Martin Schongauer (c. 1450-1453, Colmar - 2 de febrero de 1491, Breisach ), también conocido como Martin Schön ("Martin hermoso") o Hübsch Martin ("hermoso Martin") por sus contemporáneos, [2] [3] fue un Grabador y pintor alsaciano . Fue el grabador más importante del norte de los Alpes antes de Alberto Durero , un artista más joven que coleccionó su obra. Schongauer es el primer pintor alemán en ser un grabador importante, aunque parece haber tenido los antecedentes familiares y la formación en orfebrería que era habitual en los primeros grabadores. [4]
La mayor parte de la producción sobreviviente de Schongauer son 116 grabados, [5] todos con su monograma pero ninguno fechado, [6] que eran bien conocidos no solo en Alemania, sino también en Italia e incluso llegaron a Inglaterra y España. [7] Vasari dice que Miguel Ángel copió uno de sus grabados , en el Juicio de San Antonio . Su estilo no muestra rastros de influencia italiana, sino un gótico muy claro y organizado , que se inspira tanto en la pintura alemana como en la neerlandesa temprana .
Los estudios recientes, basados en el trabajo de Max Lehrs , le atribuyen 116 grabados, muchos de los cuales también fueron copiados por otros artistas (incluido su monograma), como era común en el período. Su prolífico contemporáneo Israhel van Meckenem hizo copias cercanas de 58 grabados, exactamente la mitad de la producción de Schongauer, y tomó motivos o figuras de más, además de grabar aparentemente algunos dibujos que ahora se han perdido. [8]
Hay algunos hermosos dibujos, incluidos algunos fechados y firmados con su monograma, y algunas pinturas al óleo y al fresco que se conservan.
Biografía
Schongauer nació alrededor de 1450-1453 en Colmar , [9] Alsacia , el tercero de cuatro o cinco hijos de Caspar Schongauer, [10] un orfebre y patricio de Augsburgo que se mudó a Colmar alrededor de 1440; Gaspar se convirtió en maestro del gremio de orfebres en 1445, lo que probablemente requirió una residencia de cinco años. [11] Presumiblemente le enseñó a su hijo el arte del grabado, que es una habilidad distinta y difícil que los orfebres habían utilizado durante mucho tiempo en vasijas de metal. [12] Dos de sus hermanos trabajaban como orfebres en Colmar, mientras que otro también se convirtió en pintor. [13] Colmar se encuentra ahora en Francia, pero entonces era parte del Sacro Imperio Romano y de habla alemana.
Lo más inusual para un artista gótico o renacentista, fue enviado a la universidad, presumiblemente con la intención de convertirlo en sacerdote o abogado, y se matriculó en la Universidad de Leipzig en 1465, [14] pero parece haberse ido después de un año. En esta época, los estudiantes universitarios solían empezar a los doce o trece años. [15] Tradicionalmente se pensaba que había sido entrenado como grabador por Master ES , pero los estudiosos ahora lo dudan, en parte porque los grabados de Schongauer tardaron algún tiempo en desarrollar los avances técnicos que se le habría enseñado a un alumno de Master ES. [dieciséis]
Se cree que se formó como pintor con el principal maestro local de Colmar, Caspar Isenmann (muerto en 1472), un vecino de sus padres, que recibió una gran influencia de la pintura neerlandesa temprana de Rogier van der Weyden y otros, y tal vez había estudiado en los Países Bajos, y las pocas imágenes que se conservan de Schongauer reflejan esto. Probablemente esto fue alrededor de 1466 y 1469; [17] se registró como en Colmar en 1469. [18] Su hermano mayor Ludwig Schongauer probablemente lo había precedido en el taller.
