El Trecento Madrigal es una forma musical italiana del siglo XIV. Se diferencia bastante del madrigal del Renacimiento y del primer Barroco , con el que comparte únicamente el nombre. El madrigal del Trecento floreció ca. 1300-1370 con un breve resurgimiento cerca de 1400. Era una composición para dos (o rara vez tres) voces, a veces sobre un tema pastoral. En su desarrollo más temprano fue una construcción simple: Francesco da Barberino en 1300 lo llamó un "canto crudo y caótico".
El texto del madrigal se divide en tres secciones: dos estrofas llamadas terzetti con la misma música y una sección final llamada ritornello generalmente en una métrica diferente.
Los orígenes del madrigal son oscuros y debatidos, con una escuela de pensamiento que lo ve como una mutación secular del conductus del ars antiqua , y otra que lo ve como derivado de la canción monofónica secular del siglo XIII con un acompañamiento improvisado. Ha sobrevivido poca música italiana del siglo XIII, por lo que los vínculos entre formas medievales como el conductus y la canción trovadoresca y la música del trecento son en gran medida inferenciales. El origen del nombre (que aparece en fuentes tempranas como madriale , matricale , madregal y marigalis ) tampoco está claro; dos posibilidades son la derivación de materialis (en contraste conformalis ), que designa un poema sin una forma definida, o de matriz , que significa madre, ya sea como una canción en la lengua materna o música utilizada para la Madre Iglesia . [1]
La etapa más temprana en el desarrollo del madrigal se ve en el Códice Rossi , una colección de música de ca. 1350 o antes, compilado alrededor de 1370. Se ha sugerido que la ornamentación de las voces superiores puede improvisarse sobre una estructura esquelética. [2]
En las últimas etapas de desarrollo del madrigal, su voz superior a menudo era muy elaborada, con la voz inferior, el tenor, mucho menos. La forma en este momento fue probablemente un desarrollo de conocedores y cantada por pequeños grupos de cognoscenti; no hay evidencia de su gran popularidad, a diferencia del madrigal del siglo XVI. A finales del siglo XIV había caído en desgracia, con otras formas (en particular, la ballata y la música francesa importada) tomando la delantera, algunas de las cuales eran aún más refinadas y ornamentadas.
A principios del siglo XV, el término ya no se usaba musicalmente. El madrigal posterior, del siglo XVI , no está relacionado, aunque a menudo usaba textos escritos en el siglo XIV (por ejemplo, por Petrarca ).