitio web | kmel.iheart.com |
KMEL tiene estudios ubicados en el distrito de SoMa y transmite una señal de clase B de "superpotencia" [1] de 69.000 vatios desde un transmisor en la cima de las montañas de San Bruno al sur de San Francisco. La poderosa señal de la estación se escucha en toda el Área de la Bahía y cubre áreas tan al norte como Santa Rosa , tan al este como Elk Grove en la parte sur del condado de Sacramento, y tan al sur como las Montañas de Santa Cruz . Actualmente, es una de las estaciones de mayor audiencia en el Área de la Bahía de San Francisco , con la mayor audiencia de escucha de hombres de 18 a 34 años demográficos .
Historia
Década de 1940 a 1977
106.1 FM comenzó como KGO-FM , estación hermana de KGO . La estación de FM se autorizó originalmente en 96.9 FM en 1946. KGO-FM se trasladó a 106.1 FM el 3 de noviembre de 1947, con instalaciones en una antigua planta de General Electric en East 12th Street en Oakland. El 14 de enero de 1955, KGO-FM pasó de 106.1 a 103.7 y hoy es KOSF .
El 7 de mayo de 1958, [2] RKO General , propietario de la central eléctrica Top 40 KFRC 610 AM , obtuvo la autoridad para construir una nueva estación en 106.1 FM y el 20 de julio de 1961, [2] obtuvo la licencia oficial con las letras de identificación. KFRC-FM. Letras de llamada de la estación cambió a KFMS en noviembre de 1968, a continuación, KKEE en octubre de 1972. En septiembre de 1973, las letras de llamada KFRC-FM fueron reintegrados, y comenzó la estación una "nostalgia Rock" de formato, jugando oldies y roca blanda como "K106" .
Como KMEL
Era AOR (1977-1984)
El 2 de julio de 1977, después de que Century Broadcasting comprara la estación de FM , K106 pasó a llamarse KMEL, tocando rock orientado a álbumes ("AOR"). El cartelista psicodélico Víctor Moscoso creó la mascota de la estación: un camello con audífonos. [3] La estación usó las letras de identificación de KMEL para nombrarse a sí misma "Camel 106".
KMEL fue una de las estaciones de mayor audiencia en 1980, con un enfoque de formato ajustado, [4] y junto con su rival más reciente , KSFX , ayudó a forzar al legendario rival KSAN a cambiar a la música country . Ese mismo año, KMEL contrató al popular personaje de radio de Nueva York y nativo de San Francisco, Alex Bennett . Bennett ancló la posición de la mañana que fue seguida por el veterano Tony Kilbert cubriendo el mediodía, el director musical Paul Vincent cubriendo la tarde, luego Mary Holloway y Michael St John por la noche. La estación reprodujo en su mayoría cortes de unos 30 álbumes de rock top, intercalados con algunas canciones menos conocidas, como en la función "Fresh Kamel Trax", destacando los nuevos álbumes al mediodía y a las 8 pm. [3] Con el reportero de noticias / compinche Joe Regelski, Bennett consiguió un gran número de seguidores durante los dos años siguientes, convirtiéndose en un DJ matutino "benignamente desagradable", "el tipo que todo el mundo ama odiar", según el director de promoción Ken Wardell. [5]
El año 1982 vio muchos cambios en las estaciones de rock del Área de la Bahía. En enero de 1982, KMEL obtuvo un nuevo rival cuando KCBS-FM se transformó de una estación de formato contemporáneo para adultos en KRQR con formato rock . [6] En mayo de 1982, el competidor de AOR, KSFX, dejó caer el rock y pasó a un formato de conversación como KGO-FM . Bennett y Regelski dejaron KMEL en junio después de que la estación contratara a Sebastian, Casey & Associates como consultores de programación para aumentar las calificaciones. [7] Bennett dijo que los consultores de programación eran "la fuerza más cancerosa de nuestra industria". [8] En agosto, Bennett y Regelski se pusieron a trabajar en KQAK. [7] KMEL perdió cuota de mercado frente a su competencia: KQAK, KRQR, KOME y KSJO. [8] En septiembre de 1982, KFOG entró en la batalla por la cuota de mercado de los oyentes de rock después de abandonar su hermoso formato musical a favor de una mezcla ecléctica de rock. Con tantas estaciones AOR en el Área de la Bahía, KMEL enfrentó una dura competencia.