Sus grabados anteriores también muestran claras influencias de varios pintores neerlandeses tempranos, lo que sugiere que siguió el patrón tradicional de un wanderjahre viajando al final de su formación. Uno de los dibujos, de fecha 1469, es una copia de la figura de Cristo en Rogier van der Weyden 's Beaune Retablo , presumiblemente hecha delante de la pintura. [19] Varios detalles de la vestimenta y las plantas exóticas en el Descanso en la Huida a Egipto , han sugerido a algunos estudiosos que también visitó España, y posiblemente Portugal. [20]
Regresó a Colmar y había establecido un taller en 1471, cuando se realizaron los pagos por un retablo para la iglesia dominicana allí, que ahora se encuentra en el museo y se considera una producción de taller. [21] Su Madonna en el jardín de rosas , exhibida durante mucho tiempo en la iglesia en Colmar para la que fue hecha, pero que se mudó a la iglesia dominica cercana en 1973, [22] está fechada en 1473 (su única pintura fechada). Su estilo se corresponde con el más antiguo de sus grabados, que se han colocado en una secuencia ampliamente consensuada en función de su técnica y estilo, y ambos muestran un desarrollo considerable. [23] En algunos casos, se proporciona un terminus ante quem mediante copias en varios medios que pueden fecharse. [24]
La economía del grabado del siglo XV no está clara y, aunque sus grabados extendieron su fama por toda Europa, es posible que haya dependido más de los ingresos de su "vocación principal" de la pintura. [25]
Murió en Breisach en 1491, quizás antes de cumplir los cuarenta años. Se había dedicado desde 1488 a pintar un gran Juicio Final en la catedral allí, [26] y fue registrado como ciudadano allí en junio de 1489. [27] Esta fue la pintura mural más grande al norte de los Alpes, y estaba incompleta en su muerte. [28]
Al año siguiente, Durero, en su wanderjahre , viajó a Colmar para encontrarse con él, solo para descubrir que había muerto. Durero fue un admirador que recopiló sus dibujos y sin duda grabados. Su propio grabado de la Huida a Egipto , en su serie La vida de la Virgen , incluye los mismos dos árboles exóticos que el de Schongauer, como homenaje . [29] En Alemania, Durero, cuyas impresiones se conocieron durante la década siguiente, fue visto como el próximo líder de la tradición que Schongauer había dominado durante veinte años. [30]
Entre sus alumnos se encontraban Hans Burgkmair el Viejo, el pintor y diseñador de xilografías (pero no grabados) afincado en Augsburgo , que estuvo con él desde 1488 hasta 1490. [31] El retrato pintado de Schongauer, con su escudo de armas en la parte superior izquierda, es inusual para un artista del siglo XV, pero el panel ahora en Munich parece haber sido hecho mucho después de su muerte, y es quizás una copia de un dibujo o pintura hecha en la fecha de la pintura, 1483. Se atribuye a Hans Burgkmair el Viejo, y el original perdido puede haber sido de su padre, Thoman Burgkmair , quien muy plausiblemente conoció a Schongauer en Augsburgo, donde se registra que Schongauer al menos estaba de visita. [32]
Otro de los alumnos de Schongauer, el pintor Urbain Huter, ha sido considerado durante mucho tiempo como el autor principal del Retablo de Buhl , una obra muy cercana en diseño y ejecución tanto a los grabados del propio Schongauer como a la producción del taller de pintura de Schongauer. Se supone que algunos grabadores cuyos grabados son a menudo copias de Schongauer, y cuyas composiciones originales se acercan a su estilo, fueron discípulos suyos. Estos incluyen Master ie, atribuido con 55 grabados por Lehrs, 31 copias de su maestro, Master BM y Master AG, atribuido con 34 grabados, 13 copias de su maestro. [33]
Grabados
Generalmente se reconocen ciento dieciséis grabados de su mano. Muchas de las placas de sus alumnos, así como las suyas, están firmadas, M † S, al igual que muchas copias probablemente de artistas sin conexión con él. Se cree que comenzó a firmar grabados a principios de la década de 1470. [34] El más raro sobrevive en tres impresiones, [35] y, a diferencia de la mayoría de los otros grabadores del siglo, probablemente han sobrevivido ejemplos de todos los grabados que hizo. [36]
La gran mayoría de sus temas son religiosos, pero hay un puñado de escenas cómicas de la vida cotidiana, como la primera familia campesina yendo al mercado o los dos aprendices peleando , que pueden reflejar sus antecedentes en la casa de un orfebre. [37] Una impresión de un elefante es una aventura única en el popular género "prodigio"; Resulta que un elefante estaba de hecho recorriendo Alemania en 1483, antes de ahogarse en un canal cerca de Muiden . [38]
También produjo nueve de los primeros estampados de adornos , inicialmente destinados a ser utilizados por artesanos en diversos medios, incluidos los talladores de madera y los orfebres, como patrones para los diseños elaborados y sofisticados. [39] También hay dos grabados de objetos de orfebrería, un incensario y un báculo . [40]
Por su origen familiar y el tiempo en la universidad, sin duda estaba familiarizado con la burguesía comercial emergente y las profesiones que proporcionaron el mercado central para los grabados de alta calidad, [41] pero los temas de la mitología clásica tan populares en los grabados alemanes del siglo siguiente. , y ya presente en los italianos, no aparecen en absoluto en su obra.
