Metro es una familia tipográfica sans-serif creada por William Addison Dwiggins y lanzada por la American Mergenthaler Linotype Company a partir de 1929. [1] [2] [3]
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Categoría | Sans-Serif |
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Clasificación | Humanista / Geométrico |
Diseñador (s) | WA Dwiggins |
Fundición | Linotipo |
Fecha de publicación | 1929 (Metrolite / negro) 1931 (Metrothin / mediano) 1932 (Metro No. 2) |
Variaciones | Chronicle Metro Metro Office Metro Nova (imagen) |
También conocido como | Geométrico 415 |
Metro fue el primer tipo de letra de Dwiggins, que creó a la edad de 49 años después de establecerse como uno de los artistas de letras y diseñadores de libros más importantes de principios del siglo XX. En 1928, Dwiggins escribió Layout in Advertising , en el que criticaba la falta de tipos sans-serif "buenos" disponibles. [4] Harry L. Gage, subdirector de tipografía de Linotype, hizo una reseña del libro y en 1929 se ofreció a contratar a Dwiggins para diseñar el "buen" sans-serif que sentía que le faltaba. Dwiggins fue contratado como consultor y rápidamente estableció una relación con Chauncey H. Griffith , el jefe de diseño tipográfico de la empresa, quien se encargaría de la producción de todos sus tipos de letra durante el resto de su carrera. [5]
Metro se inspiró en una ola de nuevos diseños "geométricos" sans-serif como Futura , que había atraído la atención por su base en formas geométricas simples como círculos y líneas rectas, en lugar del tradicional estilo 'grotesco' de sans-serif como como Franklin Gothic . [6] Si bien su opinión sobre estos nuevos diseños fue menos negativa, Dwiggins no estaba satisfecho con las minúsculas en los tipos de letra geométricos existentes y decidió crear una fuente con cortes de geometría pura que pudiera hacerla más interesante de leer. [7] [8] [9] En medio de la moda geométrica, sin embargo, su enfoque resultó menos popular de lo esperado, y el tipo de letra fue rediseñado varios años más tarde para parecerse más al popular Futura. Varios avivamientos digitales en los últimos años han regresado a los diseños originales de Dwiggins o los han ofrecido como alternativas. [5] [10] [11]
Antecedentes y desarrollo
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/thumb/1/12/MetroDoubleDuty.png/220px-MetroDoubleDuty.png)
Para cuando Dwiggins escribió Layout in Advertising , el personal de Mergenthaler estaba muy consciente de las deficiencias que señaló. El sistema de Linotype, que proyectaba nuevos tipos bajo el control del teclado y en bloques sólidos, era muy popular para el uso de periódicos debido a su ventaja de velocidad sobre la composición tipográfica a mano, pero había tardado en ganar aceptación para la impresión de libros finos. En la década de 1920, el liderazgo de la empresa había llegado a sentir que el principal defecto del sistema era la falta de fuentes de buen diseño, y habían estado trabajando para corregir esto, ya que habían contratado al asesor artístico Edward Everett Bartlett; la sucursal británica había contratado al impresor George W. Jones ya su competidor Monotype Corporation , el comentarista de la imprenta Stanley Morison , por razones similares. [12]
Al contratar a Dwiggins, quedó claro que Linotype buscaba un tipo de letra que pudiera competir con los sans-serif geométricos europeos, que actualmente estaban en boga. Dwiggins ofreció que varios de estos lanzamientos recientes, a saber , Kabel , Futura y Gill Sans , los consideraba "góticos de buen diseño", pero que, en sus palabras, estaban "bien en las mayúsculas y vagos en las minúsculas". [2] Por lo tanto, se esforzó por diseñar un tipo de letra que dependiera menos de la geometría pura, optando por una a y una g de dos pisos , una variación considerable en el ancho de trazo, y terminales cortados en ascendentes y descendentes como si estuvieran dibujados con un bolígrafo de punta ancha . Estas características le dan a su diseño inicial cualidades humanistas en la línea de Johnston y Gill Sans, pero el rediseño de 1932 prescindió en gran medida de los elementos más abiertamente humanistas, e incluso hoy en día se lo considera principalmente geométrico, como sus competidores.