Era de los 40 principales / CHR (1984-1987)
A pesar de que KQAK se alejó de su formato AOR en abril de 1983 y pasó al rock moderno , la escena AOR del Área de la Bahía seguía siendo muy competitiva. KMEL finalmente abandonó el formato AOR al mediodía del 25 de agosto de 1984. Después de tocar " Caribbean Queen (No More Love on the Run) " de Billy Ocean seguido del Himno Nacional interpretado por Huey Lewis and the News , KMEL cambió a un CHR convencional formato diseñado por el nuevo director del programa Nick Bazoo, traído con este propósito desde WEZB en Nueva Orleans . La primera canción bajo el nuevo formato fue " Wanna Be Startin 'Somethin' " de Michael Jackson . [9] [10] [11] Bazoo contrató al joven Keith Naftaly como coordinador musical. [9] A Bazoo se le atribuyó la interpretación de la canción " One Night in Bangkok " en mayo de 1985. [12] Bazoo dejó KMEL para Los Ángeles en junio de 1985, y Steve Rivers fue contratado de Tampa para ocupar su lugar como director del programa. Naftaly continuó debajo de Rivers. [9] A pesar del cambio de formato, el indicativo de KMEL se mantuvo como vestigio hasta el día de hoy. KMEL también fue afiliado de The Rockin 'America Top 30 Countdown con Scott Shannon .
Naftaly creó un nuevo lema para KMEL, "The People's Station", que refleja sus programas de alcance comunitario y programas de asuntos públicos en horario de máxima audiencia. [13] Jeff Chang le da crédito a la reputación de KMEL como "la estación del pueblo" por su ubicación "bendecida con una de las redes de radio comunitarias y de campus más sólidas del país". [10] Dos personalidades contratados en esta era vino en el aire de las estaciones de radio locales de la universidad: Davey D de la Universidad de Berkeley 's KALX y Kevvy Kev de Stanford ' s KZSU . [10]
En marzo de 1985, KMEL contrató a John London y Ron Engelman para organizar un programa de zoológico matutino. Mark McKay cubrió el horario del mediodía , mientras que Howard Hoffman tomó el turno de conducción de la tarde, Sonny Joe Fox cubrió las noches, Licia Torres hizo girar las melodías por la noche y Mark Todd llevó el turno de la noche. Los fines de semana fueron anclados por Sue Hall y Ty Bell. [14] Durante la temporada de fútbol a fines de 1985, el ala cerrada de los 49ers , Russ Francis, se unió al zoológico matutino por teléfono y, a veces, en persona para comentar sobre deportes. [15] Promocionando su canción " Slave to the Rhythm ", Grace Jones visitó el zoológico matutino en 1986 y se reunió con Hall, London y Engelman. [16] El éxito de "The All New, All Hit 106 KMEL" eventualmente ayudó a impulsar a KITS, el principal rival de CHR, hacia un formato de rock moderno como "The New Live 105 FM", ya que el rival de AM, KFRC, abandonó su formato CHR en agosto de 1986 para los estándares para adultos. como "Magic 61". La marca de la estación como "106 KMEL" se mantuvo durante muchos años. [17]
Steve Rivers dejó KMEL para trabajar en KIIS-FM en Los Ángeles, por lo que Lee Michaels fue contratado como director del programa. Cuando Michaels se fue, Keith Naftaly había sido reconocido como el Director Musical del Año por el Informe Gavin , y esto lo ayudó a ascender a la edad de 24 años al puesto de director de programa en junio de 1987. Bajo la guía de Naftaly, KMEL gravitó su dirección de formato. del top 40 del pop al rítmico al agregar más artistas urbanos y aumentar su popularidad entre el público más joven. [9] El rock y la mayoría de los títulos de pop fueron eliminados en el proceso.
