Karl Muck (22 de octubre de 1859-3 de marzo de 1940) fue un director de orquesta de música clásica nacido en Alemania. Basó sus actividades principalmente en Europa y sobre todo en la ópera. Su carrera estadounidense comprendió dos períodos en la Orquesta Sinfónica de Boston . Soportó una protesta pública en 1917 que cuestionó si su lealtad estaba con Alemania o Estados Unidos durante la Primera Guerra Mundial . Aunque era ciudadano suizo, fue arrestado e internado en un campo en Georgia desde marzo de 1918 hasta agosto de 1919. Su carrera posterior incluyó compromisos notables en Hamburgo y en el Festival de Bayreuth .
Vida temprana y carrera
Karl Muck nació en Darmstadt , Alemania. El padre de Muck, un alto funcionario de la corte [1] y músico aficionado, trasladó a la familia a Suiza en 1867 y adquirió la ciudadanía suiza. Karl Muck adquirió la ciudadanía suiza cuando tenía 21 años. [2] Muck estudió piano de niño e hizo su primera aparición pública a los 11 años cuando dio un solo de piano en un recital de música de cámara. También tocó el violín en una orquesta sinfónica local cuando era niño. [3] Se graduó en el gimnasio de Würzburg [4] y entró en la Universidad de Heidelberg a los 16 años. En mayo de 1878 ingresó en la Universidad de Leipzig , donde se graduó como Doctor en Filosofía en 1880. Mientras estudiaba música en Leipzig Conservatorio . Hizo su debut formal como concertista de piano el 19 de febrero de 1880 en la Gewandhaus de Leipzig en el Concierto para piano n. ° 1 de Xaver Scharwenka en si bemol menor con la dirección de Arthur Nikisch .
Comenzó su carrera como director en ciudades provinciales comparativamente menores, [5] comenzando en 1880 como Segundo Director ( Zweiter Kapellmeister ) en Zurich (Aktientheater), mudándose a Salzburgo (Teatro kk) en octubre de 1881 como Director Principal ( Erster Kapellmeister ), donde sirvió hasta abril de 1882. Luego ocupó cargos en Brünn (Stadttheater: octubre de 1882 a junio de 1883) y Graz (1884-1886), donde se casó con Anita Portugall, de 21 años, el 3 de febrero de 1887. Su primer puesto en una importante El centro musical llegó a Praga como director principal en el Deutsches Landestheater de Angelo Neumann, comenzando con una actuación de Die Meistersinger el 15 de agosto de 1886 y terminando en junio de 1892. También dirigió la compañía de ópera itinerante de Neumann, presentándose en Berlín y en 1888-1889 dirigiendo Ciclo del Anillo de Wagner en Moscú y San Petersburgo. Dejó Praga para convertirse en director principal en octubre de 1892 de la Ópera de la Corte de Berlín (Kgl. Oper, hoy Ópera Estatal de Berlín , donde fue nombrado Director Musical en Jefe ( Kgl. Preussischer Generalmusikdirector ) el 26 de agosto de 1908. Permaneció en Berlín hasta 1912, dirigió 1.071 representaciones de 103 óperas. También dirigió conciertos de la Orquesta Real allí. [6]
Aceptó otras asignaciones durante su mandato en Berlín. Fue director invitado en los festivales de música de Silesia en Goerlitz entre 1894 y 1911. En mayo y junio de 1899 en la Royal Opera House Covent Garden de Londres, dirigió Fidelio de Beethoven y varias óperas de Wagner ( Tannhäuser , Die Walküre , Die Meistersinger , Der fliegende Höllander y Tristan und Isolde ). [4] [7] Dedicó muchos veranos al Festival Wagner en Bayreuth, donde se convirtió en director principal en 1903, después de servir como asistente musical desde 1892. Sucedió a Hermann Levi como director de Parsifal allí. [8] A medida que se acercaba la guerra en el verano de 1914, Muck insistió en realizar Parsifal el 1 de agosto de 1914 para cerrar el Festival, que no se reanudó hasta 1924. [9] Muck dirigió Parsifal en los catorce festivales de