Dwiggins dibujó solo el peso más audaz de la familia, Metroblack, con tres pesos más ligeros extrapolados por la oficina de dibujo de Linotype en función de su diseño. [5] Con un diseño grueso y un espacio amplio, Metro se usaba a menudo en los periódicos estadounidenses del siglo XX para encabezados de sección (a menudo en competencia con otros sans-serif como Futura, Spartan, Tempo y Vogue ), y Linotype lo promocionó como un compañero. a su ' Grupo de Legibilidad ' de tipos de letra adecuados para imprimir en papel de periódico de baja calidad. [13] [7]
Lanzamientos tipo metal
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/1/18/Metrolite_and_Metroblack.jpg/440px-Metrolite_and_Metroblack.jpg)
Metro fue lanzado para la composición de metal caliente de Linotype en los siguientes sets:
- Metrolite + Metroblack (1929)
- Metrothin + Metromedium (1931)
- Metrolite No.2 + Metroblack No.2 (1932)
- Metrolite No.2 Italic + Forro Metrothin + Forro Metromedium (1935)
- Metromedium No.2 Italic + Metroblack No.2 Italic (1937)
- Metrolight No.4 Italic + Metrothin No.4 Italic
El lanzamiento inicial comprendía los pesos Metrolite y Metroblack, este último basado directamente en los dibujos originales de Dwiggins. [14] [7] [15] Como demostración, se imprimió en Metrolite una edición de Wilderness: A Journal of Quiet Adventure en Alaska de Rockwell Kent . [5] Dos pesos adicionales, Metrothin y Metromedium, siguieron en 1931.
El sistema Linotype imponía limitaciones a la estructura de los caracteres y era estándar ofrecer dos fuentes en la misma matriz "dúplex" que, por lo tanto, tenía que tener el mismo ancho. Por lo tanto, Linotype ofreció Metrolite y Metroblack como pareja, seguidos de Metrothin y Metromedium; como resultado de verse obligados a compartir métricas entre pesos tan alejados entre sí, las formas de glifos van y vienen entre más amplias y más condensadas a medida que aumentan de peso.
La serie Metro fue rediseñada después de entrar en producción, con varios personajes cambiados para imitar a la entonces popular familia Futura de Bauer Type Foundry de Alemania. [16] [17] El minúsculas una y g se hicieron de un solo piso, la curva e fue reemplazado con una versión más convencional con una barra horizontal (ofrecido originalmente como una alternativa), y el capital A , M , V , y W adquirida ápices puntiagudos, entre otros cambios. La nueva familia se denominó "Metro No. 2" y podría formarse cambiando las matrices de reemplazo No. 2. [5] Linotype también ofreció algunas otras alternativas, incluyendo una W de cuatro puntas y una e con un travesaño en ángulo a la manera de Kabel , y "Unique Capitals" en un estilo decorativo Streamline Moderne . [5]
Las cursivas, predominantemente oblicuas, fueron una adición posterior y son inconsistentes a través de los diferentes pesos. Metrothin Italic solo tiene un descendente en la f , junto con una t recta a la manera de Futura; la minúscula cursiva f y t tienen una curva más pronunciada en todos los otros pesos, pero la minúscula j no lo hace con curiosidad. Pocas o ninguna de estas características se han trasladado a encarnaciones digitales, que generalmente optan por simples oblicuos (ver más abajo). [5]
Resurgimientos e interpretaciones digitales
Linotype y su propietario y antiguo rival, Monotype , han lanzado varias digitalizaciones :
- Metro No. 2 , su primer Metro digital, se basa en su uso en tipos metálicos. Incluye tres pesos: Metrolite, Metromedium y Metroblack (Metrothin sin haber realizado la transición digital), sin cursiva. [5] Se ofrecen dos versiones de cada peso: una con un conjunto básico de caracteres latinos y otra con una colección más completa de caracteres latinos especiales y acentuados. [18]
- Metro Office , diseñado por Akira Kobayashi y lanzado en 2006, ofrece un diseño modernizado con algún uso de los caracteres originales de Dwiggins (aparte de la e minúscula redondeada ). Como sugiere su nombre, está destinado a aplicaciones de procesamiento de texto, con dos pesos más oblicuos. Los cuatro estilos comparten métricas, no solo entre sí, sino con todos los demás miembros de la serie "Office" de Linotype, lo que permite un cambio fluido de fuentes y estilos sin reflujo de texto. Sin embargo, esto también significa que muchos personajes han tenido sus formas alteradas, dándole una estética más "suelta" y más convencional en comparación con el original. [5] Las cursivas también incluyen una f minúscula con descendente, que era una característica de Metrothin (aunque ninguno de los otros pesos) en la versión metálica. [19]
