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Fantasía
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La fantasía baja , o fantasía de intrusión , es un subgénero de la ficción fantástica en la que los eventos mágicos se inmiscuyen en un mundo por lo demás normal. [1] [2] El término contrasta así con las historias de alta fantasía , que tienen lugar en mundos de ficción que tienen sus propios conjuntos de reglas y leyes físicas.

La fantasía de intrusión pone menos énfasis en los elementos típicamente asociados con la fantasía y establece una narrativa en entornos realistas con elementos de lo fantástico. A veces, hay suficientes elementos fantásticos para hacer ambiguo el límite entre lo que es real y lo que es puramente psicológico o sobrenatural. La palabra "bajo" se refiere a la prominencia de los elementos de fantasía tradicionales dentro de la obra y no es un comentario sobre la calidad general de la obra.

Una definición alternativa, común en los juegos de rol , se basa en que la historia y los personajes sean más realistas y menos míticos en su alcance. Por lo tanto, algunas obras como Robert E. Howard 's Conan el Bárbaro serie pueden ser altos fantasía según la primera definición, pero baja la fantasía de acuerdo con la segunda. [3] Con otras obras, como la serie de televisión Supernatural , ocurre lo contrario.

Historia [ editar ]

La ficción fantástica se desarrolló a partir de los cuentos de hadas en el siglo XIX. Los estudios del folclore de principios del siglo XIX llevaron a la ficción fantástica a dominar la literatura infantil victoriana. [4] El género divergió en dos subgéneros, fantasía alta y baja, después de la era eduardiana . La propia fantasía baja divergió en otros subgéneros en el siglo XX. [4] Las formas de fantasía baja incluyen animales personificados, juguetes personificados (incluido El indio en el armario y La casa de muñecas ; basado en las anteriores Las aventuras de Pinocho ), fantasías cómicas de rasgos de carácter exagerados y física alterada (incluido Pippi Calzaslargas yThe Borrowers ), poderes mágicos, elementos sobrenaturales y deslizamientos de tiempo. [4] [5]

La ficción fantástica francesa se encuentra predominantemente dentro del género de fantasía baja. La fantasía baja corresponde al género francés de "le fantastique ", pero la literatura francesa no tiene una tradición equivalente a la alta fantasía de la literatura inglesa. [6] Según David Ketterer, profesor emérito de inglés en la Universidad de Concordia , Montreal , el término francés Le fantastique "se refiere a un tipo específico de fantasía, aquella en la que lo sobrenatural o lo extraño se entromete en el mundo cotidiano; los equivalentes más cercanos en El inglés sería 'low fantasy', ' dark fantasy ' o ' weird fiction''. 'Le fantastique' no cubre el tipo de creación completa de un mundo secundario tipificado por El señor de los anillos de Tolkien . No existe una tradición de fantasía de "dragones y magos" en francés ". [6] Cuando ocurre una gran fantasía, a menudo se utilizan los términos" le merveilleux "o" le fantastique moderne ". [6]

Interpretaciones críticas [ editar ]

La ficción le da al autor una mayor agencia de la permitida en el mundo real. Desde que se popularizó en las obras de E. Nesbit , la "variedad baja / portal" de la fantasía se ha convertido en un elemento básico por su facilidad para desafiar los "órdenes establecidos de la sociedad y el pensamiento". [7] Los niños suelen leer más fantasía baja que fantasía alta. [5]

El comienzo del siglo XXI está viendo un aumento en la prominencia del trabajo de autores como George RR Martin y Joe Abercrombie , cuyas novelas de alta fantasía (obras ambientadas completamente en mundos de fantasía) se han referido [¿ por quién? ] como "baja fantasía" porque restan importancia a la magia y las razas inteligentes no humanas a favor de una descripción más cínica del conflicto humano. El escritor de fantasía David Chandler consideró que este "auge de 'Low Fantasy'" reflejaba la realidad contemporánea de la Guerra contra el Terror, caracterizada por "acuerdos secretos", "represalias feroces" y "actos repentinos de matanza aterradora".—Porque el género de terror reaccionó a la guerra de Vietnamuna generación antes. [8]

Distinguir entre subgéneros [ editar ]

