Max Fiedler
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Max Fiedler (21 de diciembre de 1859, Zittau - 1 de diciembre de 1939, Estocolmo ) fue un director de orquesta y compositor alemán , nacido como August Max Fiedler en Zittau , Sajonia , Alemania . Se destacó especialmente como intérprete de Brahms .
Primero estudió el piano con su padre, que dirigió la orquesta que acompaña cuando Max hizo su primera aparición pública en la edad de diez años en 1870, jugando Mozart 's Concierto para piano en A, K.488 . Continuando sus estudios musicales en Zittau con el organista Gustav Albrecht, que había sido alumno de Mendelssohn , Fiedler ingresó luego en el Conservatorio de Leipzig en 1877, donde el director, Carl Reinecke , era su profesor de piano. Se graduó en 1882, con honores excepcionales, junto a su amigo y colega Karl Muck . Fiedler también estudió composición y participó activamente en la vida musical de la ciudad, desarrollando una estrecha relación con Julius Spengel, un amigo de Brahms.
El propio Fiedler conocía a Brahms lo suficiente como para que el compositor le pidiera que lo sustituyera en una interpretación de su Concierto para piano n. ° 2 , invitación que Fiedler declinó cortésmente. [ cita requerida ] Es casi seguro que escuchó a Brahms dirigir las primeras interpretaciones de Leipzig de su Sinfonía n. ° 2 a principios de 1878 (aunque Ethel Smyth escribió más tarde que Brahms "tenía la habilidad de tocar las orquestas de la manera incorrecta ... Además, los músicos de Gewandhaus eran antagónico a su música " [1] ) y su Concierto para violín el día de Año Nuevo de 1879, con el dedicado, Joseph Joachim, como solista, aunque Jan Swafford escribe que "resultó un asunto revuelto, con Joachim desconcertado por todas las revisiones de última hora y Brahms aún más tenso en el podio de lo habitual". [2] De joven dirigió las sinfonías de Brahms en presencia del compositor que, no dado a la reticencia a la hora de expresarse, no parece haberse quejado de las interpretaciones de Fiedler. [3]
Después de haber encontrado trabajo como profesor en el Conservatorio de Hamburgo , Fiedler pronto fue muy solicitado como pianista, ganando grandes elogios por su "tono suave". Su primera aparición en el podio del director se produjo durante la temporada 1885-1886 en una interpretación de su propia composición (una sinfonía), y su primer concierto completo a finales de 1886. Animado a perseverar por su primera esposa, pronto se convirtió en uno de los más directores populares activos en Hamburgo, junto con Hans von Bülow, cuya musicalidad admiraba y cuya técnica de batuta adoptó. Si bien no fue hasta 1903 cuando asumió la dirección del Conservatorio de Hamburgo y en 1904 la de la Orquesta Filarmónica de Hamburgo, a partir de 1898 Fiedler estuvo activo en el extranjero como director invitado, presentándose en Rusia, donde fue comparado con Artur. Nikisch y Felix Weingartner , Madrid (1899), París (1901), Turín (1904), Roma (1906, 1908) y Londres (1907, 1908). A lo largo de este período, desarrolló una reputación como un importante intérprete de la música de Brahms, así como un director con "completo dominio" de la orquesta. [4]
En 1908, Karl Muck, entonces director de la Orquesta Sinfónica de Boston , recomendó a Fiedler como su sucesor como director de la orquesta, y fue debidamente designado, habiendo aparecido ya en los Estados Unidos durante 1905, cuando dirigía la Filarmónica de Nueva York. Orquesta junto a Willem Mengelberg y un año antes de la aparición especial de un director alemán conocido por sus Brahms, Fritz Steinbach . Aunque pasó cuatro años al mando en Boston, su dirección atrajo algunas críticas, especialmente por su volatilidad como intérprete, que se consideró más agradable al "público en general" que a los "entendidos". Entre sus logros allí, dirigió el estreno mundial de PaderewskiSinfonía masiva en si menor "Polonia en 1909.
Fiedler regresó a Hamburgo en 1912, donde Siegmund von Hausegger estaba ahora a cargo de la Orquesta Filarmónica; y como era probable que la convivencia fuera difícil, dada su propia condición de antiguo director de esta orquesta, Fiedler se retiró a Berlín , donde se convirtió en un activo director invitado de las distintas orquestas de la ciudad. En 1916, un crítico de Berlín lo aclamó como "el mejor director de Brahms de la actualidad", y durante el mismo año aceptó el puesto de director de la Orquesta de Essen , en sucesión de Hermann Abendroth , que se trasladaba a Colonia para reemplazar a Steinbach.
