Marie-Hélène Françoise Arnaud (24 de septiembre de 1934 - 6 de octubre de 1986) fue una modelo y actriz francesa. Trabajando como modelo de la casa de moda francesa Chanel , fue el "rostro de Chanel" en la década de 1950; también desarrolló una segunda carrera como actriz.
Marie-Hélène Arnaud | |
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Nació | Marie-Hélène Françoise Arnaud 24 de septiembre de 1934 Montmorency, Val-d'Oise , Francia |
Fallecido | 6 de octubre de 1986 París , Francia | (52 años)
Lugar de enterramiento | Monchy-Humières , Francia |
Nacionalidad | francés |
Ocupación | Modelo , actriz |
La vida
Arnaud nació el 24 de septiembre de 1934 en Montmorency, en los suburbios del norte de París. Durante su tiempo como modelo y actriz tuvo relaciones de alto perfil con el actor Robert Hossein [1] y el productor de cine Sam Spiegel , [2] y estuvo vinculada con el político francés Georges Pompidou y el escritor y político André Malraux . [2] Fue encontrada muerta en su baño el 6 de octubre de 1986 en París , Francia, con la causa de su muerte desconocida, y fue enterrada en Monchy-Humières , cerca de Estrées-Saint-Denis . [3]
Modelado
Chanel
La diseñadora francesa Coco Chanel lanzó su primera colección de posguerra en su showroom de rue Cambon en París el 5 de febrero de 1954. Para el desfile, se acercó a Marie-Hélène de Rothschild para preguntar a sus amigos si aparecerían en la pasarela; Chanel había decidido usar "personalidades", mujeres "con pechos y caderas - con una forma real - deben tener elegancia", en lugar de los modelos silfos y anónimos que había usado antes de la guerra, cuya función era llamar la atención sobre la ropa. que ellos mismos, [4] siguiendo el precepto de Chanel de que así como un reloj marca la hora, una modelo debe "decirle al vestido". [5]
Este grupo de modelos incluía a Marie-Eugênia 'Mimi' Ouro Preto, más tarde esposa del novelista Conde Guy d'Arcangues; Claude de Leusse, más tarde periodista y novelista; La princesa Odile de Cröy, que posteriormente se convertiría en secretaria social del presidente francés Georges Pompidou; [4] y la relativamente desconocida Arnaud, que trabajó por primera vez para Chanel cuando tenía diecisiete años, [6] acababa de terminar su bachillerato en filosofía y que era una "reencarnación de la encantadora [Marthe] Davelli" [7] (la ópera -cantante amiga de Chanel desde sus inicios como diseñadora). Este grupo trabajó durante la década de 1950 como "embajadores de marca" de Chanel y, a cambio de su formidable abanico de contactos dentro de París, se les permitió mantener, y así promover, las últimas modas que modelaron, de ahí el nombre que se les dio, les blusones Chanel . [4]
La colección de regreso de 1954 recibió una recepción "venenosa" por parte de la prensa francesa, no solo porque Chanel aún no había recuperado su reputación después de sus controvertidas actividades durante la guerra, sino porque la ropa se consideraba esencialmente conservadora y ofrecía pocas novedades. [8] Bettina Ballard, la influyente editora de American Vogue , se mantuvo leal a Chanel, sin embargo, y presentó a Arnaud en la edición de marzo de 1954, [8] fotografiada por Henry Clarke , con tres atuendos: un vestido rojo con cuello en V, emparejado con cuerdas de perlas; un vestido de noche de seersucker escalonado; y, para colmo y en respuesta a la demanda tanto del público como de Ballard, una prenda atemporal de Chanel: un traje a media pierna de jersey azul marino. [9] Arnaud usó este atuendo, "con su chaqueta de rebeca de hombros cuadrados ligeramente acolchada, dos bolsillos de parche y mangas que se desabrocharon hacia atrás para revelar puños blancos crujientes", encima "una blusa de muselina blanca con un cuello alegre y un lazo [que] se perfectamente en su lugar con pequeñas pestañas que se abotonaban en la cintura de una falda de corte A fácil ". [10] Ballard se había comprado el traje ella misma, lo que le dio "una impresión abrumadora de elegancia despreocupada y juvenil", [9] y pronto llegaron los pedidos de la ropa que Arnaud había modelado desde Estados Unidos. [11]
Chanel se acercó mucho a les blousons Chanel , nada más que al "incomparable" [12] Arnaud, que era "casi como su sombra", [6] su "modelo fetiche", [13] su "alter ego ... . a quien casi consideraba su igual ", [14] " su musa y modelo de ensueño " [2] y" su favorito ". [15] [16] Chanel dijo, refiriéndose a los primeros trabajos de Arnaud como chica de portada y la manera lamentable en que las revistas la habían tratado:
"Yo era un buen ángel para ella. Me encariñé bastante con ella". [7]