La fantasía alta y baja se distingue por estar ambientada, respectivamente, en un mundo "secundario" alternativo o en el mundo "primario" real. En muchas obras, la distinción entre entornos del mundo primario o secundario y, por lo tanto, si se trata de una fantasía baja o alta, puede no estar clara. El mundo secundario puede tomar tres formas, [9] descritas por Nikki Gamble en su explicación de tres características de la alta fantasía :

  1. La primaria no existe (p. Ej., Dungeons & Dragons ) o es irrelevante (p. Ej., Mundodisco )
  2. Ingresó a través de un portal del mundo primario (por ejemplo, Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas , Las crónicas de Narnia , Sus materiales oscuros y La torre oscura )
  3. Mundo dentro de un mundo (por ejemplo, American Gods , The Gods of Pegāna , The Magicians y Harry Potter )

Algunas series de alta fantasía no encajan fácilmente en las categorías de Gamble. Por ejemplo, JRR Tolkien 's El señor de los anillos se encuentra en el mundo primordial de la Tierra en el pasado antiguo, [10] [n 1] y él rotundamente en desacuerdo con cualquier persona que pensaba de otra manera. [n 2] Según Tolkien, lo había establecido en las tierras habitadas del noroeste geográfico de Europa. [n 3] El propio profesor no estaba de acuerdo con la noción de que sus historias divergían de la realidad, pero más bien defendió su posición de que "los elementos esenciales de ese lugar de permanencia están todos allí (al menos para los habitantes del noroeste de Europa), por lo que, naturalmente, se siente familiar , aunque sea un poco glorificado por el encanto de la distancia en el tiempo ". [n 4][11] [n 5] [n 6] [n 7] Sin embargo, la Tierra Media es lo suficientemente divergente de la realidad como para ser clasificada como un mundo secundario y, por lo tanto, de alta fantasía. [9] Laserie de Harry Potter de JK Rowling vuelve a estar ambientada en el mundo real; sin embargo, aunquese diceque el escenario principal, principalmente la escuela, Hogwarts , está ubicado en algún lugar de Escocia, [12] [13] está físicamente separado del mundo real y se convierte en un "mundo dentro de un mundo". Por lo tanto, Hogwarts es como mucho de un mundo alternativo como CS Lewis ' Narnia , lo que significa que ambas series están en el alto subgénero de fantasía. Similar,His Dark Materials, de Philip Pullman , está ambientada en gran parte en un Oxfordshire alternativo , una ubicación real, pero el hecho de que sea un mundo alternativo en todos los lugares lo coloca en el subgénero de alta fantasía . [9]

Algunas fuentes ubican a Harry Potter y sus materiales oscuros en el género de baja fantasía. Karin E. Westman, escribiendo en The Oxford Handbook of Children's Literature afirma que debido a que "[JK] Rowling está mucho más interesada en cómo la fantasía proporciona una perspectiva sobre la experiencia cotidiana y el lugar del individuo en la sociedad", y su inclusión de bildungsroman (un futuro mayor de edad) y los géneros de historias escolares , "la alinean principalmente con la fantasía doméstica (o baja) de autores como E. Nesbit , Elizabeth Goudge y Paul Gallico ... así como con autores como Philip Pullman y Jonathan Stroud, que también están interesados ​​en la intersección de lo personal y lo político dentro de las experiencias cotidianas " [14].

La baja fantasía está relacionada con varios otros géneros o subgéneros.

  • La fantasía urbana tiene lugar en un entorno urbano moderno en oposición a un entorno rural o histórico y, por lo tanto, puede verse como un tipo de fantasía baja.
  • La fantasía oscura usa la fantasía para crear una sensación de horror o pavor. Dado que a menudo tiene un entorno del mundo real, existe una superposición con la fantasía baja.
  • El romance paranormal , de los cuales la variedad más conocida es el romance de vampiros, es casi siempre una fantasía baja.
  • La ficción de superhéroes puede contar como fantasía baja si los poderes del héroe tienen una explicación sobrenatural en lugar de científica (o pseudocientífica).
  • El realismo mágico tiene una visión del mundo en gran parte realista, pero introduce elementos sobrenaturales. Si bien autores como Gene Wolfe [15] y Terry Pratchett [16] lo consideran fantasía, se ha afirmado que es un género diferente sobre la base de que en el realismo mágico los eventos sobrenaturales generalmente se incluyen en la cosmovisión de los personajes humanos mientras que en baja fantasía suelen violarla. [17] [18]

