La Bella Principessa (en inglés: "The Beautiful Princess"), también conocida como Retrato de Bianca Sforza, joven de perfil con traje renacentista y retrato de una joven prometida , es un retrato en tizas de colores y tinta, sobre vitela , de un joven dama en traje de moda y peinado de una milanesa de la década de 1490. [1] Algunos eruditos lo han atribuido a Leonardo da Vinci, pero la atribución y la autenticidad de la obra han sido cuestionadas. [2]
La Bella Principessa | |
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Inglés : La Bella Princesa | |
Artista | Incierto. Atribución controvertida a Leonardo da Vinci |
Año | 1495-6 [A] |
Tipo | Lápices de colores Trois ( tiza negra, roja y blanca), realzados con pluma y tinta sobre vitela , colocados sobre tabla de roble |
Sujeto | Bianca Sforza [B] |
Dimensiones | 33 cm × 23,9 cm (13 pulgadas × 9,4 pulgadas) |
Condición | Restaurado |
Dueño | Colección privada |
Algunos de los que no están de acuerdo con la atribución a Leonardo creen que el retrato es de un artista alemán de principios del siglo XIX que imita el estilo del Renacimiento italiano , aunque las pruebas de datación por radiocarbono muestran una fecha mucho más temprana para la vitela. También se ha denunciado como falsificación. Se ha fechado que la mina blanca tiene al menos 225 años. La obra se vendió por poco menos de 22.000 dólares en una subasta en 1998 y fue comprada por su actual propietario, Peter Silverman, en 2007. Ha defendido la atribución a Leonardo, respaldado por el análisis de los académicos Martin Kemp y Pascal Cotte.
El dibujo se mostró como un Leonardo en una exposición en Suecia en 2010 y varios informes de periódicos estimaron que tenía un valor de más de $ 160 millones. La Bella Principessa permanece encerrada en una bóveda en un lugar secreto suizo. [3]
Según Kemp y Cotte, la hoja fue cortada de un libro vitela milanés, La Sforziada , en Varsovia , que celebra el matrimonio en 1496 de Galeazzo Sanseverino con Bianca, la hija ilegítima de Ludovico Sforza , el empleador de Leonardo. [4] Posteriormente se expuso en Urbino, Monza y Nanjing; y se ha publicado una edición facsímil del retrato y el libro en Varsovia. [5]
Descripción
El retrato es un dibujo en técnica mixta a pluma y tinta marrón con tiza roja, negra y blanca, sobre vitela, de 33 por 23,9 centímetros (10 por 9 pulgadas) [6], que se ha colocado sobre una tabla de roble. [7]
Hay signos de restauración con pintura fina aplicada con pincel. Tres agujeros de puntada en el margen izquierdo de la vitela, indican que la hoja estuvo una vez en un volumen encuadernado. [7]
Representa a una niña en su adolescencia, representada de perfil, la forma habitual en que los artistas italianos del siglo XV retrataban a las mujeres. El vestido y el peinado de la niña indican que fue miembro de la Corte de Milán durante la década de 1490. [1] Si realmente es una obra del Renacimiento, se habría ejecutado en la década de 1490 según Kemp y Cotte. [1] Si el tema es Bianca Sforza, dataría de 1496, el año de su matrimonio y su muerte.