Bayreuth celebrados entre 1901. y 1930, y también dirigió Lohengrin allí en 1909 y Die Meistersinger en 1925, convirtiéndose en un amigo cercano de la familia Wagner. El crítico musical estadounidense Herbert Peyser (1886-1953) pensó que la interpretación de Muck de Parsifal era la mejor que había escuchado: "el único y último Parsifal ; el Parsifal en el que cada frase estaba cargada de infinitos; el Parsifal que no era ni de esta época ni de esa edad pero de todos los tiempos ". [10] Dirigió la Filarmónica de Viena de 1903 a 1906 [4] y la Orquesta Sinfónica de Boston de 1906 a 1918, y tomó asignaciones de visita en otras ciudades, incluidas París, Madrid, Copenhague, Bruselas. [11]
A Muck se le ofreció el podio del Metropolitan Opera House en Nueva York con una reputación de 27.000 dólares al año, pero se negó. De 1903 a 1906 alternó con Felix Mottl como director de la Filarmónica de Viena. En la Exposición Internacional Panamá-Pacífico celebrada en San Francisco del 14 al 26 de mayo de 1915, Muck dirigió a la Orquesta Sinfónica de Boston en 13 conciertos de música de todas las naciones. [12]
Conductible
Los artistas solistas elogiaron su trabajo con ellos. Artur Schnabel llamó a Muck: "un gran maestro, cuya fiabilidad, madurez y dedicación desinteresada no son igualadas por ningún artista vivo". [13] Paderewski lo llamó "un acompañante ideal". [14] En términos físicos, su estilo de dirección requería un movimiento mínimo, solo pequeños gestos con la punta de su batuta. En áreas de interpretación fue uno de los primeros modernistas. Aunque lo suficientemente mayor para formar parte de una generación conocida por tomarse libertades con la partitura y disfrutar de tempos flexibles, por el contrario, era disciplinado y directo, menos preocupado por poner su sello personal en una partitura que por demostrar fidelidad a la partitura y ceder una cierta anonimato interpretativo. [15] En contraste con su estilo de dirección, los músicos de orquesta lo encontraron impaciente, explosivo, nervioso e impulsivo. No mostró un lado casual o relajado de sí mismo en los conciertos, más bien "dominó la orquesta y el público y la ocasión". [16] El director austríaco Karl Böhm dijo en una entrevista de 1972: "Karl Muck me escuchó por casualidad dirigir Lohengrin , y me invitó a estudiar todas las partituras de Wagner con él. Fue la primera y mayor influencia en mí ... Muck dijo yo dónde la orquesta debería ser más prominente, cómo manejar la acústica de Bayreuth, etc. " [17]
Boston, 1906-1918
Muck se desempeñó como director musical de la Boston Symphony Orchestra (BSO) de 1906 a 1908 y luego nuevamente de 1912 a 1918 (con un salario anual de 28.000 dólares como informó el New York Times el 26 de marzo de 1918). [2] [18] Inicialmente tuvo que trabajar para expandir su repertorio de las óperas y la música alemana en las que se concentró en Europa. Olin Downes escribió más tarde que "su repertorio no estaba a la altura de las demandas de su audiencia", por lo que confió en los miembros de la BSO para entrenar en obras francesas. Las obras contemporáneas no eran su fuerte, aunque programó diligentemente música que no era de su propio gusto, como el estreno estadounidense de Five Pieces for Orchestra de Schoenberg . También introdujo algunas sinfonías de Sibelius y muchas obras de Debussy en Boston. A pesar de su estilo sobrio, de vez en cuando revelaba su lado romántico en una obra como la Sinfonía de Fausto de Liszt . [16] A su muerte, el New York Times dijo que en Boston "construyó una orquesta virtuosa". [19]
