Música de cámara (Hindemith)
Kammermusik ( Música de cámara ) es el título de ochocomposiciones de música de cámara de Paul Hindemith . Los escribió, cada uno en varios movimientos , durante la década de 1920. Están agrupados en tres números de opus : Op. 24, op. 36 y op. 46. Seis de estas obras, Kammermusik Nos. 2–7, no son lo que normalmente se considera música de cámara (música para unos pocos intérpretes con partes igualmente importantes, como un quinteto de viento ), sino conciertos para un solista y una orquesta de cámara. [1] [2]Son conciertos para piano, violonchelo, violín, viola, viola d'amore y órgano. Las obras, para diferentes conjuntos, se estrenaron en diferentes lugares y momentos. El compositor fue solista en el estreno de los conciertos para viola , mientras que su hermano Rudolf Hindemith fue solista en el estreno del concierto para violonchelo . Kammermusik recuerda a los Conciertos de Brandenburgo de Bach , también conciertos para diferentes instrumentos solistas y de orquesta, y en un espíritu de estructura, polifonía y estabilidad de movimiento neobachiano. [3]
Entre 1921 y 1927, la mayoría de los compositores alemanes estaban escribiendo música nacionalista, mientras Alemania se recuperaba de la Primera Guerra Mundial . Muchos alemanes se sorprendieron por el Armisticio , y un soldado en particular, Adolf Hitler , culpó a la falta de unidad cultural de Alemania. [4] En el transcurso de su ascenso al poder político, mencionó esto repetidamente, con énfasis en Richard Wagner , un compositor a quien creía que era representante de la verdadera cultura alemana. [4]
Hindemith no estaba entre los compositores que escribieron por la causa de la unificación cultural; sus trabajos eran en gran parte exploratorios del medio del viento . [5] A lo largo de su Kammermusik , utilizó repetidamente instrumentos de viento. Utilizó instrumentos de viento en ambas obras de Op. 24, con Kleine Kammermusik , op. 24, No. 2, siendo un quinteto de viento para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot. Este trabajo fue experimentando con el jazz y mirando hacia su colega y amigo Igor Stravinsky , [6] quien casualmente también exploró el jazz con sus Tres piezas para clarinete solo.(1918). Su tercer movimiento fue el resultado de una carta que recibió de un compositor estadounidense que describía el jazz. En Kleine Kammermusik de Hindemith , op. 24, No. 2, el compositor alude a Stravinsky al utilizar patrones repetidos, similares a patrones repetitivos en un ritmo parecido a un surco en ese movimiento. Hindemith hace referencia al jazz en títulos de movimiento como "Shimmy" y "Ragtime". [5] La exploración del jazz tanto por Stravinsky como por Hindemith refleja la práctica de Ravel de utilizar la música bailable vasca . Este trabajo en particular se convertiría en un elemento básico en la literatura de quintetos de viento.
Los seis conciertos de Kammermusik se han comparado con los Conciertos de Brandenburgo de Bach . Hindemith persiguió la polifonía y una "estabilidad de movimiento barroca" como elementos neobachianos, en una "reacción de posguerra contra los excesos emocionales gemelos del romanticismo y el expresionismo". [3] Algunos musicólogos e intérpretes cuentan sólo las obras numeradas como Kammermusiken de Hindemith , excluyendo el quinteto de viento. [7]
Op. de Hindemith. 24 consta de dos obras. El primero, Kammermusik Op. 24, No. 1, fue compuesto para una orquesta de 13 piezas. El segundo, Kleine Kammermusik , op. 24, No. 2, fue para quinteto de viento. [5]
como Op. 24, Op. de Hindemith. 36 también consta de varias obras, Kammermusik Nos. 2–5. Estos serían nombrados en el orden de Kammermusik , el número dentro del conjunto, el número de opus y luego el número dentro del número de opus. Por ejemplo, Kammermusik No. 3, op. 36, núm. 2 sería el tercero del conjunto total, se incluye dentro del op. 36, y es la segunda pieza dentro de Op. 36. Las ocho obras con la excepción de Kleine Kammermusik , op. 24, No. 2 siguen este formato.