Reflejando el tema de una mujer italiana de alta nobleza, Kemp nombró al retrato La Bella Principessa , aunque reconociendo que las damas Sforza no eran princesas . [1]
Procedencia
Si el dibujo es originalmente una ilustración de Leonardo para la copia actual de Varsovia de la Sforziad , su historia es la misma que la del libro hasta que el dibujo fue recortado del volumen. [8] Se sabe que el libro se recuperó a finales del siglo XVIII y XIX. [9] [10]
La procedencia moderna del dibujo se conoce solo desde 1955 y está documentada solo desde 1998. [11] Según una demanda presentada por Jeanne Marchig contra Christie's después de la reatribución del dibujo a Leonardo, el dibujo pertenecía a su esposo Giannino Marchig, un restauradora de arte, cuando se casaron en 1955. Jeanne Marchig se convirtió en la propietaria del dibujo en 1983, tras la muerte de su marido. [12]
La obra fue incluida en una subasta en Christie's en Nueva York el 30 de enero de 1998, catalogada como Joven de perfil con vestimenta renacentista y descrita como "Escuela alemana, principios del siglo XIX". [11] El vendedor era Jeanne Marchig. [7] Se vendió por 21.850 dólares (incluida la prima del comprador) [11] a un comerciante de arte de Nueva York [7] que lo vendió por una cantidad similar en 2007. [2]
En 2007, el comerciante de arte Peter Silverman compró el retrato en una galería en East 73rd Street, propiedad de Kate Ganz. Peter Silverman creía que el retrato era posiblemente de un período más antiguo, que posiblemente se remonta al período del Renacimiento, y buscó las opiniones de expertos que desde entonces lo han atribuido a Leonardo da Vinci . En 2010, uno de esos expertos, Martin Kemp , lo convirtió en el tema de su libro en coautoría con Pascal Cotte, La Bella Principessa: La historia de la nueva obra maestra de Leonardo da Vinci . [7] Esto se revisa ahora en La Bella Principessa di Leonardo da Vinci de Kemp y Cotte . Ritratto di Bianca Sforza , Florencia, 2012.
El dibujo se mostró como un Leonardo en una exposición de 2010 llamada Y había luz en Eriksberg, Gotemburgo , en Suecia, [13] y varios informes de periódicos estimaron que su valor era de más de 160 millones de dólares. [14] [15] [16] [17] [18] [19] Silverman promovió la conexión con Leonardo en su libro de 2012 La princesa perdida de Leonardo: La búsqueda de un hombre para autenticar un retrato desconocido de Leonardo da Vinci y ha rechazado una oferta para el retrato de $ 80 millones. [ cita requerida ]
La disputa de las huellas dactilares
Pascal Cotte de Lumière Technology en París realizó un escaneo digital multiespectral de la obra. [20] Las imágenes de alta resolución fueron utilizados por Peter Paul Biro, un forense examinador arte que estudió una huella digital en la vitela y dijo que era "muy comparables" a una huella digital en inacabada de Leonardo San Jerónimo en el desierto . [21] [22] En 2010, David Grann publicó un artículo sobre el dibujo en The New Yorker , que implicaba que Biro había estado involucrado con pinturas falsificadas atribuidas a Jackson Pollock. [23]
En consecuencia, Biro demandó al escritor y al editor del New Yorker Advance Media por difamación en 2011. El juez del caso, J. Paul Oetken , dictaminó que el artículo contenía ocho instancias que podían tener un significado difamatorio. Finalmente desestimó el caso por un tecnicismo argumentando que Biro era una figura pública de propósito limitado. Un tribunal de apelaciones apoyó la sentencia inicial. El artículo del New Yorker se volvió a publicar en 2018 y Biro volvió a demandar al New Yorker por volver a publicar un artículo potencialmente difamatorio. El caso está ante el tribunal y se espera un fallo. Biro es un analista y no un "autenticador". Continúa practicando la analítica del arte como lo ha hecho durante los últimos 40 años. [ cita requerida ]
La evidencia de huellas dactilares no se cita en la edición italiana revisada del libro de Kemp y Cotte ni en ninguna de las publicaciones posteriores de Kemp. [24] [Se necesita fuente no primaria ] La historia de la investigación y la atribución se cuenta en Living with Leonardo de Kemp . [25] [23]
Soporte para la atribución de Leonardo
El primer estudio del dibujo fue publicado por Cristina Geddo. [26] Geddo atribuye este trabajo a Leonardo basándose no solo en consideraciones estilísticas, una calidad extremadamente alta y una trama zurda , sino también en la evidencia de la combinación de tizas negras, blancas y rojas (la técnica de los crayones de trois ). Leonardo fue el primer artista en Italia en utilizar pasteles, una técnica de dibujo que había aprendido del artista francés Jean Perréal , a quien conoció en Milán en 1494 y / o 1499. Leonardo reconoce su deuda con Perréal en el Codex Atlanticus . Geddo también señala que el "coazzone" del peinado de la modelo estuvo de moda durante el mismo período. Elizabetta Gnignera, la historiadora del vestuario, ha dado un fuerte apoyo a la atribución en su libro La Bella Svelata , que estudia una amplia gama de trajes y peinados comparativos.
