El concepto cromático lidio de organización tonal es un libro de teoría musical de jazz de 1953 escrito por George Russell . El libro es el texto fundador del Concepto Cromático de Lidia (LCC) o Teoría Cromática de Lidio (LCT). El trabajo de Russell postula que toda la música se basa en la gravedad tonal del modo Lidio .
Autor | George Russell |
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País | Estados Unidos |
Idioma | inglés |
Sujeto | Teoría musical |
Género | No ficción |
Publicado | 1953 |
Editor | Concept Publishing Co. |
Tipo de medio | Impresión |
Paginas | 252 págs. |
ISBN | 0970373902 |
OCLC | 18406156 |
Sitio web | lydianchromaticconcept |
Derivando a Lydian
Russell creía que la función dominante era la fuerza impulsora detrás de todo movimiento armónico. Russell se centra en el modo de Lidia porque se puede construir con quintas. Por ejemplo, para construir una escala C Lidia, uno podría enumerar los primeros siete tonos en el círculo de quintas que comienzan con C, el Tónico Lidio deseado. Este proceso produciría C, G, D, A, E, B, F ♯ . Si estos tonos se expresan en el espacio de una octava, forman el modo Lidio (C, D, E, F ♯ , G, A, B). [2] Además, observó Russell, cuando estos tonos se expresan en tercios, forman la forma preferida de un acorde mayor 13 (# 11). [3]
La escala cromática de Lidia
Russell construye un prototipo de escala cromática a partir del Lydian Tonic apilando quintas, saltando el intervalo entre el séptimo y el octavo tono. El uso de C como tónico lidio produce la siguiente escala de 12 notas con enarmónicos : C, G, D, A, E, B, F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ (E ♭ ), A ♯ (B ♭ ), Mi ♯ (F), B ♯ (C). Así, la Escala Cromática de Lidia y todas sus derivadas contienen solo intervalos de Pitágoras . [4]
Gravedad tonal
Russell postuló que la gravedad tonal emana de los primeros siete tonos del modo Lidio. Sin embargo, a medida que el jugador se aventura más lejos del tónico de Lidia (y más arriba en el círculo de quintas), la gravedad tonal cambia. Por ejemplo, si se utilizan notas más arriba del círculo de quintas (por ejemplo, ♯ 2 / ♭ 3), es probable que la gravedad tonal esté cambiando. [5]
Influencia
La teoría de Russell ha tenido un efecto de gran alcance, especialmente en el ámbito del jazz modal. Art Farmer dijo que "abre la puerta a innumerables medios de expresión melódica" [6] y el crítico Joachim-Ernst Berendt lo describió como "la primera obra que deriva una teoría de la armonía del jazz a partir de las leyes inmanentes del jazz" y como "el pionero para la 'modalidad' de Miles Davis y John Coltrane ". [7] Bill Evans y Miles Davis utilizaron la teoría [8] [9] para grabar jazz modal como el álbum Kind of Blue . El jazz modal de John Coltrane generalmente se analiza utilizando el método de Russell. [10] En posiblemente su pieza más famosa, " Giant Steps ", se puede escuchar a Coltrane viajando a través de una sucesión de tres escalas cromáticas Lydian parentales: C Lydian, A ♭ Lydian y E Lydian. [11] Además, muchos conservatorios enseñan la teoría de Russell en diversos grados. [12] [13]
Ver también
Notas
- ↑ Russell (1964), p. 4-5. Citado en Bruno Nettl, Melinda Russell; eds. (1998). En el Curso de Performance: Estudios en el mundo de la improvisación musical , p.153. Universidad de Chicago ISBN 9780226574103 .
- ^ [1] Olive Jones y George Russell, La perspectiva negra en la música, vol. 2, núm. 1 (primavera de 1974), págs. 63-74, pág. 65.
- ^ " Concepto cromático de Lidia de organización tonal ", LydianChromaticConcept.com . Nota: texto gris sobre fondo gris (seleccione el texto o cópielo y péguelo para hacerlo legible).
- ^ Russell, George (2001) [1953]. "Capítulo II La escala cromática de Lidia: sus once escalas de miembros y cinco órdenes tonales". El concepto cromático lidio de George Russell de organización tonal. Volumen uno: El arte y la ciencia de la gravedad tonal (Cuarta (Segunda impresión, corregida, 2008) ed.). Brookline, Massachusetts: Concept Publishing Company. págs. 10-17. ISBN 0-9703739-0-2 .
- ^ " Concepto cromático de Lidia de organización tonal 2 ", LydianChromaticConcept.com .
- ^ Harrison, Max (1991). Una retrospectiva de jazz . Londres: Cuarteto de libros. pag. 58 . ISBN 0-7043-0144-X.
- ^ Berendt, Joachim (1976). El libro de jazz . Paladín. pag. 357.
- ^ [2] Archivado el 28 de abril de 2013 en Wayback Machine , video de WGBH sobre la vida de Russell y su impacto en el jazz.
- ^ " Extracto de The Gravity Man de Alice Dragoon ", LydianChromaticConcept.com .
- ^ [3] Arquetipos auditivos y perspectivas cíclicas en la obra de John Coltrane y la teoría de la música china antigua Hafez Modirzadeh vol. 21, núm. 1 (primavera de 2001), págs. 75-106; Publicado por: Center for Black Music Research - Columbia College Chicago y University of Illinois Press, p.80
- ^ Russell, George (2001). El concepto cromático de Lidia de organización tonal: el arte y la ciencia de la gravedad tonal . Brookline, MA: Concept Publishing Company. págs. 95–96. ISBN 978-0970373908.
- ^ [4] , p.65.
- ^ " Preguntas frecuentes sobre el concepto cromático de Lydian de organización tonal de George Russell ", LydianChromaticConcept.com .
Otras lecturas
- Russell, George (2001) [1953]. "Capítulo 1 La escala de Lidia: la fuente seminal del principio de gravedad tonal". El concepto cromático lidio de George Russell de organización tonal . 1 (Cuarta (Segunda impresión, corregida, 2008) ed.). Brookline, Massachusetts: Concept Publishing Company. págs. 1–9. ISBN 0-9703739-0-2.
enlaces externos
- Concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell, sitio web de fans en profundidad