- Metro Nova , diseñado por Toshi Omagari en 2012 para Linotype: The Film y lanzado comercialmente en 2013, vuelve a los dibujos originales de Dwiggins al tiempo que amplía el conjunto de caracteres con una gama completa de glifos acentuados y alternativos. Los personajes de Metro No. 2 se ofrecen a través de conjuntos estilísticos OpenType, junto con figuras de texto y versalitas . La gama de pesos se amplía a siete, junto con seis pesos condensados, todos con oblicuos. El nombre de los pesos tampoco corresponde al Metro original, con los cuatro pesos originales aproximadamente equivalentes a Light, Regular, Medium y Black en Metro Nova. Al crear la gama ampliada de opciones, el diseño se ha regularizado en comparación con el original (cuyos anchos de caracteres iban y venían entre formas más anchas y más estrechas debido a la duplicación de pesos en la máquina Linotype), con un carácter distintivo en comparación con la versión. en metal. [5] Sin embargo, es la versión más completa del mercado con diferencia, con la relación más cercana al diseño original de Dwiggins. [20] [5]
Además de las digitalizaciones oficiales de Linotype, han proliferado muchas renovaciones o diseños no oficiales basados en Metro:
- Bitstream digitalizó Metro como Geometric 415 en 1990; esta versión ofrece tres pesos (Lite, Medium y Black) más oblicuos, con un conjunto básico de caracteres latinos. Tilde también ofrece una versión de este diseño con una gama más amplia de caracteres latinos acentuados. Esta versión de la fuente es la única entre las ofertas digitales que incluye una oblicua que conserva los distintivos glifos f y t minúsculos de la versión metálica. [21]
- Detroit Metro de GroupType, también conocido como Grosse Pointe Metro o DH Sans , es una versión más o menos directamente basada en el metal Metro No. 2. Las versiones "DH Sans" y "Grosse Point Metro" incluyen oblicuos derivados del formas verticales, mientras que "Detroit Metro" también incluye una versión "suave" (redondeada), así como dos variantes "toscas" con los contornos rellenados de manera imperfecta. [22] [23] [24]
- Examiner NF , de Nick Curtis para Nick's Fonts, es un renacimiento de Metro algo más flexible. Incluye tres pesos: Light, Regular y Bold, todos con oblicuos, que corresponden aproximadamente a Metrolite, Metromedium y Metroblack. [25]
- Relay , diseñado por Cyrus Highsmith para Font Bureau en 2002, se inspiró tanto en Metro de Dwiggins como en Gill Sans de Eric Gill . Cuenta con una cursiva verdadera distintiva y cinco pesos en cuatro anchos, para un total de 20 estilos más cursiva (40 fuentes en total). [26]
- Jim Parkinson desarrolló una versión digital condensada interna, Chronicle Metro , para el San Francisco Chronicle en 1997, para acompañar una versión personalizada de Electra de Dwiggins . Más tarde reelaborado este tipo de letra en un diseño independiente, Richmond , publicado en 2003. Richmond, que también muestra influencias de ATF 's gótico Bernhard , tiene cinco pesos más cursiva verdaderos, cuatro pesos condensados (vertical solamente), y en línea y gorras sombreadas, para un total de 16 fuentes. [27]
- Concourse , lanzado por Matthew Butterick en 2013, es un renacimiento suelto que agrega una amplia variedad de alternativas estilísticas y pequeñas mayúsculas. Se ofrecen seis pesos más cursiva. [28]
- Mallory , diseñado por Tobias Frere-Jones , fue lanzado a través de Frere-Jones Type en 2015. Anunciado como un "transatlántico sans", se inspira tanto en Metro como en Gill Sans; la influencia de Metro es especialmente evidente en minúsculas. Se ofrece en dos tamaños ópticos: Regular, con ocho pesos más oblicuos, para tamaños de texto y superiores en tamaños de impresión y visualización en pantalla; y MicroPlus, con cinco pesos más oblicuos, para texto muy pequeño en letra impresa y texto de cuerpo en pantalla. [29] [30]
Referencias
- ^ Shaw, Paul. "William Addison Dwiggins: Jack de todos los oficios, maestro de más de uno" . Linotipo . Consultado el 26 de diciembre de 2015 .
