Living Newspaper es un término para una forma teatral que presenta información objetiva sobre eventos actuales a una audiencia popular. Históricamente, Living Newspapers también ha instado a la acción social (tanto implícita como explícitamente) y ha reaccionado contra las convenciones teatrales naturalistas y realistas a favor de las técnicas experimentales más directas del teatro agitprop , incluido el uso extensivo de multimedia . Living Newspapers se originó en Rusia durante la Revolución Bolchevique , [1]
El término inglés se asocia con mayor frecuencia con los periódicos vivos producidos por el Federal Theatre Project . Como parte del programa de artes financiado por el gobierno federal establecido bajo la Works Progress Administration en los Estados Unidos de la década de 1930, el Federal Theatre Project escribió y presentó varios periódicos vivos sobre temas sociales de la época, incluido Triple-A Ploughed Under , Injunction Granted , Un tercio de una nación , poder y espiroqueta. La controversia sobre la ideología política de Living Newspapers contribuyó a la disolución del Federal Theatre Project en 1939, [2] y una serie de Living Newspapers ya escritos o en desarrollo nunca se presentaron, [3] incluidos varios que abordaban cuestiones raciales. [4]
Historia de los periódicos vivos de FTP
Establecimiento de la Unidad de periódicos NY Living y Etiopía
... el [Diario Viviente] busca dramatizar una nueva lucha - la búsqueda del estadounidense promedio de hoy por el conocimiento sobre su país y su mundo; para dramatizar su lucha por convertir las grandes fuerzas naturales y económicas de nuestro tiempo hacia una vida mejor para más personas.
- Hallie Flanagan , directora nacional del Federal Theatre Project. [5]
El programa de Living Newspaper comenzó muy poco después del establecimiento del Federal Theatre Project (FTP). Tras su nombramiento como directora nacional del FTP en julio de 1935, Hallie Flanagan , profesora y dramaturga en Vassar College , [6] y el dramaturgo Elmer Rice se pusieron a trabajar en la planificación de la organización y el enfoque del FTP. [7] La Unidad de Periódicos Vivos de Nueva York surgió de esta reunión; aliado con el American Newspaper Guild , [8] esta primera y más activa de las Unidades de Periódicos Vivos empleaba a periodistas desempleados y profesionales del teatro de todo tipo, proporcionando salarios por hora a muchos reporteros y artistas que quedaron desempleados por la Depresión . [9]
El personal de investigación de la Unidad de Periódicos Vivos rápidamente compiló su primer Periódico Vivo, Etiopía, que se ensayó en 1936. [10] Nunca se abrió al público. El gobierno federal emitió una orden de censura que prohíbe la suplantación de jefes de estado en el escenario; [11] la orden echó por tierra efectivamente la producción, que dramatizó la invasión de Etiopía por Italia y presentó al dictador italiano Benito Mussolini y otras figuras de la vida real de manera prominente como personajes. Elmer Rice se retiró del FTP en protesta. [12]
Controversia: Triple-A reprimido y orden judicial concedida
Sin guión y con la imperiosa necesidad de proporcionar una obra de teatro a sus artistas, la Unidad redactó otro Periódico Viviente, Triple-A Ploughed Under, en cuestión de semanas. La moral había caído después de la cancelación de Etiopía , y el director original de Triple-A Ploughed Under se fue frustrado; Joseph Losey , conocido por su apoyo al Partido Comunista y recientemente regresado de una visita a Moscú, lo reemplazó. [13] Triple-A Ploughed Under dramatizó la difícil situación de los agricultores de Dust Bowl y sugirió que los agricultores y los trabajadores se unieran para eliminar a los "intermediarios": los comerciantes y otros intereses comerciales. [14] La "Triple-A" en el título provino de la Ley de Ajuste Agrícola de 1933, que la obra criticó. [15] Como otros Periódicos Vivos que le siguieron, empleó la "Voz del Periódico Vivo", una voz incorpórea que comentaba y narraba la acción; oscuridad; proyecciones de imágenes; diseño de sonido elaborado, con efectos de sonido y música; apagones bruscos y cambios de escena; y otros dispositivos no realistas para mantener la atención del público y apoyar el mensaje de la obra.