En Essen, Fiedler consolidó su reputación como una figura importante en la vida musical alemana, dirigiendo un amplio repertorio que incluía a compositores contemporáneos como Walter Braunfels , Karol Szymanowski y Arthur Honegger , además de organizar cada año un festival dedicado a un compositor importante. Además, fue director invitado ocasional de la Filarmónica de Berlín y, desde 1927, fue co-director de la Essen Folkwangschule. En 1929 se casó por segunda vez y en 1934 abandonó su puesto en Essen, volviendo una vez más a Berlín donde dirigió la Berlin Radio Orchestra, así como la de Hamburgo. Durante 1939 hizo una serie de apariciones de despedida en Berlín y Essen, pero hacia finales de año enfermó fatalmente, muriendo enEstocolmo , Suecia , a pocas semanas de cumplir los ochenta años.
Legado
Fiedler realizó varias grabaciones comerciales, todas con música de Brahms, salvo dos oberturas de Weber. Grabó la Obertura del Festival Académico , Sinfonía n. ° 2, dos movimientos del Concierto para piano n. ° 2 y la Sinfonía n. ° 4 con la Orquesta Filarmónica de Berlín. Además, se han conservado varias de sus últimas interpretaciones radiofónicas: entre ellas se incluyen relatos del Concierto para violín de Brahms y la Sinfonía n. ° 1 de Schumann .de Berlín. Debido a su estatura contemporánea como intérprete de Brahms y su contacto directo con el compositor, es fácil considerar que las interpretaciones de Brahms de Fiedler son de alguna manera "auténticas". Sin embargo, el escritor inglés Christopher Dyment ha escrito que, si bien Fielder era un director que `` ... exploró más a fondo todas las facetas del mundo emocional de Brahms '', no obstante, sus interpretaciones, debido a sus constantes cambios de tempo y sus modales, por ejemplo, los frecuentes La introducción de luftpausen no escrito reflejaba un modelo interpretativo que debía mucho más a von Bülow que a Brahms. Dyment concluyó que en la grabación de Fiedler de la Sinfonía núm. 4, por ejemplo, "... las demandas de flexibilidad de Brahms se presentan aquí en abundancia". Por otra parte,se sabe que Brahms dirigió su música con ocasionales cambios de tempo no escritos. No obstante, incluso si las grabaciones de Fiedler representan un enfoque interpretativo altamente individualizado, aún permiten una visión fascinante de un mundo de interpretación musical que sólo se narra imperfectamente, por razones históricas, por los autores.gramófono .
Las propias composiciones de Fiedler incluyen una sinfonía, obertura, quinteto de piano, cuarteto de cuerdas y piezas y canciones para piano.
Fiedler tuvo un hijo llamado Max George Fiedler (1898-1977). [5] El joven Fiedler llegó a los EE. UU. Aproximadamente en 1925. A partir de 1930, se dedicó a la investigación avanzada de motores diésel con la esperanza de fabricar un motor diésel automotriz más limpio, silencioso y ligero. Dio un artículo [6] titulado "Una nueva teoría de la combustión diesel" en 1939, el año en que murió su padre, en el Instituto Franklin en Filadelfia, Pensilvania. Un artículo [7] que analiza el trabajo de Fiedler y lo pone en un contexto moderno. por Baxter y Hiltner fue publicado por ASME en 2001.
Notas
- ^ Smyth, Ethel, Las memorias de Ethel Smyth , revisado y resumido por Ronald Crichton, Nueva York: 1987, p. 79
- ^ Jan Swafford, Johannes Brahms: Una biografía, Nueva York: 1997, págs. 451-2, ISBN 0-679-42261-7
- ^ David Watkin en las notas del transatlántico del disco compacto original de Brahms publicado por Beulah 2000
- ↑ The Musical Times sobre su relato dela Sinfonía n. ° 6de Tchaikovsky 'Pathétique', con la joven Orquesta Sinfónica de Londres en diciembre de 1907
- ^ 5
- ^ 6
- ^ 7
5. Entrevistas personales realizadas por John M. Baxter en 1973. 6. Revista del Instituto Franklin, enero de 1942 p. 17 y febrero de 1942 PP 143 7. Documento ASME No. 2001-ICE-418
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Max Fiedler en el International Music Score Library Project (IMSLP)
- 1859 nacimientos
- 1939 muertes
- Compositores alemanes
- Directores de orquesta alemanes (música)
- Directores masculinos alemanes (música)
