Matthew Stadler (nacido en 1959) es un autor estadounidense que ha escrito seis novelas y ha recibido varios premios. Stadler ha compilado cuatro antologías sobre literatura, vida urbana y vida pública. Sus ensayos, que se han publicado en revistas y catálogos de museos, se centran en la arquitectura , el urbanismo y la expansión .
"La dispersión es la desaparición de una idea", escribió Stadler en el lector anotado Where We Live Now . "Entonces, ¿cómo podemos seguir hablando de la ciudad y el campo y no permanecer fijos en la espiral descendente de la pérdida?" [1] Los ensayos de Stadler y los proyectos más amplios exploran esta cuestión buscando un mejor lenguaje y nuevas descripciones. Si bien existe una superposición significativa, el trabajo de Stadler se puede dividir de manera útil en tres áreas: novelas; expansión y urbanismo; editorial y espacio público.
Novelas
Entre 1990 y 2000, Stadler publicó cuatro novelas que se centran en los niños, la sexualidad y el arte: Paisaje: memoria (1990); La disolución de Nicholas Dee (1993); El delincuente sexual (1994); y Allan Stein (1999). [2] Estos libros fueron ampliamente discutidos y elogiados como ficción gay, incluido el Premio Lambda de 1999 a la Mejor Novela Gay, para Allan Stein. [3] Después de cofundar Publication Studio en 2009, Stadler utilizó esta plataforma para publicar la llamada "novela de portada" , La Cucaracha (2011) de Chloe Jarren , [4] así como la novela distópica Minders (2015 ). [5]
Edmund White escribió una reseña de Allan Stein en el New York Times : "Lo que hace que Allan Stein sea inusual es la flexibilidad lírica y la moderación de la escritura, una especie de casualidad mandarina estadounidense que es peculiar de escritores de la costa oeste como Dennis Cooper, Dodie Bellamy, Kevin Killian y Robert Gluck, una escuela de estilistas refinados pero engañosamente despreocupados. Matthew Stadler es su estrella más reciente. En Allan Stein encontramos los pasajes característicos de una belleza cruda ... Con ellos Stadler demuestra que se encuentra entre el puñado de excelentes jóvenes novelistas estadounidenses, uno con un gran alcance y una pluma peculiar y elegante ". [6]
Expansión y urbanismo
A principios de la década de 1990, mientras vivía en Groningen , Países Bajos, para investigar su novela, La disolución de Nicholas Dee , Stadler fue invitado a participar en una conferencia de arquitectura en la Universidad Técnica de Delft. A través de esta conferencia y las invitaciones posteriores para escribir sobre arquitectura para la revista holandesa Wiederhal , Stadler se involucró en la discusión de ese país sobre planificación y diseño urbanos.
En una conferencia de 1993 en Rotterdam , llamada Bliss, se le pidió a Stadler que respondiera al "Manifiesto para la grandeza" publicado recientemente por Rem Koolhaas . En su charla, posteriormente publicada como "Creo que soy tonto", Stadler caracterizó la expansión de la costa oeste de Estados Unidos como "el hogar nativo de la grandeza" y la respaldó como un paisaje urbano productivo. Muchos de los temas posteriores del trabajo de Stadler sobre la expansión y el urbanismo se pueden encontrar en este ensayo inicial. [7]
En "Creo que soy tonto", Stadler escribe que la ciudad sin fronteras de la costa oeste "se siente como material esparcido en el espacio o como información electrónica. Las enormes cajas de vidrio del centro de la ciudad podrían patearse fácilmente, como modelos llenos de hormonas de crecimiento, enormes y aire quebradizo. Bajar la colina desde donde vivo hasta el centro de la ciudad es como caminar sobre una costra. La autopista interestatal ... tiene doce carriles y atraviesa el centro de la ciudad. Va de Canadá a México ". Pero en lugar de condenar este paisaje como un fracaso, Stadler afirma que "este lugar ha dado lugar a un patrón de trabajo peculiar, tonto y encantador que [como reflexiona Rem K en su manifiesto] 'reconstruye el todo' y está haciendo algo con el colectivo (es difícil describir exactamente qué es eso), además de que arroja algo de luz sobre 'lo real' ". (Aquí Stadler vincula la expansión a las tres capacidades positivas que el manifiesto de Koolhaas atribuye a Bigness).