La secuencia generalmente aceptada de sus grabados muestra una creciente sofisticación de la técnica, pero las composiciones más abarrotadas y detalladas, pero altamente organizadas, se ubican bastante temprano, con la "complejidad del gótico tardío" dando paso a composiciones más simples con más espacio vacío y "un orden y decoro casi clásicos ". [42] Pero algunas de las primeras impresiones ocupadas fueron las más populares e influyentes, como lo demuestra la cantidad de copias de ellas. Estos incluyen La tentación de San Antonio , [Descanso en] la Huida a Egipto , Muerte de la Virgen y Cristo cargando la cruz . [43]
Hay una serie de grabados que muestran este desarrollo, desde las doce escenas "concurridas y turbulentas" de la serie Pasión , quizás de alrededor de 1480, [44] hasta los Doce Apóstoles , [45] y los escudos de armas circulares con hombres salvajes , [46] hasta los símbolos del difunto evangelista circular y las vírgenes prudentes y necias , quizás de alrededor de 1490. [47] En el momento en que su pareja mostraba la Anunciación con cada figura ocupando su propia hoja, a menudo se pensaba que era la última impresiones, el fondo solo se representa mediante una línea de fondo simple. [48]
Fue más allá del maestro ES en el sistema de representar el volumen mediante el rayado cruzado (líneas en dos direcciones) que fue desarrollado por Durero , y fue el primer grabador en curvar líneas paralelas, probablemente girando la placa contra un buril fijo . [49] También desarrolló una técnica de buril que producía líneas más profundas en la placa, lo que significaba que se podían tomar más impresiones antes de que la placa se desgastara. [50]
Según Arthur Mayger Hind , Schongauer fue uno de los primeros grabadores alemanes en "elevarse por encima de las limitaciones góticas tanto de la ambientación como de la tipografía" y que "actualiza una idea de belleza que, en su aproximación más cercana a ideales más absolutos, apela a un estilo mucho más profundo". reconocimiento universal "que grabadores anteriores como Master ES [51]
Con Master ES, fue el primer grabador del norte no solo en que sus grabados fueran copiados ampliamente por otros grabadores, sino que sus diseños fueran llevados por pintores, escultores y artistas en todos los medios. [52] Los demonios en su La tentación de San Antonio establecieron los híbridos de peces, pájaros e insectos seguidos por Hieronymus Bosch y otros artistas durante el siglo siguiente. [53]
Las principales salas de impresión poseen buenas colecciones de grabados de Schongauer, la mayoría de los cuales son relativamente comunes en los grabados del siglo XV, [54] aunque las impresiones varían mucho en calidad. Las diferentes marcas de agua encontradas sugieren que las impresiones se imprimieron durante períodos considerables, y la mayoría se hicieron cuando las placas de cobre mostraban signos de desgaste. El Descanso en la Huida a Egipto sobrevive en unas sesenta impresiones, aunque sólo siete son "de primera calidad". [55] Para el gran Cristo llevando la cruz , el grabado más grande hasta ahora realizado, las cifras equivalentes son aproximadamente setenta y quince. [56]
Familia campesina yendo al mercado
La tentación de San Antonio
[Descanse en] la Huida a Egipto
Muerte de la virgen
Cristo cargando la cruz , 28,8 x 43,3 cm.