Opiniones de expertos
Varios expertos en Leonardo e historiadores del arte han coincidido con la atribución a Leonardo, entre ellos:
- Martin Kemp, profesor investigador emérito de Historia del Arte en la Universidad de Oxford , [1]
- Carlo Pedretti , profesor emérito de historia del arte y catedrático Armand Hammer de Estudios Leonardo en la Universidad de California, Los Ángeles [27]
- Nicholas Turner, ex conservador del Museo Británico y del Museo J. Paul Getty [6]
- Alessandro Vezzosi, director del Museo Ideale Leonardo da Vinci en Vinci , Italia [28]
- Cristina Geddo, experta en Leonardescas y Giampietrino milanesas , [29]
- Mina Gregori, profesora emérita de la Universidad de Florencia . [2] [29] [30]
Análisis
En 2010, después de un estudio de dos años de la imagen, Kemp publicó sus hallazgos y conclusiones en un libro, La Bella Principessa: La historia de la nueva obra maestra de Leonardo da Vinci . [1] Kemp describe la obra como "un retrato de una joven en la cúspide de la madurez [que] la muestra con el traje y el peinado de moda de una dama de la corte milanesa de la década de 1490". Mediante el proceso de eliminación que involucra al grupo interno de mujeres jóvenes Sforza , Kemp sugirió que probablemente sea Bianca Sforza, la hija ilegítima (pero luego legitimada) de Ludovico Sforza ("Il Moro"), duque de Milán. En 1496, cuando Bianca no tenía más de 14 años, se casó con Galeazzo Sanseverino, capitán de las fuerzas milanesas del duque y mecenas de Leonardo. Bianca murió pocos meses después de su matrimonio, después de haber sufrido un problema estomacal (posiblemente un embarazo ectópico ). Kemp señaló que las damas milanesas solían dedicar volúmenes de poesía en vitela , y que tal retrato de una "dama amada" habría sido una portada adecuada o una ilustración principal para una serie de versos producidos con motivo de su matrimonio. o muerte. [1]
La evidencia física y científica del análisis y estudio multiespectral de la pintura, tal como la describe Kemp en la primera edición de su libro con Cotte, [1] se puede resumir de la siguiente manera:
- La técnica del retrato es con tizas negras, rojas y blancas ( crayones trois , medio francés), con pluma y tinta.
- El dibujo y la eclosión fueron realizados íntegramente por un artista zurdo, como se sabe que fue Leonardo, aunque las restauraciones son realizadas por un diestro.
- Hay pentimenti importantes .
- El retrato se caracteriza por detalles particularmente sutiles, como el relieve de la oreja insinuado debajo del cabello y el ámbar del iris de la modelo.
- Existen fuertes paralelismos estilísticos con el dibujo de Windsor en punta de plata de Una mujer de perfil , que, como otros estudios de cabezas de Leonardo, presenta pentimenti delicados comparables al perfil.
- Los miembros de la familia Sforza siempre fueron retratados de perfil, mientras que las amantes de Ludovico no.
- Las proporciones de la cabeza y el rostro reflejan las reglas que Leonardo articuló en sus cuadernos.
- El adorno entrelazado o entrelazado en el traje y el caul corresponde a patrones que Leonardo exploró en otras obras y en los diseños de logotipos de su Academia .
- El retrato fue realizado en vitela, utilizado por él en sus ilustraciones para De divina proporione (1498) de Luca Pacioli. Sabemos por sus escritos que estaba interesado en la técnica francesa de coloración en seco sobre pergamino (vitela). Específicamente señaló que debería preguntarle al artista francés Jean Perréal, quien estuvo en Milán en 1494 y quizás en otras ocasiones, sobre el método de colorear en tizas secas.
- El formato del soporte vitela es el de un rectángulo √ 2 , formato utilizado para varios de sus retratos.
