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Excelsior, miembro del Grupo de Legibilidad en digitalización

El Grupo La legibilidad es una serie de serif tipografías creadas por la American Linotype y destinados a su uso en los periódicos de Linotype de composición tipográfica de metal caliente sistema. Fueron desarrollados internamente por el equipo de diseño de Linotype, dirigido por Chauncey H. Griffith , y lanzados a partir de 1922, cuando apareció el primer miembro, Ionic No. 5. [1] [2] [3] [4]

El objetivo de Griffith con los tipos de letra del Legibility Group era crear un diseño con más cuerpo que los tipos de letra Didone bastante delgados que antes eran estándar en la impresión de periódicos. [5] Con este fin, los diseños tienen un bajo contraste en el peso del trazo, contadores abiertos y terminales de bola , destinados a hacer que las letras se distingan claramente incluso cuando se imprimen en papel de periódico de mala calidad .

Los tipos de letra del Grupo de Legibilidad fueron extremadamente populares y siguieron siendo utilizados por muchos periódicos en todo el mundo durante el período del tipo de metal y más allá; muchas otras tipografías de periódicos de otras fundiciones como Intertype se crearon en base a su diseño. Una excepción notable es Times New Roman de Monotype , que se creó para aprovechar el nivel inusualmente alto de impresión del Times en la década de 1930. [a] En 1972, el gerente de impresión británico Allen Hutt comentó que "la mayoría de los periódicos del mundo están tipografiados en uno u otro del tradicional 'Grupo de legibilidad' de Linotype, y la mayoría del resto en sus derivados". [1]

Tipografías

La familia se convirtió en un gran grupo debido a la creación de diseños ligeramente diferentes para diferentes condiciones de impresión, como niveles de entintado utilizados en diferentes procesos de producción de periódicos y versiones con diferentes alturas x. [6] [b] Linotype llevó a cabo una encuesta a optometristas como parte de su proceso de investigación. [8]

  • Ionic No. 5: el primero en la familia y extremadamente exitoso. A veces criticado por tener una altura x demasiado alta , hacer que las letras minúsculas sean muy anchas y reducir la diferencia entre una "n" y una "h". [9] El tipo de letra News 701 de Bitstream Inc. es una digitalización no oficial.
  • Tipo de texto: similar pero con una altura x más baja , lo que proporciona una estructura más delicada con más contraste entre las letras con y sin ascendentes. [5]
  • Excelsior: altura x reducida y destinada a prensas de rodillos de goma. Linotype ha descrito su uso como el más común "en Europa, donde las columnas de los periódicos son amplias". [10] [11]
  • Opticon: más pesado, para compensar la impresión que deliberadamente se subenfoca para favorecer los medios tonos. [12]
  • Paragon: más liviano, para compensar los periódicos que deliberadamente se escriben demasiado para favorecer el texto y los titulares. [12]
  • Corona [c]  - condensada y grande en el cuerpo. [13] Walter Tracy lo elogió por llevar "el diseño de tipos de periódicos a un nuevo nivel". [5]

Aunque no formaba parte de la familia, Linotype comercializó su familia sans-serif Metro y la cara Slab serif Memphis como complementos efectivos para los títulos. [12]

Estilo de diseño

Una fuente "moderna" o Didone del siglo XIX con tres derivadas. En la parte inferior, Haas Clarendon muestra un contraste reducido y una estructura amplia orientada a la pantalla. El texto está orientado hacia Century Schoolbook y especialmente Linotype Excelsior, una variante de Linotype Ionic, tiene estructuras orientadas al texto con formas de letras más estrechas y serifas más pequeñas que las de Clarendon, pero muestran un contraste reducido y formas de letras más abiertas para aumentar la legibilidad en comparación con las modernas, particularmente visibles. sobre la "e", la "c" y la "a" de Excelsior. [D]
La tipografía Ionic No. 2 de Miller y Richard del siglo XIX.

Las caras del Grupo de Legibilidad se asemejan a las caras "modernas" o de Didone del siglo XIX, con terminales de bola, una pata curvada en la "R" y una "Q" en forma de bucle. Sin embargo, el contraste de trazos es limitado y las aberturas se mantienen abiertas para diferenciar claramente las letras.

