Mary G. Shaw (1854-18 de mayo de 1929) fue una sufragista estadounidense , feminista , dramaturga y actriz.
Shaw estuvo involucrada en el movimiento de mujeres desde principios de la década de 1890, y en 1892 se convirtió en miembro de la Liga de Mujeres Profesionales . Ella interpretó muchos papeles controversiales en su carrera como actriz, y participó en algunos de los más jugadas polémicas de su tiempo como Henrik Ibsen 's fantasmas y Hedda Gabler , George Bernard Shaw ' s (sin relación) La profesión de la señora Warren y muchas obras de sufragio femenino.
Shaw, junto con la actriz Jessie Bonstelle , diseñó el Woman's National Theatre a principios del siglo XX. [1]
Shaw se casó con Henry Leach en 1879 y murió dos años y medio después. [2] Luego se casó con el músico Gustave Krollman, quien también murió poco después. [3] Fue la madre del actor de Broadway Arthur Shaw (1881-1946). Shaw sufría y moriría de una enfermedad cardíaca. The Cradle Song fue su última aparición en el escenario como consecuencia de la enfermedad. [4]
Actriz
Liga de mujeres profesionales
Uno de los principales factores del éxito de Mary Shaw como oradora y sufragista se debió a su asociación con clubes que se utilizaron para obtener una aceptación social y cultural más amplia de diferentes profesiones. Las actrices formaron clubes para desarrollar habilidades organizativas y de expresión oral, lo que luego ayudó a Mary Shaw en su trabajo para el movimiento por el sufragio femenino. El club de actrices más importante fue la Liga de Mujeres Profesionales, que fue fundada por actrices y esposas de directores teatrales. La carta designaba a las mujeres para que se unieran a quienes "se dedicaban a actividades dramáticas, musicales y literarias con el propósito de ayudarlas unas a otras". [5] La Liga descendía de un club más grande, Sorosis, que no apoyaba a este club nuevo y en crecimiento. Hubo mucho desacuerdo y burlas de las actrices como resultado de esta división. Un componente principal de la Liga fueron las lecciones impartidas a las jóvenes actrices que les enseñaron a crear sus propios disfraces en las clases de corte y confección. [5]
Aunque Mary Shaw era miembro del club y ella misma sufragista, la Liga no era solo por el sufragio femenino porque también había otros que estaban en contra del movimiento. Mary Shaw creía firmemente que el sufragio era la única opinión lógica que podía tener. Ella dijo "la mujer que no piensa por sí misma ... daña su propia naturaleza". [2]
Mary Shaw decidió, tras la desaprobación del movimiento sufragista, postularse para la presidencia de la Liga en 1913. Perdió por tres votos y muchas mujeres juraron no volver a poner un pie en el club nunca más. [5] En menos de un mes, la Liga de Mujeres Profesionales se había dividido a la mitad. Mary Shaw y muchos de sus seguidores se marcharon para formar el Gamut Club, que tenía un ambiente más relajado y daba la bienvenida a mujeres de todo tipo de profesiones.
En el escenario
Una primera edición de The Theatre Magazine afirmaba que "ver actuar a Mary Shaw ... es inevitablemente sentir interés en la mujer detrás de la actriz". [2] Mary Shaw estuvo constantemente en el escenario durante toda su vida. Se sintió particularmente atraída por el trabajo de los dramaturgos populares Henrik Ibsen y George Bernard Shaw, pero no se limitó a su trabajo. Aunque protagonizó programas con diferentes valores de producción, Shaw era exigente cuando se trataba de las implicaciones morales de su arte. A menudo elegía sus papeles con una mentalidad feminista, ya que la mayoría de las obras en ese momento fueron creadas por hombres y no retrataban a las mujeres correctamente. [6] Cuando se le ofreció un papel en Mrs. Wiggs of the Cabbage Patch , lo rechazó alegando que "enseña la satisfacción y la resignación a la pobreza". [2] Su dedicación a la actuación fue inspiradora. Incluso cuando su madre falleció repentinamente en la víspera de un espectáculo de apertura, insistió en actuar. Desafortunadamente, las críticas del programa fueron menos que elogiosas ya que ella estaba apropiadamente distraída. Shaw fue criticada a menudo por actuar de una manera muy explícita, es decir, por usar maquillaje excesivo como en sus papeles más atrevidos. [7] Afortunadamente, otros programas tuvieron más éxito. Ella originó el personaje principal de Mrs. Warren's Profession de GB Shaw y revivió el papel varias veces en su vida, cada vez con críticas complementarias. El papel de Shaw en la profesión de la Sra. Warren fue muy controvertido por la forma indeseable en que actuó en una escena específica de la obra. Varios críticos dijeron que su personaje hablaba en un tono demasiado de clase baja de lo que se consideraba socialmente aceptable en su interpretación en ese momento. [8]
