Art Concret era una revista de arte en lengua francesa de un solo tema publicado en París en 1930. Fue el vehículo para un grupo de artistas abstractos que querían diferenciarse de los demás reunidos en torno a la revista Cercle et Carré . Eventualmente, la mayoría en ambos grupos fusionados en la asociación más amplia de artistas no figurativos, Abstracción-Création . Los artículos de Art Concret defendieron arte estrictamente geométrica, libre de interpretación personal y basada en las matemáticas. También ridiculizó el vocabulario descuidado e impreciso de la crítica de arte contemporáneo. El concepto de arte concreto defendido por la revista fue tomada posteriormente por otros artistas y se convirtió en influyente a nivel internacional.
Fondo
Con el creciente poder del surrealismo , los artistas abstractos que vivían en París sintieron la necesidad de afirmar su estilo preferido y comenzaron a discutir la creación de un frente unido. Theo van Doesburg había participado en tales conversaciones, inicialmente con Joaquín Torres-García , pero se quejaba de criterios insuficientemente rigurosos para el tipo de trabajo que debía incluirse. Eventualmente perdió el argumento y Torres-García se unió a Michel Seuphor para crear el grupo más inclusivo Cercle et Carré en 1929. [1]
Durante la guerra de palabras que siguieron, Van Doesburg acusó Seuphor de "dejadez intelectual digno de los marchantes y críticos venales" [2] y trató de reclutar a un grupo rival más de acuerdo con su visión de lo que debería ser el arte abstracto. A él se unieron por el armenio Léon Arthur Tutundjian , el sueco Otto Gustaf Carlsund , y el francés Jean Hélion . En sus nombres Van Doesburg envió una copia de un manifiesto que indica su posición en el arte abstracto (el tiempo que aparezca bajo el título Base de la peinture concreto ) a Friedrich-Vordemberge Gildewart , que se negó a firmarlo. Hasta entonces, el nuevo grupo iba a ser llamado Agrupación 6,6 [3] , pero nunca llegó a ese número. Cuando se publicó el manifiesto con su nuevo título, sólo lo firmaron Tutundjian, Carlsund, Van Doesburg y Hélion, con la incorporación del compañero de alojamiento de Hélion, el tipógrafo adolescente Marcel Wantz (1911-1979). Un enfoque sin éxito mientras tanto se había hecho a Walmar Schwab que, mientras él estaba dispuesto para su trabajo aparezca en la revista, estaba indispuesto temperamentalmente para poner su nombre a algo tan formal. [4]
El manifiesto retitulado apareció en la revista del grupo, ahora llamada Art Concret , en abril de 1930, un mes después del primer número del rival Cercle et Carré . Pero el grupo solo expuso juntos en tres ocasiones, e incluso entonces como parte de exposiciones colectivas más grandes que también incluyeron miembros de Cercle et Carré. La primera fue en el Salon des Surindépendents en junio, seguida en agosto por la exposición AC: Internationell utställning av postkubistisk konst (Exposición internacional de arte poscubista ) en Estocolmo y en octubre por Production Paris 1930 en Zürich . [5] Al mismo tiempo, Van Doesburg organizó más discusiones en su casa con los artistas de ambos grupos ya principios de 1931 lanzó el nuevo movimiento, Abstraction-Création, con él mismo brevemente como vicepresidente. [6]
La revista
En la portada de color crema de la revista, que medía 18,5 x 14 cm, aparecían las grandes iniciales AC en letra estrecha sans-serif , sobreimpresas en el centro con la información "Presentación del grupo y de la revista Art Concret". en letras mayúsculas en negrita . En la contraportada, esto se complementó con la información "Número introductorio emitido en abril de mil novecientos treinta". El manifiesto del grupo, seguido por los apellidos de los cinco involucrados, apareció en la página 1. Los puntos clave que se señalaron allí fueron que "Una obra de arte debe ser enteramente concebida y moldeada por la mente antes de su ejecución. No debe recibir nada de la naturaleza. ni de propiedades formales ni de la sensualidad ni del sentimentalismo. Queremos excluir el lirismo, el dramatismo, el simbolismo, etc… La pintura debe construirse íntegramente a partir de elementos puramente plásticos, es decir planos y colores ”.