Juegos de rol [ editar ]

Para sus propios fines, los juegos de rol a veces usan una definición diferente de fantasía baja. GURPS Fantasy define el género como "más cercano a la ficción realista que al mito. Las historias de Low Fantasy se centran en la vida cotidiana y los objetivos prácticos de las personas ... Una campaña de Low Fantasy pregunta cómo es vivir en un mundo de monstruos, magia y semidioses. " [19] El libro reconoce la definición literaria del género con "algunos críticos definen 'fantasía baja' como cualquier historia de fantasía ambientada en el mundo real. Sin embargo, un escenario del mundo real puede incluir el tipo de elementos míticos que este libro clasifica como fantasía alta . " [20]

Ejemplos [ editar ]

Artículo principal: Lista de obras de baja fantasía
  • Los prestatarios de Mary Norton [4]
  • The Dark Is Rising de Susan Cooper [9]
  • La casa de muñecas por Rumer Godden [4]
  • Five Children and It por E. Nesbit [9]
  • Good Omens de Neil Gaiman y Terry Pratchett [20]
  • El indio en el armario de Lynne Reid Banks [4]
  • La araña de las nieves de Jenny Nimmo [9]
  • Esa horrible fuerza de CS Lewis [20]
  • Tuck Everlasting de Natalie Babbitt [21]

Ver también [ editar ]

  • Fantasía contemporánea
  • Ficción detective oculta
  • realismo mágico
  • Fantasía urbana
  • Fantasía oscura
  • Romance paranormal

Notas [ editar ]