- La hoja de vitela fue cortada de un códice , probablemente un volumen de poesía del tipo que se presenta para marcar eventos importantes en la vida de las mujeres Sforza.
- La vitela incluye una huella en el pigmento de tiza en el cuello del modelo, que es característica de la técnica de Leonardo.
- El verde del traje de la modelo se obtuvo con una simple difusión de tiza negra aplicada sobre el tono amarillento del soporte vitela. (Kemp ha expresado posteriormente reservas sobre esta evidencia).
- Los matices de los tintes de la carne también se lograron explotando el tono de la vitela y permitiendo que se muestre a través de los medios transparentes.
- Hay notables similitudes entre esta obra y el retrato de Cecilia Gallerani , entre ellas el manejo de los ojos, el modelado de tonos de piel con la palma de la mano, la complejidad de los patrones del adorno de nudos y el tratamiento de los contornos.
- El rayado original ahora algo pálido en pluma y tinta fue retocado en tinta en una restauración posterior, que es mucho menos fluida, precisa y rítmica.
- Ha habido algunos retoques a lo largo de los años, más ampliamente en el traje y el tocado, pero la restauración no ha afectado la expresión y fisonomía del rostro en un grado significativo, y no ha afectado seriamente el impacto general del retrato. [1]
Copia de Varsovia de la Sforziada
En 2011, después de la publicación de la primera edición de su libro, Kemp y Pascal Cotte informaron que había evidencia de que el dibujo había sido una vez parte de una copia en la Biblioteca Nacional de Polonia en Varsovia de la Sforziada . [31] Este es un libro impreso con adiciones iluminadas a mano que contiene un largo poema propagandístico en elogio al padre de Ludovico Sforza, quien fue el mecenas de Leonardo, relatando la carrera. La copia de Varsovia, impresa en vitela con iluminación adicional, fue entregada a Galeazzo Sanseverino, un comandante militar de Ludovico Sforza, en su matrimonio con Bianca Sforza en 1496. [4] Kemp y Cotte identificaron dónde faltaban dos hojas de este volumen del cual creen que el dibujo fue cortado. Kemp y Cotte dicen que, aunque "las dimensiones y ubicaciones precisas de los agujeros en el retrato no se pueden obtener con precisión", los tres agujeros en el lado izquierdo del dibujo se pueden alinear con tres de los cinco agujeros de costura en el hojas en el libro. [7] [32] [33]
Según Kemp y Cotte, la asociación con la Sforziada sugiere que el dibujo es un retrato de Bianca Sforza, que era la hija de Ludovico Sforza y su amante Bernardina de Corradis. En el momento del retrato, ella tenía alrededor de trece años. Leonardo pintó otros tres retratos asociados con la familia o la corte de Ludovico Sforza.
El erudito polaco Bogdan Horodyski en 1954-1956 llegó a la conclusión de que la iluminación de Varsovia se refiere tanto a los duques fallecidos Galeazzo Maria y Gian Galeazzo como a la caída dinástica después de la usurpación de Ludovico il Moro. La reproducción de la figura heráldica inédita atribuida a Antonio Grifo, iluminada en el incunable "Comedia" de Dante (Cremonese, Venecia 1491), ahora en la Casa di Dante de Roma, muestra el escudo y la insignia originales de la familia de Galeazzo Sanseverino , y no corresponde la comparación con los iluminados por Birago. Desarrollando esta hipótesis, Carla Glori sugiere que Caterina Sforza, la hija de Galeazzo Maria y media hermana de Gian Galeazzo, era la propietaria de la Varsovia Sforziad y que se la dio a la familia de su medio hermano fallecido entre 1496-1499. [34] Las ideas de Horodyski han sido revividas recientemente por Katarzyna Krzyzagórska-Pisarek en su “ La Bella Principessa . Arguments against the Attribution to Leonardo ”, Artibus et Historiae , XXXVI, 215, pp. 61-89. Pisarek es miembro de Artwatch UK, que ha ofrecido polémicas denuncias de Kemp.