La inclinación de Stadler a buscar potenciales positivos en los nuevos paisajes sin forma de la expansión maduró durante la siguiente década cuando leyó (y publicó) los ensayos de la poeta Lisa Robertson . Escribiendo como Office for Soft Architecture, Robertson realizó lo que ella llama investigación lírica sobre las nuevas formas dinámicas de las ciudades, especialmente su hogar (entonces) de Vancouver, BC, Canadá. [8] Las evocaciones de Robertson de "esta transitoriedad permanente, los edificios o refugios como carpas —carpas de acero, aglomerado, estuco, vidrio, cemento, papel y revestimientos diversos— carpas subiendo y bajando en el ritmo resplandeciente que es el ritmo nulo, que es el flujo de las carreras modernas ... "ayudó a Stadler a comprender cómo la escritura puede transformar paisajes degradados en lugares de significado y belleza. [9]
Esta idea fue confirmada y teorizada de manera convincente por el urbanista alemán Thomas Sieverts en su libro, Zwischenstadt , que llegó al inglés en 1997 como Ciudades sin ciudades . El encuentro de Stadler con el trabajo de Sieverts en 2003, catalizó el análisis de las ciudades y la expansión que finalmente publicó en el lector anotado, Where We Live Now . [10]
Where We Live Now es una colección de teoría urbana, documentos históricos y literatura que presenta tres argumentos simples: (1) La descripción de Thomas Sieverts de lo que él llama "zwischenstadt" (literalmente, la "ciudad intermedia") es una útil y precisa descripción del entorno construido que ha desplazado a la antigua ciudad concéntrica; (2) esta condición, de paisaje intermedio densamente habitado, tiene una historia profunda en América del Norte, anterior a la llegada de los exploradores europeos, que puede ser articulada de manera útil si estudiamos la historia indígena en las Américas como historia urbana; y (3), esa nueva literatura que brota de esta historia puede ayudarnos a ocupar los paisajes intermedios por completo y bien. Estos tres argumentos: defensa de la relevancia del análisis de Sieverts; una insistencia en que la historia indígena es historia urbana; y la fe en el poder de la literatura para dar forma a un futuro urbano, forman el núcleo del trabajo de Stadler sobre urbanismo y expansión. [1]
Editorial y espacio público
En una conferencia de 2008 en Vitoria, España, Stadler describió la publicación como "la creación de un público ... No hay un público preexistente", prosiguió. "El público se crea a través de actos deliberados y deliberados: la circulación de textos, discusiones y reuniones en el espacio físico, y el mantenimiento de un bien común digital relacionado. Estos construyen un espacio común de conversación, un espacio público, que atrae a un público a ser . Esta publicación en su sentido más amplio ". [11]