A Chanel le preocupaba que Arnaud tuviera que volver a la casa de sus padres en Neuilly después de un día de trabajo y que comiera sola en un restaurante, por lo que le ofreció a la modelo una habitación en un hotel de la rue Cambon, así como comidas con ella sola o cuando estaba entreteniendo amigos. [14] [17] Ballard dijo que Chanel la había creado "a su propia imagen", [18] y Arnaud no solo molestaba constantemente a Chanel por sus trajes viejos y gastados, [19] sino que también imitaba muchos de los gestos de Chanel en la vida cotidiana. vida, como la forma en que sostenía su cigarrillo y doblaba su bufanda, así como en la pasarela y en sesiones de fotos, incluida la postura característica de Chanel con uno de sus pies delante del otro, su estómago decididamente vertical y plano, su cabeza sostenida imperiosamente alto con la barbilla en alto y una mano metida en el bolsillo de la falda. [1] Casi cuarenta años después Karl Lagerfeld , quien fue nombrado director artístico de la casa de modas en 1983, instruiría a la supermodelo Linda Evangelista para copiar las poses "legendarias" de Arnaud cuando modelaba durante la colección de primavera de Chanel de 1992 en la rue Cambon. [20]
Pronto surgieron rumores de que Chanel y Arnaud eran amantes; [14] según el biógrafo de Sam Spiegel, a Spiegel le encantaba decirle a la gente que era la chica de Coco Chanel, porque ser lesbiana la convertía en virgen a sus ojos. [2] Justine Picardie, sin embargo, afirma que la relación de Chanel con Arnaud, así como con la modelo estadounidense Suzy Parker , fue "una curiosa mezcla de maternidad y tutoría, en lugar de algo verdaderamente sexual". [21]
Arnaud anunció en 1960 que ya no deseaba trabajar para Chanel, ya que se había cansado de la vida de modelo. Chanel estaba mortificada - Haedrich afirma que "no podría prescindir de Marie-Hélène" [7] - e intentó retener sus servicios contratando a su padre como director de la empresa con un salario exorbitante, además de insinuar que la propia Arnaud lo haría conviértase en director. [15] [7] Según Haedrich, Chanel dijo: "Marie-Hélène lo ha tenido con ser modelo ... La entiendo. Pero puede estar equivocada". Haedrich comenta: "Ella lo había dicho todo en dos oraciones: para que esa niña crea que puede tomar mi lugar. Desear no hace que una Chanel " . [22] Estos contratiempos ocurrieron en un momento en que Chanel tenía casi 80 años y la consideración de la identidad de su sucesor estaba en el aire, y mucha gente pensaba que Chanel había seleccionado a Arnaud para que la reemplazara. [7] [14] Pero se informó que Arnaud dijo, contradiciendo la noción sostenida por Chanel de que tanto ella como su padre "codiciaban" [17] el trono de Chanel:
"Amaba a Coco ... nunca se me pasó por la cabeza que algún día la reemplazaría". [15]
Arnaud se fue, al igual que su padre, quien dijo: "Mi hija es capaz de hacer mejores cosas de las que hace". [22] La ruptura de Chanel con Arnaud fue dolorosa - se hizo "por el bien de la casa" [17] - y Chanel hablaría más tarde de ella de manera poco amable. [23]
Otras casas
Aunque en 1958 Arnaud se había convertido en la cara pública de Chanel, [1] [2] también trabajó para otras casas de moda, como Balenciaga , Pierre Cardin , André Courrèges , Jean Dessès , Dior y Hermès .
Su asociación más cercana fue con la casa recientemente inaugurada de Guy Laroche , para quien apareció en la portada de la revista Life con un vestido dorado con lunares blancos el 1 de abril de 1957. El texto que la acompaña, en el que se la describe como la y modelo versátil en París ", [24] afirmó:
Una joven modelo nueva y una joven diseñadora nueva cuya ropa mostró le han dado a París una sensación de doble descubrimiento esta primavera. Marie-Hélène Arnaud, de veintidós años, no se parece a la raza de los maniquíes de París, que suelen ser pálidos, anormalmente delgados y visten la ropa con un aire de altanería muerta. Marie-Hélène tiene un aspecto exterior, es esbelta pero lejos de ser delgada (115 libras, 5 '5 1/2 "de altura, con 35 pulgadas de busto y caderas), parece que le gusta la ropa que usa." La gente se está cansando. de esos fantasmas ", dijo un fotógrafo de moda veterano." Marie-Hélène es suave, redonda y parece una niña ". [24]
La primera colección de Laroche fue diseñada "enteramente pensando en Arnaud", [24] y aunque no le pagaban por su trabajo, podía quedarse con la ropa. [1]
Trabajo posterior
Después de dejar Chanel, Arnaud se creó una diseñadora, lanzando una línea de ropa para los grandes almacenes Grande Maison de Blanc en la Place de l'Opéra , con cinco costureras trabajando desde su apartamento de París. [1] La línea no fue un éxito y duró poco. [1] También consideró abrir una boutique en París y estaba convencida de que Sam Spiegel la respaldaría, pero sobrestimó su riqueza; a pesar de estar enamorado de ella, según Bill Blowitz, "No hay forma de que Sam [fuera] a hacer eso por ella". [2] Más tarde trabajó para la Agencia de Turismo Francesa y en una galería. [1]
Interino
Como muchos modelos de la época, Arnaud se diversificó para actuar en películas. Tuvo varios papeles menores como oradores, pero la película más importante en la que apareció fue su papel no hablante en el musical Gigi , que ganó nueve premios Oscar en 1958, incluyendo Mejor Película y Mejor Diseño de Vestuario (para Cecil Beaton ). . Con un vestido de noche diseñado por Beaton e interpretando el papel de la chica de Maxim , hizo una entrada dramática del brazo de Maurice Chevalier . [1]
Filmografia
- Maniquíes de París (1956) como Josette
- Ça aussi c'est Paris (1957)
- Las chicas de Crepúsculo (Fr: Les Collégiennes ) (1957) como Catherine Royer
- Gigi (1958) como la chica de Maxim
- Fantômas (1964) como Lady Beltham
Referencias
- ↑ a b c d e f g h Liaut, 1994, págs. 169–71.