Era rítmica convertida en urbana (1987-presente)
A finales de 1986, KMEL quería explorar el formato de espectáculos mixtos, que Naftaly y Michaels pusieron en su lugar a los Powermixers DJ Dave Moss y DJ Alex Mejia como pasantes en un nuevo programa de sábado por la noche llamado "Club 106". A principios de 1987, KMEL contrató al popular DJ Cameron Paul lejos de su rival KSOL debido a su gran número de seguidores. Paul hizo un remix de " Push It " de Salt-N-Pepa , que había sido una canción del lado B, y este remix se escuchó primero en KMEL. La canción se hizo tan popular que le dio a Salt-N-Pepa su primer éxito de crossover convencional. Paul estaba muy solicitado como remezclador. Esta capacidad de remezclar y reorganizar los discos se hizo muy popular entre todos los Powermixers de KMEL. KMEL había obtenido aún más talento de la comunidad de DJ, ahora trayendo a Michael Erickson, Theo Mizuhara y Billy Vidal. La estación también contrató al nuevo director musical Hosh Gurelli de Boston. KMEL se hizo conocida como una de las estaciones más innovadoras por su selección de música y el tipo de programación que estaba haciendo, además del enfoque de las personalidades del aire en la comunidad. [18] KMEL se reinventó una vez más poniendo a Cameron Paul 6 noches a la semana, de lunes a viernes, y luego haciendo una transmisión en vivo desde el lugar número uno para mayores de 18 años "City Nights" de San Francisco. Las personalidades durante este tiempo incluyeron a John London, Renel Lewis y Brian Cooly en "The Morning Zoo", al mediodía con Leslie Stoval, paseo por la tarde con Rick Chase y noches con Evan Luck.
A medida que la década de 1980 dio paso a la de 1990, KMEL se convirtió en una de las primeras estaciones de pop crossover en la nación en dirigirse a audiencias multirraciales jóvenes con música hip-hop , dance , freestyle , house y reggae aún no convencional . KMEL fue la primera estación de pop en los EE. UU. En tocar " Wild Thing " de Tone-Loc y " Bust a Move " de Young MC y la primera estación de radio del país en tocar " U Can't Touch This " del rapero de Oakland. MC Hammer y " Ice Ice Baby " de Vanilla Ice . [19] Los artistas de Bay Area Too Short y Digital Underground también consiguieron tiempo de emisión temprano en KMEL. [13]
En septiembre de 1992, Century Broadcasting vendió KMEL a Evergreen Media. Los nuevos propietarios guiaron a KMEL hacia su actual formato urbano contemporáneo , despojándose de su dirección Top 40 para siempre y reenfocado ahora como una estación de R&B con un fuerte énfasis en el hip-hop. La estación se conocía alternativamente como "KMEL Jams" a mediados de la década de 1990. El formato actual ha hecho que la estación sea menos sinónimo de los formatos anteriores de corta duración y se ha vuelto más reconocida en la comunidad afroamericana del Área de la Bahía, al tiempo que se dirige a una audiencia más amplia hasta la fecha, lo que le otorga un estatus de herencia a través del indicativo. Evergreen modeló la diversidad de la estación después de su estación hermana KKBT en Los Ángeles al mantener un personal multirracial para garantizar que KMEL tuviera "Sin líneas de color" en la nueva fase del formato.
También en 1992, KSOL, que irónicamente sufrió en índices de audiencia debido al nuevo éxito de KMEL, se reorganizó como KYLD "Wild 107.7" (ahora " Wild 94.9 ") y rápidamente emergió como el principal competidor de KMEL para su público central mutuo demográfico. [10] En respuesta, KMEL presentó nuevos programas musicales The Wake-Up Show presentado por Sway Calloway y King Tech y Street Knowledge presentado por Davey D, además del programa de asuntos públicos Street Soldiers presentado por Joseph E. Marshall . [10] La feroz competencia por la codiciada audiencia " urbana " de 18 a 34 años continuó durante otros cuatro años hasta que la aprobación de la Ley de Telecomunicaciones de 1996 amplió el límite de estaciones de radio que una empresa podía poseer. Evergreen Media puso fin a la guerra de índices de audiencia con KYLD comprándolo más tarde ese año. [10] Jeff Chang culpa a la Ley de Telecomunicaciones por reducir la cantidad de programación comunitaria y hacer que las listas de reproducción se vuelvan más genéricas en las estaciones urbanas de todo el país. [10] Mientras tanto, un tercer competidor, KHQT de San José, también compitió con las dos estaciones hasta 1995, cuando cambió de formato con un nuevo propietario.
