Las bodas de la Virgen (Rafael)
Los Desposorios de la Virgen , también conocido como Lo Sposalizio , es una pintura al óleo del artistaitaliano del Alto Renacimiento Rafael . Completado en 1504 para laiglesia franciscana de San Francesco, Città di Castello , la pintura representa una ceremonia de matrimonio entre María y José . Cambió de manos varias veces antes de instalarse en 1806 en la Pinacoteca di Brera .
En los últimos años del siglo XV, los mecenas de Citta di Castello enviaron tres encargos al maestro de Rafael, Pietro Perugino , que, en ausencia de Perugino, fueron completados por Rafael. [1] Las Bodas de la Virgen , con el tema de las Bodas de la Virgen , fue la última de ellas. Evidentemente inspirado en uno de los cuadros de Perugino, también conocido como Los Desposorios de la Virgen , Rafael terminó su propia obra, según la fecha colocada junto a su firma, en 1504. [2]
Esta pieza en particular fue encargada por un tal Filippo degli Albezzini para colgarla en una iglesia dedicada a San Francisco . [3] [4] Permaneció en su hogar original hasta que el general Giuseppe Lechi condujo fuerzas a Città di Castello para liberarla de la ocupación austriaca, cuando la pintura fue regalada al general (o tal vez exigida por él). [4] [5] [6] "Restaurando a Raphael" en Cambridge Companion to Raphael (2005) informa que la pintura permaneció con Lechi hasta su muerte en 1804, [6] pero Lechi murió en 1836. [7] The Cyclopedia of Pintores y Pinturasafirma más bien que Lechi vendió la pieza en 1801 a un tal Giacomo Sannazaro, quien vendió la pieza en 1804 al Ospedale Maggiore de Milán. [5] Cualquiera que sea el medio por el que llegó allí, estuvo en posesión del hospital por un corto tiempo, ya que en 1806 el hospital lo vendió al estado italiano por 53.000 francos . Desde entonces se exhibe en la Pinacoteca di Brera, a pesar de una propuesta de 1859 para donar la imagen a Francia después de que el ejército de ese país entrara en Milán. [4]
A través de estas diversas reubicaciones, la pintura resultó dañada. [6] El panel tenía varias grietas en la mitad superior, mientras que había ondulaciones y combaduras por todas partes. El artista italiano Giuseppe Molteni , contratado para repararlo en noviembre de 1857, optó por preservar el panel en lugar de transferir la pintura al lienzo y pasó meses aplanándolo e hidratándolo para superar el daño de la desecación . Esta decisión por parte de Molteni ha permitido a los historiadores del arte del siglo XX utilizar la reflectografía infrarroja para estudiar el dibujo subyacente debajo de la obra de arte completa. [8] Molteni también se comprometió a limpiar la superficie de la pintura, que había sido objeto de restauración con anterioridad.[6] No limpió agresivamente, ya que quería asegurarse de que se conservaran los elementos de la pintura original. La Cyclopedia of Painters and Paintings indica que la pintura está "algo descolorida". [5]
Ha habido varios historiadores que han cuestionado que el Desposorio de la Virgen de Perugino precediera al de Rafael, y algunos han sugerido que la pintura no era de Perugino en absoluto, sino que fue producida después de Rafael por uno de los seguidores de Perugino. Sin embargo, una evidencia documental del siglo XVI apoya la conclusión de que Perugino había comenzado a trabajar en la pintura en 1499, aunque no se completó hasta algún momento después del 26 de diciembre de 1503. [9] [10]
Aunque Raphael se inspiró en gran medida en Perugino al pintar la pieza, las diferencias entre los dos fueron señaladas a las décadas de la finalización de la pintura por el artista italiano del siglo XVI y biógrafo del arte Giorgio Vasari , quien dijo que en la pieza "se puede ver claramente el progreso". de excelencia del estilo de Rafael, que se vuelve mucho más sutil y refinado, y supera la forma de Pietro. En esta obra -continuó- hay un templo dibujado en perspectiva con un cuidado tan evidente que es maravilloso contemplar la dificultad de los problemas que allí se ha propuesto resolver". [11]