Stadler sostiene que el público en el que pensamos cuando hablamos de "opinión pública" o "corriente principal" es el producto fabricado de intereses especiales que utilizan la publicación para evocar a un público que "puede justificar sus propios intereses". Cita el ejemplo de la "voluntad pública" conjurada por el gobierno de Estados Unidos y los medios de comunicación para apoyar la invasión de Irak en 2003 por parte de ese país. La publicación "es siempre un acto político", argumenta Stadler. Es "imperativo que publiquemos" no solo como un medio para contrarrestar la influencia de un "público" hegemónico, sino también para recuperar el espacio en el que nos imaginamos a nosotros mismos ya nuestra colectividad. “Nos sentimos solos e impotentes cuando aceptamos el mito del 'público en general'. Cuando aceptamos esa ficción, renunciamos a nuestra capacidad de formar nuestras propias colectividades y sacar esperanza de ellas ". [11]
Un año antes del lanzamiento de la primera novela de Stadler, comenzó a impartir una clase de escritura en la mesa de su cocina en Seattle. Allí conoció a varios escritores, artistas y científicos, incluidos Lee Hartwell y Frances McCue . Ese mismo año, McCue y el poeta Jan Wallace habían fundado una serie de lectura, The Rendezvous Room Reading Series , para cerrar la brecha entre los escritores académicos de la Universidad de Washington y los escritores clandestinos de The Red Sky Poetry Theatre . [12] Stadler se unió a ellos como codirector de la serie. "Una cosa llevó a la otra, y en poco tiempo estábamos organizando clases para escritores y artistas en una escuela nocturna autogenerada llamada The Extension Project", escribió Stadler en la introducción de un manuscrito inédito. [13]
Durante este tiempo, Stadler comenzó a publicar sus novelas, que se colocaron en grandes editoriales con sede en Nueva York, Charles Scribner's Sons , Harper-Collins y Grove Press . También escribió para revistas de amplia distribución con sede en Nueva York, como New York Times , New York Times Magazine , Spin Magazine , Village Voice y muchas otras. Pero la frustración con los estrechos intereses en esta publicación llevó a Stadler a centrarse en pequeñas revistas y fanzines "de puesta en marcha" más cerca de casa, donde pudo desarrollar inquietudes y un estilo de escritura que no estaban de moda con los editores que conocía en el revistas más grandes con sede en Nueva York.
En 1994, se unió a un periódico semanal incipiente en Seattle, The Stranger , y se convirtió en su primer editor de libros, fundando libros trimestrales y trayendo consumados poetas y escritores en prosa como Eileen Myles , Charles D'Ambrosio , Lisa Robertson , Kevin Killian , Bruce Benderson y Stacey Levine para escribir para el periódico. En 1996 se convirtió en el primer (y único) editor literario de Nest Magazine , una revista de interiores idiosincrásica, fundada y dirigida por Joseph Holtzman , que Stadler describió como "una revista realmente hermosa dirigida por un millonario". Nest, donde Stadler asignó y editó todos los textos a lo largo de los seis años de la revista, ganó los Premios Nacionales de Revistas a la Excelencia General y al Diseño y fue ampliamente aclamado como, en palabras del arquitecto Rem Koolhaas , "un anti-materialista, revista idealista sobre lo hiperespecífico en un mundo que está experimentando una nivelación radical, una revista de 'diseño de interiores' hostil a lo cosmético ". [14]
Muchos de los escritores que Stadler publicó en The Stranger and Nest tenían libros que no podían publicar, por lo que en 2001 cofundó Clear Cut Press , una pequeña prensa independiente, con Rich Jensen , ex presidente de Sub Pop Records y cofundador. de Up Records .