Un periódico menor de Living, Events of 1935, siguió a Triple-A Ploughed Under . Un collage de escenas de muchos eventos noticiosos de 1935, que van desde chismes de celebridades hasta casos legales importantes, 1935 tuvo solo 34 funciones. Cosgrove lo identifica como el "menos exitoso" de todos los periódicos vivos. [dieciséis]
Aunque Triple-A había criticado claramente las decisiones del gobierno y había apoyado al trabajador sobre el "comerciante", el tercer Diario Viviente de la Unidad, también dirigido por Losey, apoyó explícitamente a las organizaciones de trabajadores y enfureció a los miembros del gobierno federal. La orden judicial concedida, que se abrió cuatro meses después del cierre de Triple-A , [17] satirizó a los grandes empresarios como HJ Heinz y el barón del periódico William Randolph Hearst [18] y pidió a los sindicatos que se unieran al Congreso de Organizaciones Industriales (CIO), una importante asociación de trabajadores militantes. [17] Despertó la preocupación del gobierno durante el ensayo; y Hallie Flanagan instó a Losey a reescribir partes del guión, pero la obra llegó al escenario en gran parte sin cambios. [19] La pieza se basó en una sátira exagerada y un sesgo explícito: se presentó a Heinz sosteniendo un pepinillo gigante; Dean Jennings del Newspaper Guild derrotó a Hearst en una pelea de box; y un payaso (interpretado por el actor Norman Lloyd [20] ) sirvió como maestro de ceremonias de toda la producción, según Cosgrove. [18] La orden judicial concedida generó críticas masivas y cerró temprano. Losey pronto dejó la Unidad y el FTP, aunque Flanagan se ofreció a darle otra oportunidad. [21]
El cambio radical: poder y un tercio de una nación
Aquí hay una obra que no tiene héroe o heroína, que no tiene una gran figura o un personaje fantasioso ... aquí hay una obra sobre ti.
- Materiales promocionales para la producción de Living Newspaper Power en Seattle . [22]
Con la censura de Etiopía y la reacción negativa a la orden judicial concedida, la Unidad de Periódicos Vivos había atraído dos veces críticas del gobierno que la financió. Para continuar como un programa federal, se volvió más retrospectivo y menos radical políticamente en su elección de temas, pero no renunció a su dedicación al reportaje sobre temas sociales importantes y llamados al cambio social.
Su primera producción después de una orden judicial concedida demostró este nuevo énfasis. Inaugurada a principios de 1937, Power apoyó claramente las políticas del New Deal y la Works Progress Administration. Power hizo una crónica de la búsqueda del consumidor público de energía eléctrica asequible y presentó el proyecto de la Autoridad del Valle de Tennessee como un ejemplo de dónde podría provenir dicha energía. [23] La obra también presentó la figura del "hombrecito" en el Periódico Viviente, un personaje que representaba al consumidor y al público, apareciendo durante toda la obra, haciendo preguntas y recibiendo explicaciones. [24] Power obtuvo una recepción positiva, con 140 presentaciones y luego se convirtió en una forma de viaje reducida para presentaciones de verano al aire libre en toda la ciudad. [25]
El próximo Living Newspaper también tuvo un éxito público y crítico. Durante el verano de 1937, Flanagan supervisó la Escuela de Verano del Proyecto de Teatro Federal en Vassar College; Los cuarenta artistas teatrales invitados a este programa desarrollaron la primera versión de un Periódico Viviente sobre viviendas para inquilinos que creció hasta convertirse en Un tercio de una nación. [26] En su forma final, One-Third of a Nation abrió a principios de 1938 y tuvo 237 funciones, lo que lo convirtió en el más exitoso de los Living Newspapers. [26] La obra abandonó parte de la naturaleza experimental de los periódicos vivos anteriores, utilizando un escenario muy realista para mostrar la suciedad y los peligros de un barrio pobre de inquilinos, pero conservó el formato episódico y las pantallas multimedia (sonido, película e imagen) que caracterizó la forma. La producción recibió elogios de los críticos y puede haber ayudado a impulsar la legislación sobre vivienda. Finalmente se abrió en las principales ciudades de todo el país. [27]
El fin del FTP y la Unidad de Periódicos Vivos
