Karl Beck (1814 - 4 de marzo de 1879) fue un tenor de ópera austriaco que se destaca por crear el papel principal en la ópera Lohengrin de Richard Wagner en Weimar , Alemania en 1850. También cantó el papel principal en la ópera Benvenuto Cellini de Hector Berlioz en su primera actuación. fuera de Francia, también en Weimar, en 1852. Ambas actuaciones se vieron empañadas por un deterioro de sus poderes vocales probablemente causado por una infección persistente. Terminó su carrera como maestro panadero en la Corte Imperial de Viena.
La vida
Karl Beck nació en Viena en 1814. Antes de subir a los escenarios fue pastelero [1] o pastelero. [2]
Estudió con Josef Staudigl [3] y debutó como tenor en Praga en 1838. Allí permaneció hasta 1841, cuando rompió su contrato para incorporarse a la compañía de ópera del Teatro Bolshoi Kamenny de San Petersburgo. [1] [3] [4] Allí tuvo un éxito considerable e incluso fue apodado por los lugareños "El Rey de los Tenores". [3] En algún momento su canto se vio afectado negativamente por una infección en la garganta, posiblemente contraída mientras patinaba sobre hielo en el Neva , y dejó San Petersburgo en 1844. [4] En 1848 resurgió en el Hoftheater en Weimar , Alemania. En ese momento era un desconocido en Alemania a pesar de su experiencia internacional. [2]
Beck fue seleccionado para crear el papel principal en la ópera Lohengrin de Richard Wagner en 1850, una producción dirigida por Franz Liszt . Wagner había escrito el monólogo de tenor del Acto III In fernem land (la "Narración del Grial") en dos partes, sin embargo, le pidió a Liszt que cortara la segunda parte de la presentación de estreno, ya que sentía que Beck no podía hacerle justicia y el resultado sería en un anticlímax. Esa lamentable circunstancia estableció la tradición de realizar solo la primera parte de la Narración. [5] De hecho, la primera vez que se cantó la segunda parte en el Festival de Bayreuth fue por Franz Völker durante la lujosa producción de 1936, que Adolf Hitler encargó personalmente y en la que se interesó mucho, para demostrar lo conocedor de Wagner que era. . [6]
Wagner demostró tener razón en su valoración de Karl Beck. Aunque no estuvo presente en el estreno y se quedó con su esposa Minna en una posada en Zurich llamada acertadamente "El cisne", se le enviaron informes de deficiencias en la puesta en escena y de "la desafortunada elección del cantante para el papel principal". [7] Se decía que el canto de Beck era "lento e inarticulado", lo que Wagner asumió fue la razón por la que la actuación duró más de una hora más de lo que había anticipado. [8]
Liszt también produjo la ópera Benvenuto Cellini de Héctor Berlioz en Weimar, en 1852, la primera representación de la obra fuera de Francia. Aunque se mostró reacio, Karl Beck accedió a cantar el papel principal, pero sólo con la condición de que se omitiera el aria principal del segundo acto, "Sur les monts les plus sauvages". Presumiblemente, esto se debió a que era demasiado agotador para sus poderes vocales en declive. [ cita requerida ] El estreno se pospuso del 16 de febrero al 20 de marzo debido a que tanto Beck como Rosa von Milde (Ascanio; ella había sido Elsa en el Lohengrin de Beck) estaban enfermas. Berlioz había planeado estar en Weimar para la actuación de febrero, pero en marzo tenía otros compromisos y no pudo asistir. El estreno fue bien, y el único aspecto en el que Liszt encontró fallas fue que el coro era demasiado pequeño. [9] Hans von Bülow revisó la producción en Neue Zeitschrift für Musik :
- En lo que respecta a los intérpretes individuales, mencionemos en primer lugar a M. Beck (Cellini), cuya personalidad tanto como actor como como cantante se mostró, en general, bastante adecuada para este papel; la dedicación que le aportó y sus capacidades ya han logrado un resultado satisfactorio, pero si pudiera identificarse algo más de cerca con el personaje, que interpreta unilateralmente como demasiado serio, pesado y al borde de lo taciturno, entonces podría volverse Cellini en uno de sus mejores papeles estelares. [10]
Pero a mediados de la década de 1850, la voz de Beck mostraba signos claros de deterioro. Se ha sugerido que esto se debió a las secuelas de la infección de garganta que había contraído en Rusia. [3] Había planes para volver a interpretar a Benvenuto Cellini en 1855, pero Liszt le escribió a Von Wasielewski el 14 de diciembre de 1854 que Beck había "perdido por completo sus notas altas" y "es menos capaz que nunca de cantar la parte de Cellini". [11] (Se volvió a montar en 1856, pero sin Karl Beck).
Beck hizo algunas apariciones operísticas infructuosas en el Teatro Estates de Praga en 1856 y luego se retiró. Cuando Liszt lo conoció a finales de ese año, tenía una cafetería en Praga. Más tarde fue nombrado maestro panadero de la Corte Imperial de Viena. [2]
Durante su corta carrera como cantante, Beck interpretó muchos papeles principales, incluidos los papeles principales en Otello de Rossini , Ernani de Verdi , Fernand Cortez de Spontini y Robert le diable de Meyerbeer , así como Max en Der Freischütz de Weber y Pollione en Norma de Bellini . [4]
Murió en Viena el 4 de marzo de 1879, aproximadamente a los 65 años. [1] [3] [12]
Referencias
Notas
- ^ a b c aeiou
- ↑ a b c Alan Walker, Franz Liszt: The Weimar Years, 1848-1861 , Volume 2
- ^ a b c d e Richard Wigmore, en Laura Williams Macy, The Grove Book of Opera Singers
- ↑ a b c Kutsch y Riemens, 2003, págs. 305–306
- ↑ Peter Bassett, An Introduction to Wagner's 'Lohengrin': A paper dado a los patrocinadores y amigos de Opera Australia , Sydney 2001) Archivado el 10 de abril de 2013 en la Wayback Machine.
- ^ "Archivos de Opera-L" . Archivado desde el original el 20 de octubre de 2014 . Consultado el 7 de enero de 2013 .
- ^ Richard Wagner, Mi vida, Parte 3 (1850-1861)
- ^ David Trippett, Lohengrin en el Weimar Hoftheater: la política de un estreno
- ^ David Cairns, Berlioz: Servidumbre y grandeza 1832-1869
- ↑ Hans von Bülow, Neue Zeitschrift für Musik , vol. 36, núm. 14, 2 de abril de 1852, págs.
- ^ Cartas de Franz Liszt , Vol 1
- ^ bolsa de música
Fuentes
- Kutsch, KJ y Riemens, Leo (2003). Großes Sängerlexikon (cuarta edición, en alemán), pág. 3891. Múnich: KG Saur. ISBN 9783598115981 .