Clear Cut Press aplicó el marketing viral basado en la comunidad que Jensen había utilizado para cultivar audiencias para la música en Sub Pop y Up para promover nuevos libros de los autores que Stadler había estado publicando en Nest y The Stranger . La prensa organizó reuniones públicas festivas que combinaron lecturas con música en vivo de amigos de la prensa, incluidos Phil Elverum , Jona Bechtolt (YACHT), Black Cat Orchestra , Lou Barlow y muchos otros. Los eventos estaban destinados a "cultivar una conversación a largo plazo que forme una comunidad de lectores", dijo Stadler en una entrevista de 2004. [15]
Los libros, impresos en un tamaño uniforme y diseñados por Tae Won Yu , se distribuyeron principalmente por suscripción. "[Nosotros] enviamos un libro fuera del almacén si estamos seguros de que llegará al lector", continuó Stadler. "Eso significa (1) envío a aquellos que ya han pagado (suscriptores y pedidos en línea); (2) envío a tiendas que conocen bien CCP y guiarán los libros a los lectores; (3) envío a distribuidores que conocen bien CCP ..." Clear Cut Press publicó nueve libros en tiradas de 2000 a 4000 y agotó la mayoría de sus tiradas con una tasa de retorno de menos del uno por ciento, prácticamente inaudita en la publicación comercial (el promedio de la industria es una tasa de retorno del 45%). [15]
En abril de 2005, Stadler y el autor de Clear Cut Matt Briggs organizaron la Conferencia de escritores no asociados y fiesta de baile como "parte fiesta, parte experimento arquitectónico, parte actuación, parte canción y baile", la conferencia promovió una cultura literaria alternativa de fanzines, microprensas y publicación basada en proyectos ". [16]
En 2004, Clear Cut Press patrocinó una cena para sus suscriptores en Portland, Oregon, en colaboración con un grupo de restaurantes llamado Ripe . La velada incluyó música en vivo, lecturas, una película y comida y bebida. Más tarde, Stadler pidió a los propietarios de Ripe, Michael Hebb y Naomi Pomeroy, que lo nombraran "escritor residente" de Ripe. A cambio de comida y bebida, escribía ensayos y programaba una serie mensual de "presentaciones / simposios / bacanales repletos de comida, bebida, música y bullicio general que adornaban el placer central de los intelectos brillantes expresando sus excelentes textos, improvisando en la conversación, y proyectar o presentar diversas delicias textuales y visuales ". [17] El resultado fue la trastienda , una serie continua de cenas y conversaciones con comisiones asociadas para nuevas publicaciones. A partir de 2008, la trastienda ha llevado a cabo más de 30 eventos (con invitados como Gore Vidal , Aaron Peck , Gregory Crewdson , Anne Focke , Mary Gaitskill , Lisa Robertson , Lawrence Rinder y Aaron Betsky ) y encargó más de una docena de nuevos ensayos. , publicando ocho chapbooks y una antología de 500 páginas, que se distribuyen en todo el mundo. [18]
El amplio interés en el modelo Clear Cut Press [19] y los eventos de la trastienda [20] llevó a Stadler, en 2005, a fundar el taller Using Global Media, una especie de seminario que funciona como un laboratorio para explorar lo que él llama "la ecología de publicación "(es decir, la combinación de textos impresos con reuniones públicas y un bien común digital asociado). El taller se reúne como un grupo de una docena aproximadamente, periódicamente; y crece al reunirse en lugares distantes donde pueden unirse nuevos miembros, siempre que las circunstancias lo permitan. [21]
El proyecto de publicación llamado de repente se desarrolló a partir de conversaciones con la curadora, Stephanie Snyder , quien dirigió la trastienda y se unió al taller de Using Global Media en 2006. El sitio web de repente fue escrito por otro miembro del taller, Sergio Pastor. Stadler decidió publicar de repente el documento central, un lector anotado de 500 páginas, Where We Live Now , con el sitio de impresión bajo demanda , Lulu. De repente, distribuye el libro programando conversaciones públicas en muchas ciudades de todo el mundo, [22] de modo que en lugar de tener una gran reserva de copias impresas que deben almacenarse hasta que se expulsan a través de las tuberías del mercado, de repente cultiva conversaciones que luego dibujan los libros. uno a uno desde la impresora, como esponjas que sacan agua.
En septiembre de 2009 cofundó Publication Studio , [23] una editorial de impresión bajo demanda que imprime y encuaderna libros a mano en una tienda de Portland, Oregon, "creando obras originales con artistas y escritores que admiramos, libros que tanto respondemos a la conversación del momento y podemos perdurar. Atendemos la vida social del libro, cultivando un público que se preocupa y está comprometido. Publication Studio es un laboratorio para la publicación en su sentido más amplio, no solo la producción de libros, sino la producción de un público ". [24] Entre los escritores y artistas publicados por Publication Studio se encuentran Lawrence Rinder , Walter Benjamin , Ari Marcopoulos , Lisa Robertson , Thomas Sieverts , Jessica Jackson Hutchins y Matt Briggs .