- ↑ a b c d e f Fraser-Cavassoni, 2002, p. 271.
- ^ Le Parisien , 31 de octubre de 2015.
- ↑ a b c Cosgrave, 2012, p. 129.
- ^ Haedrich, 1972, p. 195.
- ↑ a b Chaney, 2012, p. 408.
- ↑ a b c d e Haedrich, 1972, p. 200.
- ↑ a b Picardie, 2013, p. 270.
- ↑ a b Chaney, 2012, p. 406.
- ^ Wallach, 1999, p. 151.
- ^ Picardie, 2013, p. 273.
- ^ Bott, 2007, p. 75.
- ^ Deydier, 2012.
- ↑ a b c d Cassati, 2009, cap. 13.
- ↑ a b c Chaney, 2012, p. 424.
- ^ Bott, 2007, p. 33.
- ↑ a b c Haedrich, 1972, p. 202.
- ^ Picardie, 2013, p. 271.
- ^ Haedrich, 1972, págs. 195–6.
- ^ Orth, 1992.
- ^ Picardie, 2013, p. 294.
- ↑ a b Haedrich, 1972, p. 201.
- ^ Chaney, 2012, p. 425.
- ↑ a b c Life , 1 de abril de 1957, p. 89.
Bibliografía
- Bott, Danièle (2007). Chanel: Colecciones y Creaciones . Londres: Thames & Hudson. ISBN 9780500513606.
- Cassati, Sandro (2009). Coco Chanel pour l'amour des femmes . París: City Editions. ISBN 9782824649542.
- Chaney, Lisa (2012). Chanel: una vida íntima . Londres: Penguin. ISBN 9780141036854.
- Cosgrave, Bronwyn (2012). Vogue en: Coco Chanel (Vogue en diseñadores) . Londres: Quadrille. ISBN 9781849491112.
- Deydier, Catherine (30 de julio de 2012). "1954, N ° 5 de Chanel" . madame.lefigaro.fr . Consultado el 5 de enero de 2017 .
- Fraser-Cavassoni, Natasha (2003). Sam Spiegel . Simon y Schuster. ISBN 9780684836195.
- Haedrich, Marcel (1972). Coco Chanel: su vida, sus secretos . Londres: Robert Hale. ISBN 0709134770.
- Le Parisien (31 de octubre de 2015). "Toussaint: qui sont les célébrités inhumées dans l'Oise" . Consultado el 28 de enero de 2017 .
- Liaut, Jean-Noël (1994). Modèles et maniquíes: 1945-1965 . París: Filipacchi. ISBN 9782850183416.
- Revista Life (1 de abril de 1957). "Double Discovery en París: el nuevo modelo del nuevo diseñador joven logra el éxito en tres campos" . págs. 89–95. La revista Cite requiere
|magazine=
( ayuda ) - Orth, Maureen (febrero de 1992). "Kaiser Karl: detrás de la máscara" . Feria de la vanidad . Consultado el 24 de diciembre de 2016 .
- Picardie, Justine (2013). Coco Chanel: La leyenda y la vida . Londres: HarperCollins. ISBN 9780007319046.
- Wallach, Janet (1999). Chanel: su estilo y su vida . Londres: Mitchell Beazley. ISBN 1840002026.
enlaces externos
- Marie-Hélène Arnaud en IMDb
- Marie-Hélène Arnaud en TCM Movie Database
- Marie-Hélène Arnaud en AllMovie
- Marie-Hélène Arnaud en Rotten Tomatoes
- Marie-Hélène Arnaud en AlloCiné (en francés)