Oposición a la atribución de Leonardo
El artículo del New Yorker discutió las preocupantes circunstancias en las que Kemp atribuyó este trabajo a Leonardo. Pero aparte de esto, hay fuertes indicios que van en contra de la hipótesis de autenticidad, y la atribución a Leonardo ha sido cuestionada por varios estudiosos que mostraron interés. [2] [30] [35] Entre las razones para dudar de su autoría se encuentran la falta de procedencia antes del siglo XX, algo inusual dado el renombre de Leonardo que data de su propia vida, así como la fama de la supuesta familia del sujeto [35] - y el hecho de que estaba en vitela. Leonardo usó vitela solo una vez y los falsificadores adquieren fácilmente las hojas viejas. [2] El erudito de Leonardo Pietro C. Marani descarta la importancia del dibujo realizado por un artista zurdo, señalando que los imitadores de la obra de Leonardo han emulado esta característica en el pasado. [35] Marani también está preocupado por el uso de vitela, detalles "monótonos", uso de pigmentos de colores en áreas específicas, firmeza de tacto y falta de craquelado . [35] Un director de museo que deseaba permanecer en el anonimato cree que el dibujo es "una farsa falsa del siglo XX", y considera sospechosos los daños y la reparación del dibujo. [35] No se solicitó la inclusión de la obra en la exposición 2011-2012 en la National Gallery de Londres, que cubría específicamente el período de Leonardo en Milán; Nicholas Penny , director de la Galería Nacional , dijo simplemente: "No hemos pedido prestado". [35]
Carlo Pedretti, uno de los estudiosos que atribuyen esta obra a Leonardo, se había equivocado antes al atribuir al Maestro una pintura del siglo XX. [36] Se ha afirmado que Leonardo nunca representó pestañas, tanto en sus pinturas como en sus dibujos, lo cual no es exacto, dadas las pestañas en los dibujos de Windsor.
Klaus Albrecht Schröder , director de Albertina, Viena , dijo que "nadie está convencido de que sea un Leonardo", y David Ekserdjian, un estudioso de los dibujos italianos del siglo XVI, escribió que sospecha que la obra es una "falsificación". [2] Ni Carmen Bambach del Metropolitan Museum of Art , una de las principales estudiosas de los dibujos de Leonardo, ni Everett Fahy, su colega en el Metropolitan, aceptan la atribución a Leonardo. [2] [35] [33]
Varios expertos forenses en huellas dactilares han descartado las conclusiones de Biro, encontrando que la huella dactilar parcial tomada del dibujo es demasiado pobremente detallada para ofrecer evidencia concluyente. [2] La descripción de Biro de la impresión como "altamente comparable" a una huella digital conocida de Leonardo ha sido igualmente descartada por los examinadores de huellas digitales por ser una evaluación demasiado vaga para establecer la autoría. [2] Cuando se le preguntó si se había equivocado al sugerir que la huella digital era de Leonardo, Biro respondió: "Es posible. Sí". [2] Las publicaciones posteriores de Kemp no utilizan la evidencia de huellas dactilares en apoyo de la atribución.
Richard Dorment, ex marido de Ganz, señaló la falta de mención de la opinión disidente en la publicación de Kemp, escribió en el Telegraph : "Aunque pretende ser un trabajo de erudición, su libro no tiene el análisis equilibrado que cabría esperar de tal aclamado historiador. Porque La Bella Principessa , como llamó a la niña en el estudio, no es historia del arte, es defensa ". [35]
Fred R. Kline , un historiador de arte independiente y autor de Leonardo's Holy Child - The Discovery of a Leonardo da Vinci Masterpiece: A Connoisseur's Search for Lost Art in America , es conocido por su descubrimiento del "dibujo modelo de Leonardo" del Niño Jesús ( que aún no ha sido aceptado por los estudiosos de Leonardo) y por una serie de importantes descubrimientos de arte perdido por parte de la Hermandad Nazarena , [37] un grupo de pintores alemanes que trabajaban en Roma a principios del siglo XIX y que revivieron los estilos y temas de los italianos. Renacimiento. [37] Kline ha propuesto a uno de los nazarenos, Julius Schnorr von Carolsfeld (1794-1872), como creador del dibujo. [38] Como evidencia, Kline señala un dibujo en vitela de Schnorr, Mujer semidesnuda , en la colección de la Kunsthalle Mannheim en Alemania, [39] que sugiere que representa el mismo modelo, aunque más antiguo, como se muestra en La Bella. Principessa.