Estudio de publicación
Publication Studio es una editorial fundada en Portland , Oregon en 2009 por Matthew Stadler y Patricia No, que "combina la visión común de la práctica del bricolaje con el alcance global" [23] mediante el uso de tecnologías de impresión bajo demanda baratas y ampliamente disponibles . [25] Los libros se publican según los pedidos a través del sitio web de la empresa o en persona o se pueden comprar en librerías de América del Norte, Europa y Japón. [24] Ubicado en una tienda dedicada en el centro de Portland [26] Publication Studio ahora tiene doce "estudios hermanos" que producen libros originales en Berkeley, CA, Guelph, ON, Canadá, Vancouver, BC, Canadá, Toronto, ON, Canadá, Minneapolis , MN, Los Ángeles, CA, Filadelfia, PA, Portland, ME, Hudson, NY, Malmö, SE, Londres, Reino Unido y Rotterdam, NL. [24]
Publication Studio ha publicado más de 300 libros (abril de 2016) de autores como Aaron Peck , Thomas Sieverts , Matthew Stadler, Lawrence Rinder , Travis Jeppesen , Paul G. Maziar y Walter Benjamin . [27]
Obras
- Panorama de Google Books : Memoria (Scribner's, 1990)
- Google Books La disolución de Nicholas Dee (HarperCollins Publishers, 1993)
- Google Books The Sex Offender: A Novel (HarperCollins Publishers, 1995)
- Google Libros Allan Stein (Grove Press, 2000)
- La Cucaracha de Chloe Jarren (Estudio de publicaciones, Ediciones Jank, 2011) [28]
- Google Books Deventer (Nai, 2013)
- Minders: A Novel (Estudio de publicaciones, 2015) [29]
Antologías que incluyen la obra de Stadler
- Men on Men 4: Mejor nueva ficción gay, ed. George Stambolian, Felice Picano, Andrew Holleran (Plume, 1992)
- Boys Like Us: Gay Writers Tell Their Coming Stories, ed. Patrick Merla (Avon Books, 1996)
- Northwest Edge: Deviant Fictions , ed. Lidia Yuknavitch , LN Pearson (Dos niñas, 2000)
- Habla de ficción gay, ed. Richard Canning (Prensa de la Universidad de Columbia, 2000)
- The Rendezvous Reader: Northwest Writing ed. Novella Carpenter, Paula Gilovich, Rachel Kessler (Editorial Tenth Avenue East, 2002)
- Considerando a Rem Koolhaas y la Office for Metropolitan Architecture ed. Rem Koolhaas, Véronique Patteeuw, Oficina de Arquitectura Metropolitana, Staatliche Museen zu Berlin (Alemania), Nederlands Architectuurinstituut, Neue Nationalgalerie (Alemania), Kunsthal Rotterdam (NAi Publishers, 2003)
- Reading Seattle: The City in Prose, ed. Peter Donahue, John Trombold (University of Washington Press, 2004)
- Escúchanos: conversaciones con novelistas homosexuales ed. Richard Canning (Prensa de la Universidad de Columbia, 2004)
- Reading Portland: The City in Prose ed. John Trombold, Peter Donahue (Universidad de Washington Press, 2007)
Antologías editadas por Stadler
- The Clear Cut Future ( Clear Cut Press , 2003)
- La trastienda ( Clear Cut Press , 2007)
- Dónde vivimos ahora: un lector anotado (Suddenly.org, 2008)
Honores y premios
Stadler ha sido galardonado con numerosos premios por su trabajo, incluida una beca Guggenheim , un premio Whiting , el premio Hinda Rosenthal de la Academia Estadounidense de Artes y Letras , una beca de la Fundación Howard de la Universidad de Brown y una beca para artistas de los Estados Unidos en 2006, la ronda inaugural de ese programa.