  1. ^ Cartas 151, 165, 183, 211, Cartas 325, 17 de julio de 1971, Cartas 328 Otoño de 1971
  2. ^ Cartas 211, "... corcel del Rey Brujo ... su descripción incluso proporciona una especie de forma en que podría ser un último superviviente de eras geológicas más antiguas", "... sería difícil encajar en el tierras y eventos (o `` culturas '') en la evidencia que poseemos, arqueológica o geológica, sobre la parte más cercana o más remota de lo que ahora es Europa; aunque se dice expresamente que la Comarca, por ejemplo, estuvo en esta región (I p. 12). "," Arda 'reino' fue el nombre que se le dio a nuestro mundo o tierra ... Espero que la brecha, evidentemente larga pero indefinida * en el tiempo entre la Caída de Barad-dur y nuestros Días sea suficiente para la "credibilidad literaria", incluso para los lectores familiarizados con lo que se conoce como "prehistoria". Supongo que he construido un tiempo imaginario,pero mantuve mis pies en mi propia madre tierra por lugar. Prefiero eso al modo contemporáneo de buscar globos remotos en el "espacio". Por curiosos que sean, son extraños y no son adorables por el amor de los parientes consanguíneos. La Tierra Media es ... no es mi propia invención, es una modernización o alteración ... de una antigua palabra para el mundo habitado del Hombre, el oikoumene: medio porque se piensa vagamente como se establece en [sic ? ] los mares circundantes y (en la imaginación del norte) entre el hielo del norte y el fuego del sur. O. English middan-geard, mideavil E. midden-erd, middle-erd. ¡Muchos críticos parecen asumir que la Tierra Media es otro planeta! * Me imagino que la brecha será de unos 6000 años: es decir, ahora estamos al final de la Quinta Edad, si las Edades fueran aproximadamente de la misma duración que SA y TA. Pero creo que se han acelerado; e imagino que en realidad estamos al final de la Sexta Edad, o en la Séptima ", The Letters of JRR Tolkien, pg 282, 283
  3. ^ Letras 294: "... Tierra Media. Esta es una palabra antigua que no inventé yo, como una referencia a un diccionario como el Shorter Oxford mostrará. Se supone que son las tierras habitables de nuestro mundo, en medio de la que rodean el océano. Las acciones de la historia tienen lugar en el noroeste de la 'Tierra Media', equivalente en latitud a las costas de Europa y las costas norte del Mediterráneo ... Hobbiton y Rivendel se toman (según lo previsto) para estar aproximadamente a la latitud de Oxford, Minas Tirith, 600 millas al sur, está aproximadamente a la latitud de Florencia. Las bocas de Anduin y la antigua ciudad de Pelargir están aproximadamente a la latitud de la antigua Troya. ", Cartas, pág. 375,376
  4. ↑ Cartas 210: "El Señor de los Anillos puede ser un 'cuento de hadas', pero tiene lugar en el hemisferio norte de esta tierra: millas son millas, días son días y el clima es clima". Cartas pág 272
  5. ↑ Letters 151: "La Tierra Media es simplemente un inglés arcaico ... el mundo habitado del hombre. Entonces estaba como está. De hecho, tal como está, redondo e ineludible. Ese es en parte el punto. La nueva situación, establecida al final de la Tercera Edad, conduce eventual e inevitablemente a la Historia ordinaria, y vemos aquí la culminación del proceso. Si tú o yo o cualquiera de los hombres mortales (o hobbits) de la época de Frodo hubiéramos zarpado sobre el mar, al oeste, deberíamos, como ahora, haber vuelto eventualmente (como ahora) a nuestro punto de partida ... "Cartas de JRR Tolkien, pág. 186
  6. ↑ Letters 165: "'Middle-earth' por cierto, no es un nombre de una tierra de nunca jamás sin relación con el mundo en el que vivimos (como Mercury o Edison). Es solo un uso de middel-erde del inglés medio. (o erthe) alterado del inglés antiguo Middengeard: el nombre de las tierras habitadas de los hombres 'entre los mares'. Y aunque no he intentado relacionar la forma de las montañas y masas de tierra con lo que los geólogos pueden decir o suponer sobre el más cercano, imaginativamente se supone que esta 'historia' tiene lugar en un período del Viejo Mundo actual de este planeta. ", Cartas, pág. 220
  7. ↑ Letters 183: "Tengo una mentalidad histórica. La Tierra Media no es un mundo imaginario. El nombre es la forma moderna (que apareció en el siglo XIII) de midden-erd> middel-erd, un nombre antiguo para el oikoumene, el permanente lugar de los hombres, el mundo objetivamente real, en uso específicamente opuesto a los mundos imaginarios (como Fairyland) o mundos invisibles (como el cielo o el infierno). El teatro de mi cuento es esta tierra, en la que ahora vivimos, pero el histórico El período es imaginario. Los elementos esenciales de ese lugar de permanencia están todos allí (al menos para los habitantes del noroeste de Europa), por lo que, naturalmente, se siente familiar, aunque un poco glorificado por el encanto de la distancia en el tiempo. Cartas pág. 239 "

Referencias [ editar ]