A pesar de su éxito creciente y su tono menos radical, la marea de opinión del gobierno se volvió contra el Proyecto de Teatro Federal - y los Periódicos Vivos en particular - en 1938. Establecido en este año, el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara (HUAC) inició una investigación de el FTP, centrándose en sus supuestas simpatías comunistas y propagandismo antiamericano . [28] Flanagan defendió el FTP y los Living Newspapers, sosteniendo que el programa había presentado propaganda, sí, pero "... propaganda para la democracia, propaganda para mejores viviendas", no propaganda contra el gobierno. [29] A pesar de su defensa del programa y las protestas del presidente Roosevelt , el Congreso disolvió el FTP - y con él, la New York Living Newspaper Unit - el 30 de julio de 1939. [30]
El final del FTP y la Unidad dejaron muchos guiones completos y parcialmente desarrollados de Living Newspaper sin ejecutar ni terminar. Entre ellos, tres de dramaturgos afroamericanos que se ocuparon de cuestiones raciales y el racismo , incluido Liberty Deferred , de Abram Hill y John Silvera , que siguieron la historia de la esclavitud en los EE. UU. Y abordaron los linchamientos de afroamericanos en el sur . [31] Algunos historiadores sugieren que el Congreso cerró parcialmente el Federal Theatre Project para sofocar las voces de los profesionales del teatro afroamericanos y las críticas al racismo en los EE. UU., O que el FTP retrasó la producción de estas obras por temor a una represalia de ese tipo. . [32]
El proyecto Living Newspaper ha influido en el teatro progresista del siglo XXI. Un buen ejemplo de una compañía de teatro que actúa al estilo del Living Newspaper es el progresivo DC Theatre Collective, cuya pieza, The Tea Party Project, se representó en Washington DC en julio de 2010. [33]
Periódicos vivos fuera de Nueva York
Aunque la Unidad de Periódicos Vivos de Nueva York produjo la mayoría de los principales Periódicos Vivos, otras unidades en ciudades de los EE. UU. Produjeron o planificaron los Periódicos Vivos. En la mayoría de los casos, estas producciones fueron tiradas locales de New York Living Newspapers. Tanto Power como One-Third of a Nation se distribuyeron por todo Estados Unidos, con los guiones alterados en varios grados para adaptarse a las condiciones locales. En Seattle , el alcalde declaró la "Semana de la energía" en honor a la semana de duración de Power, reconociendo la actualidad del tema de la obra: con el proyecto hidroeléctrico público de Bonneville en el horizonte, las empresas eléctricas públicas y privadas competían por apoyo en la ciudad. [34]
Las Unidades fuera de Nueva York también investigaron y escribieron sus propios Periódicos Vivos. La Unidad del Suroeste, en California , planeó e investigó Spanish Grant, sobre un incidente histórico en el que una serie de "acuerdos especulativos de tierras" tomaron tierras de las comunidades, y Land Grant , sobre la cesión de California en 1848 a los Estados Unidos y acuerdos de tierras corruptos. que condujo a ella. [35] La unidad de Washington planeó Timber ; La suciedad de Iowa ; [36] y Stars and Bars de Connecticut ; sin embargo, ninguno de estos periódicos vivos regionales llegó a producirse en su totalidad. [37]
Por otro lado, Chicago produjo un Living Newspaper original que rivalizó con los posteriores New York Living Newspapers en su impacto y recepción positiva. En 1938, Arnold Sundgaard 's espiroqueta, un periódico vivo en la historia de la sífilis , se abrió en Chicago. [36] Utilizando las proyecciones de imágenes, el diseño de sonido extenso, el juego de sombras, escenas breves y el personaje de "hombrecito" (aquí, un paciente que encarna a todos los que padecen sífilis a lo largo de la historia [38] ), estándar de la Unidad de Nueva York, Spirochete siguió a la sífilis desde su introducción en Europa en el siglo XV hasta el estigma social que la rodeaba en la década de 1930. La obra presionó al público para que apoyara la Ley de Pruebas de Matrimonio de 1937, que requería análisis de sangre para la sífilis antes del matrimonio. [38] Spirochete se convirtió en el segundo periódico vivo más producido, después de One-Third of a Nation [36] y se publicó en otras cuatro ciudades importantes como parte de una campaña nacional de educación y prevención de la sífilis. [39]
Estilo de los periódicos vivos de FTP
The Living Newspaper es una dramatización de un problema, compuesto en mayor o menor medida por muchos eventos noticiosos, todos relacionados con un tema y entremezclados con representaciones típicas pero no fácticas del efecto de estos eventos noticiosos en las personas a las que se dirige el problema. es de gran importancia.
- Arthur Arent , autor atribuido de muchos de los Living Newspapers de FTP. [8]
Aunque las definiciones de Living Newspaper y su propósito, tanto dentro del Federal Theatre Project como en general, variadas, ciertas características unieron todas las producciones de Living Newspaper de FTP.