Referencias
- ↑ a b Stadler, Matthew: Donde vivimos ahora , www.suddenly.org , 2008
- ^ Bawer, Bruce: Leer en riesgo para nosotros mismos: Las novelas de Matthew Stadler Archivado el 25 de agosto de 2006 en la Wayback Machine , The Hudson Review, Vol. 52, núm. 1 (primavera de 1999), págs. 157-166
- ^ Canning, Richard: Escúchanos: conversaciones con novelistas homosexuales , Columbia University Press, 2004
- ^ http://www.themillions.com/2011/07/on-coincidence-constraints-and-matthew-stadler%E2%80%99s-cover-novel.html
- ^ https://www.facebook.com/events/1628305487420783/
- ^ https://www.nytimes.com/1999/02/21/books/sex-and-the-city.html
- ^ Stadler, Matthew: Creo que soy tonto , The Raven Chronicles, 1998
- ^ Robertson, Lisa: Trabajo ocasional y siete paseos desde la oficina de Soft Architecture Clear Cut Press , 2003
- ^ Stadler, Matthew: lisa robertson y hadley + maxwell Archivado el 6 de abril de 2009 en la Wayback Machine , Back Room, 2007
- ^ Stadler, Matthew: Perderte podría ser lo mejor hasta ahora: lo que ha sido de las ciudades , The Stranger , 17 de mayo de 2006
- ^ a b Stadler, Matthew: "Matthew Stadler pregunta: ¿Qué es la publicación? Centro de arte Montehermoso, Vitoria, España" , Suddenly.org, 27/09/08.
- ^ Gilovich, Paula: The Rendezvous Reader: Northwest Writing Tenth Avenue East Publishing, 2003
- ^ http://slog.thestranger.com/2007/01/post_114
- ↑ Holtzman, Joseph: Every Room Tells a Story: Tales from the Pages of Nest Magazine , AP / Distributed Art Publishers, 2001
- ^ a b Womack, Andrew: Clear Cut Press , The Morning News , julio de 2004
- ^ http://www.thestranger.com/seattle/Content?oid=20996
- ^ http://www.josephoregon.travel/podcasts/the-back-room-pdx
- ^ http://www.thebackroompdx.com
- ^ http://www.villagevoice.com/2004-04-13/books/the-kindest-cut/
- ^ http://www.portlandmercury.com/visualart/back-room-sessions/Content?oid=35311
- ^ http://www.usingglobalmedia.com
- ^ http://www.highlinetimes.com/articles/2009/07/02/news/local_news/news01.txt
- ^ a b http://www.oregonlive.com/portland/index.ssf/2009/10/publishing_becomes_a_social_ex.html
- ^ a b c http://publicationstudio.biz/about/
- ^ http://www.neighborhoodnotes.com/news/2009/11/portlands_publication_studio_offers_more_accessible_and_sustainable_publishing_model/
- ^ Publicar sobre la nueva ubicación http://publicationstudio.tumblr.com/post/762124960/after-party-a-sweet-typewritten-note-from-sean
- ^ Lista de libros de Publication Studio http://www.publicationstudio.biz/books
- ^ http://www.publicationstudio.biz/books/10
- ^ http://www.publicationstudio.biz/events/fall-harvest-quintuple-book-launch
enlaces externos
- "Solo aquí para ayudar: producción de arte global y significados locales" en Fillip, número 8
- "Matthew Stadler", Penn Sound
- "Weblog personal de Matthew Stadler", "Urban Honking"
- Perfil en The Whiting Foundation
- "la serie de lectura de la trastienda"
- "Estudio de publicación"
- Entrevista de KCRW Bookworm
- Documentos de Matthew Stadler. Colección general, Biblioteca de libros raros y manuscritos de Beinecke, Universidad de Yale.