- ^ a b Shaw, Paul. "El Dwiggins definitivo n. ° 15: los orígenes del metro" . Lápiz azul . Consultado el 15 de diciembre de 2016 .
- ^ https://www.atlasobscura.com/articles/dwiggins-lost-typefaces
- ^ Dwiggins, William Addison (1928). Maquetación en publicidad . pag. 24. El
gótico —el recurso de los periódicos— en sus diversas manifestaciones tiene poco que elogiarlo excepto la simplicidad; no es demasiado legible, no tiene gracia. Los capiteles góticos son indispensables, pero no hay buenos capiteles góticos. Los fundadores tipográficos harán un servicio a la publicidad si aportan un gótico de buen diseño.
- ^ a b c d e f g h yo j k Shaw, Paul. "La evolución de Metro y su reinvención como Metro Nova" . Typographica . Consultado el 21 de diciembre de 2016 .
- ^ Connare, Vincent . "Los diseños tipográficos de William Addison Dwiggins" . Consultado el 29 de abril de 2016 .
- ^ a b c Tracy, Walter (enero de 2003). Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico . DR Godine. págs. 174-194. ISBN 978-1-56792-240-0.
- ^ Shaw, Paul. "Cordura tipográfica" . Lápiz azul . Consultado el 1 de julio de 2015 .
- ^ Devroye, Luc . "William Addison Dwiggins" . Página de información de diseño de tipo . Consultado el 29 de abril de 2016 .
- ^ "Monotype Metro Nova" (PDF) . Fonts.com . Monotipo . Consultado el 2 de septiembre de 2015 .
- ^ "Metro nova" . issuu . Consultado el 17 de mayo de 2018 .
- ^ Shaw, Paul. "El misterio de Garamond nº 3" . Diseño de letras de Paul Shaw . Consultado el 6 de diciembre de 2017 .
- ^ a b La legibilidad del tipo . Brooklyn: Mergenthaler Linotype Company . 1935 . Consultado el 29 de abril de 2016 .
- ^ Heller, Stephen. "La improbable resurrección de una fuente Art Deco peculiar, una vez popular" . El Atlántico . Consultado el 29 de abril de 2016 .
- ^ Allan Haley (15 de septiembre de 1992). Hitos tipográficos . John Wiley e hijos. págs. 85–90. ISBN 978-0-471-28894-7.
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- ^ "El arte de Ian Bow:" Retrato de un pintor " " . Fuentes en uso . Consultado el 29 de abril de 2016 .
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- ^ Highsmith, Cyrus. "Relevo" . TypeNetwork: fuentes de los ocupantes . Consultado el 2 de diciembre de 2017 .
- ^ "Richmond" . MyFonts . Consultado el 2 de octubre de 2016 .
- ^ Butterick, Matthew . "Fuente Concourse" . Tipografía para abogados . Archivado desde el original el 3 de abril de 2019 . Consultado el 3 de noviembre de 2015 .
- ^ Frere-Jones, Tobias . "Mallory: un transatlántico Sans" . Tipo Frere-Jones . Consultado el 2 de diciembre de 2017 .
- ^ Carey-Smith, Elizabeth. "Revisión de tipografía: Mallory" . Tipográfico . Consultado el 2 de diciembre de 2017 .
enlaces externos
- Anuncio de principios de 1930 para Metroblack
- Anuncio de 1930
- Anuncio de 1932 , que muestra nuevos personajes alternativos para "Metro No. 2"