Primero, el contenido de un periódico viviente siempre se centró en algún evento o problema actual que afecta a la clase trabajadora de los Estados Unidos en general, ya sea la propagación de la sífilis , las condiciones de vivienda en los barrios marginales o la búsqueda de energía eléctrica asequible. Equipos de investigadores, muchos de los cuales eran periodistas desempleados, llevaron a cabo una extensa investigación para proporcionar la base fáctica de cada Periódico Viviente. Luego, los editores organizaron la información y se la entregaron a los escritores, quienes reunieron colectivamente un Periódico Viviente a partir de este collage de hechos, estadísticas, recortes de periódicos y anécdotas. [40] Aunque Hallie Flanagan declaró repetidamente que los periódicos vivos deberían ser objetivos e imparciales, [20] la mayoría de las producciones de periódicos vivos comunicaron un sesgo claro y un llamado a la acción por parte de la audiencia.
En segundo lugar, los Living Newspapers de FTP tendían a romper con las convenciones escénicas realistas en favor de la dramaturgia y el diseño escénico no naturalistas y experimentales . "Técnicas disponibles para el dramaturgo del periódico vivo", una guía compilada por el Proyecto de Teatro Federal en 1938, enumera muchos de los elementos que se convirtieron en característicos del periódico Living. Estos incluyeron cambios rápidos de escena y escenario; flexibilidad del espacio escénico, usando muchos niveles, escenografía rodante y llevada a mano, y scrims para establecer una multitud de ubicaciones sin decorados elaborados; proyección de escenarios, estadísticas y cine; juego de sombras; efectos de sonido y partituras musicales completas; el uso de un altavoz para narrar y comentar la acción; y apagones abruptos y focos duros. La guía también sugiere el uso de títeres , danza moderna y pantomima . En términos de construcción dramática, la guía insta a los escritores y diseñadores a tener en cuenta el concepto de contrapunto al construir Periódicos vivos, alternando rápidamente entre escenas y voces que muestran puntos de vista contrastantes, para comentar la acción y mantener a la audiencia involucrada y consciente. [41]
Periódicos vivos en Rusia
Los desarrolladores de Living Newspapers se basaron en formas teatrales que habían encontrado en la Rusia bolchevique, Alemania y el teatro obrero europeo. En la Rusia bolchevique aparecieron representaciones parecidas a un periódico viviente ya en 1919, utilizando una variedad de dispositivos (como diapositivas de linternas, canciones, lecturas de periódicos y segmentos de películas) para presentar noticias y propaganda a los analfabetos. [42] A medida que la forma maduraba en Rusia, los grupos de trabajadores publicaron Periódicos Vivos altamente regionalizados, tratando temas de interés y preocupación públicos. [43] Zhivaya Gazeta (el término ruso para "periódico viviente") alcanzó su punto máximo entre 1923 y 1928; [44] Hallie Flanagan visitó el país y fue testigo de las actuaciones de los trabajadores durante este período, en 1926. [45] Los grupos de teatro Blue Blouse , que emplearon la sátira y acrobacias exigentes para llevar noticias al público, captaron particularmente la atención de Flanagan. [46] El trabajo de los artistas de teatro rusos Vsevolod Meyerhold y Vladimir Mayakovsky , activos durante este tiempo, también influyó en la forma, [47] al igual que el trabajo de los artistas de teatro alemanes Bertolt Brecht y Erwin Piscator . [48]
Ver también
- Teatro de los oprimidos
Notas
- ^ Cosgrove "Living" iv
- ^ Cosgrove "Introducción" xx-xxi
- ^ Cosgrove "Living" 138
- ^ Nadler 615-622
- ^ Cosgrove "Living" 238
- ↑ Witham 78
- ^ Cosgrove "Living" 42-43
- ^ a b "Introducción" de Cosgrove x
- ^ Whitam 2
- ^ Cosgrove "Living" 48
- ^ Witham 3
- ^ Cosgrove "Living" 48-49
- ^ Cosgrove "Living" 57-58
- ^ Cosgrove "Living" 60
- ^ Cosgrove "Living" 59
- ^ "Introducción" de Cosgrove xi
- ^ a b Cosgrove "Living" 76
- ^ a b Cosgrove "Living" 92
- ^ Cosgrove "Introducción" xii
- ^ a b Cosgrove "Introducción" xiii
- ^ Cosgrove "Introducción" xiv
- ^ Cosgrove "Introducción" xvii
- ↑ Whitham 79
- ↑ Cosgrove "Living" 107-109
- ^ Cosgrove "Living" 108-109
- ^ a b "Introducción" de Cosgrove xv-xvii
- ^ "Introducción" de Cosgrove xvi
- ^ Cosgrove "Introducción" xix-xx
- ^ Cosgrove "Introducción" xx
- ^ Cosgrove "Introducción xxi
- ^ Colina 249-303
- ^ Nadler 621
- ^ "Entrevista marginal: Jenny Lynn Towns del proyecto Tea Party" . Papel de la ciudad de Washington . Consultado el 18 de marzo de 2020 .