Los extremadamente controvertidos Ghosts fue otro papel que marcó la carrera de Shaw, con sus primeras actuaciones en inglés en 1894. La obra, que Shaw realizó en una gira estadounidense, recibió principalmente indignación y reacción de la crítica. A pesar de esta respuesta, Shaw produjo con éxito varias obras después de la gira. [5]
Dramaturgo
Durante su vida, Shaw escribió y dirigió varias piezas satíricas, incluida The Parrot Cage . La obra se desarrolla dentro de una jaula de loros donde viven varias hembras arquetípicas de loros. Está el loro de alma libre que quiere liberarse de la jaula y el filisteo, el idealista, el racionalista, el razonamiento y los loros teológicos que se oponen a los deseos del loro de alma libre. La voz de un hombre designa al maestro que de vez en cuando entra para decirles a los loros lo bonitos que son y les recuerda que "el lugar de Polly está en la jaula". Al final del espectáculo, el loro libre se escapa e instruye a los otros loros a "¡Síganme!" A través de esta ingeniosa sátira, Shaw insta a las mujeres a liberarse de sus jaulas domésticas. [9]
Sufragista
Mary Shaw creía que cada género necesitaba comprender al otro y "deseaba ver a más mujeres entrando con éxito en la arena profesional en competencia directa con los hombres" para crear relaciones platónicas. [2] Shaw abogó por las relaciones no sexuales entre hombres y mujeres, y de ahí nacería la igualdad. Antes de que los hombres pudieran participar en el sufragio, Shaw necesitaba que las mujeres vieran este "nuevo sentido de responsabilidad, porque había muchas mujeres para quienes el concepto de igualdad política era, en sí mismo, 'una ilustración'". [2]
El club Gamut
En 1917, Mary Shaw revivió Ghosts "con el fin de recaudar dinero para uno de sus proyectos no teatrales, The Gamut Club". [2] El Gamut Club era para mujeres de todos los ámbitos de la vida para reunirse y vivir, hablar y experimentar el mundo entre sí. Shaw creó The Gamut Club con la ambición de "proporcionar a las mujeres profesionales de diversos campos el equivalente en un entorno confortable a los que los hombres profesionales habían disfrutado durante décadas". [2] Se inspiró durante una gira en 1908, cuando se le extendió la membresía honoraria a un club de hombres en Los Ángeles llamado Gamut Club. Shaw tenía como objetivo mantener las cuotas de membresía en su propio club lo suficientemente bajas como para dar cabida a mujeres profesionales de escasos recursos. Fue elegida presidenta del club y continuó siendo reelegida anualmente hasta su muerte. Aunque originalmente se encontraba en un espacio temporal, soñaba con construir una instalación como el club de hombres: una casa club residencial con un escenario, salas de lectura e incluso una piscina que se haría realidad. [2]
El club hizo muchos esfuerzos durante la guerra, como ofrecer servicios como cantina y realizar pequeños actos para militares. Fue el primero de los clubes femeninos en hacerlo. Hubo una gran cantidad de protestas como resultado de la inminente Primera Guerra Mundial. Un ejemplo son los miles de activistas que Shaw reunió para un "Desfile de la Paz" silencioso que tuvo lugar en la ciudad de Nueva York protestando por la guerra. [5]
Referencias
- ^ Chinoy, Helen (2006). Mujeres en el teatro estadounidense . Nueva York: Theatre Communications Group, Inc. p. 30. ISBN 1-55936-263-4.
- ^ a b c d e f g h yo Irving, John D. (1982). Mary Shaw, actriz, sufragista, activista (1854-1929) . Nueva York: Arno Press. ISBN 978-0-405-14089-1.
- ^ T. Allston, Brown (1969). Historia del escenario americano; Contiene bocetos biográficos de casi todos los miembros de la profesión que han aparecido en el escenario estadounidense, desde 1733 hasta 1870 . Nueva York: Blom.
- ^ "Mary Shaw muere; destacado jugador de Isben". The New York Times . 29 de mayo de 1929. ProQuest 104982006 .
- ^ a b c d e Auster, Albert (1984). Actrices y sufragistas: mujeres en el teatro estadounidense . Nueva York: Praeger. págs. 1890–1920.
- ^ Chinoy, Helen Krich; Jenkins, Linda Walsh (2006). Mujeres en el teatro estadounidense . Nueva York: Theatre Communications Group.
- ^ Johnson, Katie N. (2009). Hermanas en pecado: drama de burdel en Estados Unidos, 1900–1920 . Cambridge: Cambridge U.
- ^ Johnson, Katie N. (2009). Hermanas en pecado: drama de burdel en Estados Unidos, 1900–1920 . Cambridge: Cambridge U.
- ^ Shaw, Mary (1987). The Parrot Cage: un juego en un acto desde el principio hasta la victoria; Obras de propaganda del movimiento por el sufragio femenino . Prensa de la Universidad del Noreste. págs. 299-306.
enlaces externos
- Mary Shaw en Internet Broadway Database
- libro sobre Mary Shaw , Google Books
- Las actrices del New York Times tendrán un club; están disgustadas, se dice, con la dirección de PWL ... (jueves 15 de mayo de 1913)
- Mary Shaw de joven en la colección Billy Rose de la Biblioteca Pública de Nueva York
- Retrato de Mary Shaw Univ. de la colección Washington Sayre
- La obra de Mary Shaw, The Parrot Cage