Como sugiere el nombre "Ionic No. 5", los tipos de letra del "grupo de legibilidad" se parecían a los tipos de letra slab serif del siglo XIX, llamados de diversas formas " Clarendon " o "Ionic", pero se modifican a partir de estos para tener una estructura adecuada para el texto del cuerpo. . [14] Hutt sugiere que el diseño se basó en la familia popular del nombre Ionic de Miller & Richard y copias de otras fundiciones, un poco más audaz de lo que se consideraba normal para el cuerpo del texto a finales del siglo XIX. [15] G. Willem Ovink, sin embargo, ha argumentado que una influencia más directa (aunque no en cursiva) fue American Type Founders ' Century Expanded, también una cara de Didone con un contraste reducido, pero que Linotype no estaba dispuesta a admitir ninguna influencia del trabajo de un competidor y, por lo tanto, eligió un nombre que sugería una inspiración más distante. [dieciséis]

Notas

  1. ^ Sin embargo, el peso en negrita de Times New Roman es más similar al estilo del Grupo de legibilidad. [5]
  2. ^ Un método moderno similar a este son los grados de fuente, diferentes diseños de fuente digital destinados a compensar las diferentes cantidades de tinta esparcida. [7]
  3. ^ No confundir con el tipo de letra Coronet .
  4. ↑ El rostro moderno no habría parecido tan alto en contraste impreso en tamaños pequeños. (Para imágenes de muestras de estas caras en tipo de metal, consulte Hutt.)

Referencias

  1. ↑ a b Hutt, Allen (1973). The Changing Newspaper: tendencias tipográficas en Gran Bretaña y Estados Unidos 1622-1972 (1. ed. Publ .). Londres: Fraser. págs. 100–2, etc. ISBN 9780900406225.
  2. ↑ Victor Margolin (2015). Historia mundial del diseño . Académico de Bloomsbury. págs. 445–6. ISBN 978-1-4725-6651-5.
  3. ^ Alexander S. Lawson (enero de 1990). Anatomía de una tipografía . Editorial David R. Godine. págs. 277-294. ISBN 978-0-87923-333-4.
  4. ^ Rotary International (enero de 1940). "El Rotario" . El rotario . Rotary International: 35–8. ISSN 0035-838X . 
  5. ^ a b c d Tracy, Walter. Cartas de crédito . págs. 82, 194-195.
  6. ^ Arnold, Edmund C. Diseño de periódico funcional . págs. 23–9.
  7. ^ Butterick, Matthew. "Equidad: modelo y manual" (PDF) . MBType . Consultado el 7 de agosto de 2015 .
  8. ^ The Linotype Bulletin, volumen 19, números 1-2 . 1929. págs. 10, 29.
  9. ^ Gaultney, Víctor. "Equilibrio entre la legibilidad y la economía de la tipografía. Técnicas prácticas para el diseñador tipográfico" . Universidad de Reading (tesis de maestría) . Consultado el 13 de octubre de 2017 .
  10. ^ Linotipo. "Excelsior" . MyFonts . Consultado el 23 de mayo de 2015 .
  11. ^ Schwemer-Scheddin, Yvonne. "Reputaciones: Adrian Frutiger" . Ojo . Consultado el 12 de septiembre de 2015 .
  12. ^ a b c La legibilidad del tipo . Brooklyn: Mergenthaler Linotype Company . 1935 . Consultado el 29 de abril de 2016 .
  13. ^ Linotype Corona . Mergenthaler Linotype Company. C. 1951 . Consultado el 1 de agosto de 2017 .
  14. ^ Frere-Jones, Tobías . "Historia descompilada y remezclada" . Tipo Frere-Jones . Consultado el 13 de octubre de 2017 .
  15. ^ Hutt, Allen (1971). Diseño de periódicos (2. ed., Reimpreso. Ed.). Londres [ua]: Oxford University Press . págs. 54–8. ISBN 0192129368.
  16. ^ Unger, Gerard (1 de enero de 1981). "Experimental No. 223, una tipografía de periódico, diseñada por WA Dwiggins". Quaerendo . 11 (4): 302–324. doi : 10.1163 / 157006981X00274 .

Bibliografía

  • Miklavčič, Mitja (2006). Tres capítulos en el desarrollo de tipografías clarendon / iónicas (PDF) (Tesis). Universidad de Reading. Archivado desde el original (PDF) el 25 de noviembre de 2011 . Consultado el 6 de octubre de 2014 .
  • Consuegra, David. Diseñadores y diseño tipográfico americano. Allworth Communications, Inc .: 2004. ISBN 1-58115-320-1 , ISBN 978-1-58115-320-0  
  • Hutt, Allen. Periódico cambiante: Tendencias tipográficas en Gran Bretaña y Estados Unidos 1622–1972. Gordon Fraser .: 1973. ISBN 0-900406-22-4 , ISBN 978-0-900406-22-5  
  • Macmillan, Neil. Una AZ de diseñadores tipográficos. Prensa de la Universidad de Yale .: 2006. ISBN 0-300-11151-7 , ISBN 978-0-300-11151-4  

Enlaces externos

  • Familia de fuentes Excelsior - por Chauncey H. Griffith
  • Diseñador de fuentes - Chauncey H. Griffith
  • Anuncio en el Daily Mirror del Reino Unido que promueve el cambio al uso de Ionic
  • Anuncio de Linotype que explica la estructura del diseño.