En la década de 1990, el DJ Alex Mejia de KMEL organizó un programa llamado "Westside Radio" que presentaba West Side Connection de Ice Cube. Los DJ invitados frecuentes también eran raperos, incluidos Ice-T , Ice Cube , Kid Frost , LA Dream Team , Snoop Dogg y Rodney-O & Joe Cooley . [20]
Chancellor Media (más tarde AMFM Inc.) luego compró Evergreen Media (junto con las subsidiarias KMEL y KYLD), y luego AMFM fue absorbida por Clear Channel Communications a través de un acuerdo de $ 24 mil millones en 1999 . [10] De manera controvertida, KMEL canceló su programa de asuntos públicos de Street Soldiers los domingos por la noche , pero luego lo restableció. [21]
El 1 de octubre de 2001, la personalidad de la radio y activista del hip-hop David "Davey D" Cook fue despedido, debido a que la estación dijo que tenían índices de audiencia consistentemente bajos. Su despido se produjo después de que el nuevo Director de Programa, Michael Martin, se hiciera cargo de la estación, y sucedió al mismo tiempo que la estación cambió muchos elementos de programación, además de coincidir con los despidos de varios otros miembros del personal de la estación, incluidas las personalidades del aire Trace-Dog. Núñez, Rosario Bides y Franzen Wong. Cook, sin embargo, afirma que su partida se debió a sus opiniones políticas, incluido el hecho de haber emitido declaraciones de la congresista de California Barbara Lee y el rapero Boots of The Coup expresando su oposición a la guerra en Afganistán . [22] [23]
El 15 de agosto de 2013, KMEL despidió al veterano presentador matutino Jesús "Chuy" Gómez después de 20 años. [24]
Formato y programación actual
La mayoría de la lista de reproducción de KMEL presenta música bajo la rúbrica del formato Urban Contemporary , cargada de hip-hop y R&B . KMEL también compite con KBLX de formato Urban adult contemporáneo ("Urban AC") (ahora propiedad de Entercom ). KMEL informa como rítmico contemporáneo según Mediabase , a pesar de que no son una estación rítmica contemporánea (otra estación urbana en el panel rítmico de Mediabase y panel urbano de Nielsen BDS fue WJHM en Orlando, Florida hasta que se transformó en rítmica y se trasladó a BDS 'Panel rítmico en febrero de 2012. Otra estación, WPGC-FM en Washington, DC , seguiría su ejemplo en julio de 2012). Según los informes de Nielsen BDS , son urbanas contemporáneas , KBFB en Dallas / Fort Worth son estaciones rítmicas contemporáneas según los informes de Mediabase , pero informan sobre el panel urbano BDS a pesar de ser las únicas rítmicas en aquellas áreas donde hay estaciones urbanas contemporáneas existentes ( WKYS / WERQ y KKDA-FM ). KMEL, a partir de 2012 , ahora figura como urbano contemporáneo por RadioStationWorld.com en lugar de rítmico. Es una de las últimas estaciones contemporáneas urbanas que quedan en el panel rítmico de Mediabase.