Se anticipó que se realizarían pruebas comparativas de materiales de los soportes de vitela de Mannheim Schnorr y La Bella Principessa en la demanda judicial federal de Nueva York Marchig contra Christie's , presentada en mayo de 2010 por el propietario original de La Bella Principessa , quien acusó a Christie's de incumplimiento. de deber fiduciario , tergiversación negligente y otras reclamaciones. Sin embargo, el tribunal desestimó la demanda alegando que las reclamaciones se presentaron con años de retraso ( estatuto de limitaciones y laches ) y, por lo tanto, nunca se abordaron los méritos de la demanda. La decisión del tribunal de distrito fue confirmada en apelación. [40]
Los desacuerdos con la atribución a Leonardo se hicieron antes del descubrimiento de la página que falta en el libro de Varsovia Sforziada. Kemp o su grupo de investigación no han aceptado ninguna atribución alternativa. Kline afirma que no se ha hecho ningún análisis científico comparativo de los soportes vitela en cuestión: el libro Varsovia Sforziada, el Mannheim Schnorr (una atribución alternativa) y La Bella Principessa, aunque Kemp y Cotte han mostrado una estrecha correspondencia entre la vitela del retrato y el libro. Un análisis más detallado de la vitela posiblemente podría proporcionar la evidencia concluyente que puede apoyar o descalificar la autoría de Schnorr.
En noviembre de 2015, el famoso falsificador de arte Shaun Greenhalgh afirmó que creó la obra en 1978, a la edad de 20 años; Greenhalgh dijo que el rostro de la mujer es el de una chica de caja de un supermercado llamada Sally que trabajaba en Bolton, en las afueras de Manchester . [41] [42] En sus memorias A Forger's Tale , escritas en prisión, Greenhalgh afirma, a los 17 años, haber falsificado el dibujo al obtener un viejo trozo de vitela de un título de propiedad de 1587 reutilizado. Kemp dijo que encontró la afirmación divertida y ridícula. [43]
Cultura popular
La obra de arte fue estudiada en el programa NOVA de PBS en 2012 en un programa titulado Mystery of a Masterpiece , de NOVA / National Geographic / PBS, que se emitió el 25 de enero de 2012.
Notas
- ^ La vitela ha sido datada por carbono entre 1440 y 1650, dentro de un intervalo de confianza del 95%. El 1495-1496 es la datación de Kemp.
- ^ Si por Leonardo; ver texto.
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- ^ [1] para "pasar las páginas" de la copia de Varsovia de la Sforziada
- ↑ Kemp y Cotte creen que la diferencia en el número de agujeros se debe a la forma irregular en la que se cortó el margen de la página con el dibujo, o a la adición de dos puntadas intermedias cuando se rebotó el libro.
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- Wozniak, Katarzyna (Kasia). La Sforziad de Varsovia . La Sociedad Leonardo da Vinci, Birkbeck College, Londres, http://www.bbk.ac.uk/hosted/leonardo/#MM
- Wozniak, Katarzyna (Kasia). La Bella Principessa y la Sforziad de Varsovia . Circunstancias de la unión y escisión del retrato, The Leonardo da Vinci Society, Birkbeck College, Londres: http://www.bbk.ac.uk/hosted/leonardo/
Otras lecturas
- Hewitt, Simon (2019). Leonardo Da Vinci y el Libro de la Perdición: Bianca Sforza, La Sforziada y la Propaganda Artística en el Renacimiento de Milán . ISBN 9781912690572 .
enlaces externos
- "Misterio de la obra maestra": episodio de Nova sobre la obra
- Resumen de atribución detallado que incluye extractos de video sobre escaneo multiespectral y verificación Sforziad: "Mejorando el arte de ver - Un estudio de caso de Leonardo" . Consultado el 20 de octubre de 2019 .