San Juan en Patmos
San Martín
Ecce Homo , grabado de la serie Passion
Crucifixión de la serie Passion
San Miguel
Virgen y el niño en el patio
Noli me tangere
Grifo
Mujer salvaje sosteniendo un escudo con cabeza de león
El Buey de San Lucas
La tercera virgen sabia
La segunda virgen sabia
La primera virgen insensata
La quinta virgen insensata
Arcángel de la anunciación
El incensario
Adorno con búho burlado por pájaros diurnos
Pinturas
Solo algunas de sus pinturas sobreviven, la más notable es la Virgen en el jardín de rosas pintada para la iglesia de San Martín, Colmar y que hoy se exhibe en la iglesia dominica cercana. [57] Este es un tema alemán, asociado en particular con Colonia y Stephan Lochner , pero Schongauer le da un tratamiento muy en el estilo holandés. Se ha cortado en la parte superior y los lados para adaptarse al elaborado marco tallado posteriormente. [58]
El Musée d´Unterlinden de Colmar posee la colección más grande. Dos contraventanas de doble cara (probablemente hechas para rodear una sección central esculpida) del "Retablo de Orlier", de c. 1470–75, muestra la Anunciación en las caras exteriores y una Natividad y San Antonio con el retrato de un donante en su interior. Se considera que estos son en gran parte obra del maestro, [59] mientras que los veinticuatro paneles de las puertas de un retablo de la iglesia dominicana se consideran principalmente pintados por el taller, sin duda según sus diseños. [60] Se le atribuye una Natividad en Berlín.
La pequeña Sagrada Familia en el Kunsthistorisches Museum de Viena tiene un estilo parecido a sus grabados, y no mucho más grande que algunos. Muchos detalles cotidianos, como las uvas en la canasta, el trigo que llevó José y el frasco de agua en el nicho de la pared, pueden tratarse como alusiones a la teología del tema, en la tradición de la pintura holandesa. [61]
Un estudio de acuarela y gouache de hojas y flores paeony (ahora Museo Getty ) apareció en 1988; se relaciona con las flores de la Virgen en el jardín de rosas . [62]
Los frescos de Breisach permanecen en las paredes oeste y sur de la catedral, aunque "en estado ruinoso". [63]
Virgen, ángel y niño , 17,5 x 11,5 cm, 1470–75
Adoración de los pastores , Berlín
María, detalle, retablo de Orlier
Retablo de Orlier
Retrato de una mujer joven , c. 1478
Dibujo de un busto de un monje asistiendo a la comunión
Busto de un hombre con sombrero mirando hacia arriba , dibujo
Dibujo de un anciano con cuello de piel y sombrero, 1475
Notas
- ↑ Esta pintura, en Munich, parece ser una copia del siglo XVI, posiblemente de Hans Burgkmair, de una pintura o dibujo original perdido, presumiblemente de 1483 (la fecha en la pintura), quizás de Thoman Burgkmair. Ver Hutchison, 6 nota 2; Shestack, 87
- ^ "Der hübsche Martin ... Martin Schongauer" . smb.museo . Consultado el 2 de enero de 2017 .
- ^ "Martin Schongauer grabador alemán" . britannica.com . Consultado el 2 de enero de 2017 .
- ^ Shestack, biografía
- ↑ Recuento de Max Lehrs , seguido de Shestack y Hutchison, aunque ahora hay dudas sobre uno: véase Bartrum, 20.
- ^ Shestack, biografía, # 34
- ^ Ducay para España
- ↑ Shestack, 119–205, 183–194.
- ↑ Hutchison, 6; Shestack, biografía. Una vez que se pensó que era alrededor de 1440 o incluso antes, su fecha de nacimiento se ha movido más tarde en una beca reciente, basada en el trabajo hacia atrás de las pocas fechas conocidas. Bartrum, 20 tiene "c. 1450".