(Sin firmar) "comentarios" de Van Doesburg seguidos en las páginas 2-4 y se dataron París, enero de 1930. En ellos argumentaron que, después de las eras de forma natural y artística, llega la nueva era de la forma mental ( forme Esprit ), " la concreción de la creativa mente. hormigón, no la pintura abstracta, porque no hay nada más concreto que una línea, un color, una superficie. Como los pintores, que pensamos y medida ", evitando la interpretación y la subjetividad. "Los problemas del arte concreto: arte y matemáticas" de Jean Hélion, fechado simplemente en 1930, siguió en las páginas 5 a 10. El artículo fue puntuado por una reproducción de un relieve de Tutundjian (fechado en 1929) entre las páginas 6 y 7 y una hoja más pequeña desplegable con diseños de Carlsund, "Doesbourg", Hélion y Tutundjian (todos con fecha de 1930), entre las páginas 8 y 9 . Hélion abrió con la proposición: "Si el arte es universal, escapa tanto a la personalidad como a la era. Pertenece al dominio de las constantes certezas y está bajo el control de la lógica. La búsqueda de constantes a través de la lógica es el objetivo compartido de las matemáticas. Las matemáticas concretizan certezas constantes a través de fórmulas; la pintura lo hace a través de los colores. De modo que las matemáticas y la pintura están en relación esencial ". Posteriormente elabora que los elementos geométricos de una pintura aparecen en relación numérica pero son modificados por el color; obras de arte siempre difieren entre sí debido a las leyes de la relatividad.
Van Doesburg de "hacia la pintura blanca", seguido en las páginas 11-12, de diciembre de 1929. "Izquierda detrás de nosotros es el marrón de la podredumbre y el clasicismo ", proclama. "No hay nada para leer en la pintura, sólo ver", para el arte ha crecido y "en lugar de soñar con el futuro sustituirá arte basado en la ciencia y la técnica". Una declaración en francés, inglés y alemán apareció por separado al pie de la página: "El arte es la transformación espiritual de (el) material". La página 13 tenía un grabado lateral de Schwab, titulado "Composición" y fechado en 1929. La siguiente página estaba retomada con un ataque satírico al periodismo artístico: primero "Unas pocas palabras que no tienen nada que ver con el arte": "sensibilidad, sensualidad, emoción ", pero también incluyendo consignas del grupo Cercle et Carré ( 'abstracción') y de los cubistas ( 'instantaneidad'); luego, en la segunda mitad de la página, una sección titulada "Estándares críticos para contratar", un collage verbal creado a partir de una "selección vacía de artículos recientes en la prensa".
"No estamos solos", el Art Concret lectores aseguró a los firmantes de la página 15, citando varias figuras públicas y artistas, entre los que aparecen los ingleses dandis , Beau Brummel y Oscar Wilde . La junta hizo un llamamiento en la última página para que otros pintores se unieran a ellos (siempre que aprueben la postura editorial y la apliquen), dando 50, rue Pierre Larousse como dirección editorial y acreditando a Hélion como director. Hélion luego descartó la revista como "un destello en la sartén" [7] y "una arenga en un jardín público, uno vasto y casi vacío". [8] Sin embargo, el manifiesto del grupo había ayudado a popularizar el término Arte Concreto y, a través del campeonato de otros (Torres-García entre ellos), resultó finalmente en el establecimiento de la abstracción geométrica bajo este nombre como un fenómeno internacional. Para entonces, la revista se había convertido en un documento histórico y se publicó una reimpresión en 1976. [9]
Bibliografía
- Art Concret , un facsímil de la revista
- Jean Hélion, “Art Concret 1930: Cuatro pintores y una revista”
- Marie-Aline Prat, Peinture et Avant-garde Au Seuil Des Annees 30 , [1] , L'Age d'Homme, Lausanne 1984
Referencias
- ^ Wintgens Hötte, Doris (2009) "Van Doesburg aborda el continente: pasión, impulso y cálculo", en Van Doesburg & the International Avant-Garde: Constructing a New World , Londres, Tate Publishing, 2010, págs. 10-19.
- ^ Editorial de Seuphor en Cercle et Carré 2, 15 de abril de 1930
- ↑ Theo van Doesburg: oeuvre catalogus, Centraal Museum, Utrecht 2000, p.531
- ↑ Belfagor 4-6, 2007, p.651
- ^ Marie-Aline Prat 1984, p.40
- ^ Ed Rasula, "Juegos peligrosos y nuevas mitologías", La historia crítica y cultural de Oxford de las revistas modernistas: Europa 1880-1940 , OUP 2013, pp.265-273
- ^ Hélion "Art Concret 1930
- ^ Marie-Aline Prat 1984, p.39
- ^ Información y PDF en la Biblioteca Kandinsky