KMEL sufrió un revés en las calificaciones entre 2009 y 2010. Esto se debió principalmente en parte a que Arbitron eliminó gradualmente el enfoque de llevar un diario de las calificaciones de los PPM. Esto contribuyó a la breve disminución de las calificaciones de KMEL ya que la estación tiene un público objetivo específico. Si bien las estaciones urbanas contemporáneas de larga data en otras ciudades importantes (como WPGC-FM en Washington DC y KPRS en Kansas City) tuvieron que introducir canciones típicas de lo que se reproduce en estaciones de radio rítmicas para aumentar los índices de audiencia, los ejecutivos de programación de KMEL decidieron no volver a su raíces rítmicas / urbanas; siguió siendo urbano y, en cambio, la rotación de la lista de reproducción se ajustó a partir de 2010 para evitar que la estación de larga data cambiara de formato. [ cita requerida ]
Además de su típica mezcla diurna de hip hop y R&B, KMEL toca R&B y ritmos lentos de soul desde aproximadamente las 10:00 p. M. Hasta la 1:00 a. M. De lunes a jueves. La hora de las 10:00 pm de ese turno se conoce como "The Ten O'Clock Booty Call" y las dos horas restantes se dedican exclusivamente a canciones de amor slow jam apodadas como "The KMEL Lounge" . El evangelio urbano contemporáneo se transmite los domingos por la mañana. KMEL es una de las dos estaciones del área para tocar gospel; KBLX es el otro. Incluso toca hip hop y soul de la vieja escuela durante el programa de mezclas del mediodía "The Twelve O'Clock Throwback Mix", los viernes por la mañana "Funky Fridays", y se mezcla en general durante su rotación de playlist de fin de semana.
De acuerdo con su lema, "The People's Station", KMEL transmite el programa de asuntos comunitarios Street Soldiers , presentado por el Dr. Joseph E. Marshall , los domingos por la noche. [25] [23]
Amplificador de FM
KMEL se retransmite en el siguiente amplificador de FM:
Señal de llamada | Frecuencia ( megaciclo ) | Ciudad de licencia | Identificación de la instalación | ERP ( W ) | Altura (m (pies)) | Clase | Información FCC | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
KMEL-FM2 | 106,1 | Walnut Creek, California | 136936 | .1 (Horiz.) 6.500 (Vert.) | 158 m (518 pies) | D | FCC LMS | ( Radio HD ) |
Alumni
Al presentar su música, KMEL estableció las carreras de muchos artistas a finales de los 80 y 90, incluidos Mariah Carey , En Vogue , Tupac Shakur , Digital Underground , DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince , MC Hammer , Queen Latifah , MC Lyte , Timex Social ¡Club , Tony! ¡Toni! ¡Tono! , Bell Biv Devoe , Boyz II Men , Jodeci , E-40 , el Golpe , Too Short , Club Nouveau y Mac Dre . [10] [20]
Muchas personalidades de los medios de comunicación nacionales y del Área de la Bahía comenzaron o pasaron tiempo trabajando en KMEL, incluidos Alex Bennett , Howard Hoffman (también conocido como Howard "The Refrigerator" Hoffman), Rick Chase , los Baka Boyz , Renel Brooks-Moon y J. Paul Emerson . [20]
Promoviendo la hyphy
La estación ha jugado un papel importante en la promoción de la música hyphy en el Área de la Bahía de San Francisco al tocar melodías de muchos de los artistas locales asociados con hyphy. Los mixshows de KMEL han contenido durante mucho tiempo música hyphy exclusiva que rara vez se puede escuchar en las ondas de radio en otras partes del país. Debido a que la estación transmite en vivo a través de transmisión de audio desde su sitio web, le brinda al género una plataforma para una posible exposición mundial.
Referencias
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- ^ Cartelera
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- ^ Programa de radio Street Soldiers
enlaces externos
- 106 sitio web oficial de KMEL
- KMEL en la base de datos de la emisora FM de la FCC
- KMEL en radio-localizador
- KMEL en la base de datos de estaciones de FM de Nielsen Audio
- Tarjetas de historial de la FCC para KMEL
- Museo de la Radio del Área de la Bahía: La colección completa de KMEL Airchecks
- KMELforever.com: un sitio web dedicado a la preservación de la historia de KMEL
- KMEL Summer Jam - Los conciertos originales de "Summer Jam" de Andrew Knyte de NJS4E
- ¿Es KMEL la estación del pueblo ?: una valoración comunitaria de 106,1 KMEL. Oakland, California: Consejo de Medios de la Juventud , 2002
Coordenadas :37 ° 41′24 ″ N 122 ° 26′17 ″ O / 37.690 ° N 122.438 ° W / 37,690; -122.438