- ↑ Cuatro por Hutchison, 6 - su nota 3 explica que el quinto hijo, Caspar, es mencionado solo por una fuente del siglo siguiente; cinco por Bartrum, 20
- ↑ Hutchison, 6
- ↑ Snyder, 280
- ↑ Snyder, 230
- ^ Shestack, biografía; Hutchison, 6 años
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- ^ Shestack, biografía
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- ↑ Hutchison, 6
- ^ Shestack, biografía; Bartrum, 20. La fecha fue añadida décadas más tarde por Alberto Durero cuando era dueño del dibujo; Snyder, 280-281
- ^ Shestack, biografía; Hutchison, 6 y nota 6. Los árboles son una palmera datilera y una dracaena draco o drago de las Islas Canarias, entonces un recién llegado muy poco común que se encuentra en unos pocos jardines en Iberia. Se dice que uno de los demonios que ataca a San Antonio se basa en una especie de lagarto ibérico.
- ↑ Bartrum, 20
- ^ "Une chronologie mouvementée" . Les Dominicains de Colmar . Consultado el 5 de enero de 2019 .
- ^ Shestack, biografía, # 34, 35, 36, 37; Hutchison, 6 años
- ↑ Por ejemplo, Shestack, #s 68-73, copiado en la fuente de la Catedral de San Esteban, Viena , datable en 1481.
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- ↑ Bartrum, 20
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- ↑ Bartrum, 35 años; Snyder, 282
- ↑ Bartrum, 21 años; Hutchison, 6 años
- ↑ Bartrum, 130
- ^ Ver Hutchison, 6 nota 2; Shestack, 87
- ^ Shestack, # 116-122
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- ^ Shestack, # 79; Snyder, 284 años
- ↑ Snyder, 285; Shestack, 87; Bartrum, 8 sobre impresiones prodigio
- ^ Shestack, biografía, # 106-109; Snyder, 285
- ↑ Shestack, # 110, 111
- ↑ Bartrum, 8
- ^ Shestack, biografía (citado); Snyder, 285
- ↑ Hutchison, 6–7; Shestack, nº 37, 40, 41; Bartrum, 21; Snyder, 282–284
- ↑ Shestack, #s 51–82
- ↑ Shestack, #s 68–73
- ↑ Shestack, #s 90–97
- ^ respectivamente, Shestack, #s 98–100 y # 101–104
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- ↑ Hyatt Major, 130
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- ↑ Bartrum, 20; la imagen ; Página de Getty
- ^ Shestack, biografía
Referencias
- Bartrum, Giulia ; Grabados del Renacimiento alemán, 1490-1550 ; Prensa del Museo Británico, 1995, ISBN 0-7141-2604-7
- A. Hyatt Mayor, Prints & People: A Social History of Printed Pictures , Metropolitan Museum of Art / Princeton, 1971, ISBN 0-691-00326-2 , totalmente disponible en línea
- Hutchison, Jane Campbell, en KL Spangeberg (ed.), Six Centuries of Master Prints , Museo de Arte de Cincinnati, 1993, núms. 6–8, ISBN 0931537150
- Alan Shestack, Grabados del norte de Europa del siglo XV , 1967, Galería Nacional de Arte (Catálogo), LOC 67-29080 (sin números de página; una biografía va seguida de entradas numeradas, 34-115)
- Snyder, James . Arte del Renacimiento del Norte , 1985, Harry N. Abrams, ISBN 0136235964
- María del Carmen Lacarra Ducay. 'Influencia de Martin Schongauer en los primitivos aragoneses', Boletin del Museo e Instituto 'Camon Aznar' ', vol. xvii (1984), págs. 15–39.
enlaces externos
- www.kulturpool.at , conjunto completo (?) de imágenes de los grabados de las colecciones austriacas, principalmente la Albertina de Viena.
- Catálogos de exposiciones de Martin Schongauer