- ↑ Whitham 81
- ^ Cosgrove "Living" 115-116
- ^ a b c O'Connor 92
- ^ Cosgrove "Living" 139
- ^ a b O'Connor 93
- ↑ O'Connor 93-94, 96
- ^ Cosgrove "Living" 165-169
- ^ Cosgrove "Living" 238-244
- ^ Cosgrove, "Living" 7
- ^ Cosgrove, "Living" 9
- ↑ Cosgrove, "Living" 9-10
- ^ Cosgrove "Living" 8
- ↑ Cosgrove, "Living" 12-13
- ^ Cosgrove "Living" 7-8
- ^ Cosgrove "Living" vi
Referencias
- Cosgrove, Stuart. Introducción. Liberty Deferred y otros periódicos vivos de la década de 1930. Proyecto Federal de Teatro. Ed. Lorena Brown. Fairfax: George Mason UP, 1989. ix-xxv.
- Cosgrove, Stuart. El periódico vivo: historia, producción y forma. Hull: Universidad de Hull, 1982.
- Colecciones especiales y archivos de la Universidad George Mason. "Colección de diapositivas de diseño de carteles, vestuario y escenografía del Proyecto Federal de Teatro". Colecciones y archivos especiales: Bibliotecas de la Universidad George Mason. Universidad George Mason. 28 de octubre de 2007 < [1] >.
- Hill, Abram y John Silvera. Libertad diferida. Liberty Deferred y otros periódicos vivos de la década de 1930. Ed. Lorena Brown. Fairfax: George Mason UP, 1989. 249-303.
- La Biblioteca del Congreso. Memoria americana. 13 de agosto de 2007. El Gobierno de los Estados Unidos. 28 de octubre de 2007 < American Memory: Remaining Collections >.
- Nadler, Paul. "Liberty Censored: Black Living Newspapers of the Federal Theatre Project". African American Review 29 (1995): 615-622.
- O'Connor, John S. "'Spirochete' y la guerra contra la sífilis". The Drama Review 21.1 (1977): 91-98.
- Witham, Barry B. El proyecto de teatro federal: un estudio de caso. Estudios de Cambridge en Teatro y Drama Americanos. Ser. 20. Nueva York: Cambridge UP, 2003.
Otras lecturas
- Arent, Arthur . "'Etiopía: El primer' periódico vivo '". Educational Theatre Journal 20.1 (1968): 15-31.
- Cardran, Cheryl Marion. El periódico vivo: su desarrollo e influencia . Charlottesville, Va., 1975. Imprimir.
- Proyecto Federal de Teatro. Obras de Teatro Federal. Ed. Pierre De Rohan. Nueva York: De Capo, 1973.
- Proyecto Federal de Teatro. Liberty Deferred y otros periódicos vivos de la década de 1930. Ed. Lorena Brown. Fairfax: George Mason UP, 1989.
- Highsaw, Carol Anne. Un teatro de acción: los periódicos vivos del Proyecto Federal de Teatro. Princeton: Princeton UP, 1988.
- Klein, Emily. "'Peligro: hombres que no trabajan' Construyendo ciudadanía con trabajo contingente en los Periódicos Vivos del Teatro Federal". Women & Performance: una revista de teoría feminista 23.2 (2013): 193-211 https://doi.org/10.1080/0740770X.2013.815523
- McDermott, Douglas. El periódico vivo como forma dramática. Iowa City: Universidad Estatal de Iowa, 1964.
enlaces externos
- Por el pueblo, para el pueblo: carteles de la WPA, 1936-1943 en el sitio web de la Biblioteca del Congreso; incluye carteles para Living Newspapers.
- The New Deal Stage: Selecciones del Federal Theatre Project, 1935-1939 , en el sitio web de la Biblioteca del Congreso; contiene materiales de producción de Power.
- New Deal Network ; La galería de fotos contiene imágenes de producciones de Living Newspaper.
- El sitio web de la Colección Federal de Proyectos de Teatro de la Universidad George Mason ; contiene carteles para los periódicos vivos.
- El sitio web del Programa de Periódicos Vivos de la Universidad de Texas en Austin ; contiene información de contacto y una guía de recursos para crear periódicos vivos en las aulas de las escuelas intermedias y secundarias.
- Sitio web de audiohistoria del periódico Living de la Universidad de Virginia ; contiene una introducción sobre Living Newspapers, titulares de periódicos relacionados y grabaciones de audio de recreaciones vocales de la obra Triple-A Ploughed Under , incluida la obra en su totalidad.