  1. ↑ Una definición comúnmente citada es que la fantasía baja involucra "sucesos no racionales que carecen de causalidad o racionalidad porque ocurren en el mundo racional donde se supone que tales cosas no ocurren" ( Boyer, Robert; Zahorski, Kenneth J. (1984). Fantasists on Fantasy: A Collection of Critical Reflections, Nueva York: Avon.Citado en Stableford, Brian (2009). La A a la Z de la literatura fantástica . Prensa espantapájaros. pag. 256. ISBN 978-0-8108-6829-8.)
  2. ^ "Narrativas en las que el elemento fantástico se entromete en el 'mundo real', en contraposición a las fantasías ambientadas total o parcialmente en un mundo secundario" ( Wolfe, Gary K. (1982). Términos críticos para ciencia ficción y fantasía: un glosario y Guía de becas . NY: Greenwood Press. P. 67. ISBN 0313229813.).
  3. ^ Herron, Don, ed. (1984). El bárbaro oscuro: los escritos de Robert E. Howard: una antología crítica . Westport, Connecticut: Greenwood Press. pag. 128. ISBN 9780313232817.
  4. ↑ a b c d e f Jean-François, Leroux (2004). "El mundo es su propio lugar". En Jean-François, Leroux; La Bossière, Camille R. (eds.). Mundos maravillosos . Universidad de Ottawa. págs. 190-192. ISBN 978-0-7766-0570-8.
  5. ^ a b Temple, Charles A .; Freeman, Evelyn Blossom; Moss, Joy F. (1998). Libros para niños en manos de niños . Allyn y Bacon. pag. 340 . ISBN 978-0-205-16995-5.
  6. ↑ a b c Ketterer, David (1992). "Fantasía francocanadiense (1837-1983)" . Ciencia ficción y fantasía canadienses . Prensa de la Universidad de Indiana. pag. 27 . ISBN 978-0-253-33122-9.
  7. ^ Campbell, Lori M. (2010). "E. Nesbit y la palabra mágica". Portales del poder: agencia mágica y transformación en la fantasía literaria . McFarland. págs. 63–65. ISBN 978-0-7864-4645-2.
  8. ^ Chandler, David (8 de diciembre de 2011). "Un juego de subgéneros" . Señal SF . Consultado el 13 de febrero de 2017 .
  9. ^ a b c d e f Gamble, Nikki; Yates, Sally (2008). Explorando la literatura infantil . SAGE Publications Ltd. págs. 102–103. ISBN 978-1-4129-3013-0.
  10. ^ Regreso del Rey , Apéndice D, Calendarios: '... hace mucho tiempo, como esos tiempos ahora se cuentan en años y vidas de hombres, no eran muy remotos según la memoria de la Tierra'.
  11. ^ Cartas 211: "Espero que la brecha, evidentemente larga pero indefinida * en el tiempo entre la Caída de Barad-dur y nuestros Días sea suficiente para la 'credibilidad literaria', incluso para los lectores familiarizados con lo que se conoce como 'prehistoria'. Supongo que construí un tiempo imaginario, pero mantuve los pies en mi propia madre tierra como lugar. Lo prefiero al modo contemporáneo de buscar globos remotos en el "espacio". Por curiosos que sean, son extraños y no adorables. con el amor de los parientes de sangre ", pág. 283
  12. ^ Fraser, Lindsey (2000). Una entrevista con JK Rowling . Londres: Mamut. págs.  20-21 . ISBN 0-7497-4394-8. Hogwarts ... Lógicamente tenía que estar ambientado en un lugar apartado, y muy pronto me instalé en Escocia en mi mente.
  13. ^ Final feliz, y eso es para principiantes ". The Herald via AccioQuote!. 24 de junio de 1997. Consultado el 5 de octubre de 2007.
  14. ^ Westman, Karin E. (2011). "Mezcla de géneros y audiencias cruzadas: Harry Potter y el futuro de la ficción literaria". En Mickenberg, Julia; Vallone, Lynne (eds.). El manual de Oxford de literatura infantil . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 100. ISBN 9780199701919.
  15. ^ Wolfe, Gene ; Baber, Brendan (2007). "Entrevista a Gene Wolfe" . En Wright, Peter (ed.). Sombras del sol nuevo: Wolfe sobre escritura / Escritores sobre Wolfe . ISBN 9781846310577. Consultado el 20 de enero de 2009 .
  16. ^ "Terry Pratchett de Linda Richards" . januarymagazine.com. 2002 . Consultado el 17 de febrero de 2008 .
  17. ^ Watson, Greer (2000). "Supuestos de la realidad: baja fantasía, realismo mágico y lo fantástico". Revista de lo fantástico en las artes . 11 (2): 162-172. JSTOR 43308437 . 
  18. ^ Chanady, Amaryll Beatrice, Realismo mágico y lo fantástico: antinomia resuelta versus no resuelta. Nueva York: Garland Publishing Inc., 1985. págs. 30-31
  19. ^ Stoddard, William H. (2009). Fantasía de GURPS . Juegos de Steve Jackson. pag. 6. ISBN 9781556347962.
  20. ↑ a b c Stoddard, William H. (2009). Fantasía de GURPS . Juegos de Steve Jackson. pag. 13. ISBN 9781556347962.
  21. ^ Perry, Phyllis Jean (2003). Enseñanza de novelas fantásticas . Bibliotecas ilimitadas. pag. vi. ISBN 978-1-56308-987-9.