Se desconoce por qué eligió trabajar en Estados Unidos. En Berlín mantenía una estrecha relación personal con el Kaiser Wilhelm , pero los rumores estadounidenses sostenían que prefería su libertad y por esa razón rechazó el puesto de director de la ópera real en Munich en 1911. [4] Su vida en Boston no parecía nada especial y él invitado en el Festival de Bayreuth como director de la BSO. [20] La fraternidad musical Phi Mu Alpha Sinfonia lo nombró miembro honorario en 1916 [21] y fue juez de un concurso de piano en la primavera de 1917. [22] Del 2 al 5 de octubre de 1917, lideró la BSO en grabaciones históricas para el Talking Machine Company Victor en Camden, Nueva Jersey . Las sesiones incluyeron obras de Tchaikovsky, Wolf-Ferrari, Berlioz, Beethoven y Wagner. [23]
Philip Hale , crítico musical del Boston Herald durante los años de Muck allí, escribió: "Se encuentra allí tranquilo, poco demostrativo, gracioso, elegante, aristocrático; un hombre de personalidad singularmente dominante y magnética incluso en reposo. La orquesta es su discurso, la expresión de la música del compositor, ya que apela al cerebro, el corazón y el alma del director ". [19]
Controversia del Himno Nacional
Cuando Estados Unidos entró en la Primera Guerra Mundial en la primavera de 1917, Muck se ofreció a renunciar a su puesto como director musical de la BSO. Anticipó que sus simpatías naturales por Alemania, donde nació y pasó la mayor parte de su carrera a pesar de su ciudadanía suiza, podrían ofender. Henry Lee Higginson , el fundador y financista de la orquesta, lo rechazó y en su lugar firmó con Muck otro contrato de cinco años. Muck temía por su propia seguridad, pero Higginson le aseguró que, como artista, no tenía nada que temer. A partir de entonces se volvió muy sensible para evitar ofender. El director de publicidad de la orquesta escribió más tarde: "Un alemán bueno y patriota, se había apegado mucho a este país y, en conjunto, era un hombre completamente infeliz". [24] Sin embargo, programó conciertos totalmente alemanes en su primera gira por ciudades estadounidenses después de la entrada de Estados Unidos en la guerra, que algunos no encontraron en absoluto sensibles al estado de ánimo del público en tiempos de guerra.
En el otoño de 1917, algunas orquestas como la New York Orchestra Society comenzaron a interpretar " The Star-Spangled Banner " en todos sus conciertos. [25] Los miembros del equipo de gestión de BSO discutieron la programación del himno durante semanas, pero sin ningún sentido de la importancia del tema. Además, el director de la orquesta, Charles A. Ellis, no quería avergonzar a Muck pidiéndole que lo hiciera, dado el estrecho vínculo de Muck con Alemania y su relación personal con el Kaiser. [24]
La BSO actuaba regularmente en Infantry Hall en Providence, Rhode Island , donde el Providence Journal había estado atacando a Muck por sus vínculos con el Kaiser. Los gerentes de la BSO anticiparon que podría haber problemas durante su visita de octubre de 1917. Un miembro del equipo de gestión dijo más tarde que Major Higginson, presidente de la BSO, era "belicoso" mientras que Ellis, el director, estaba "bastante nervioso" cuando se unieron a la orquesta en el viaje. Higginson tomó medidas para proteger a Muck en caso de problemas graves. [24]
El 30 de octubre de 1917, el día del concierto, el Providence Journal publicó un editorial que decía: "El profesor Muck es un hombre de afiliaciones notoriamente proalemanas y el programa anunciado es casi en su totalidad de carácter alemán". Pidió a la BSO que interprete el Himno Nacional esa noche "para poner a prueba al profesor Muck". [26] A punto de partir de Boston hacia Providence, Higginson y Ellis recibieron dos solicitudes, una de una organización patriótica local y otra de los directores de clubes de música locales, pidiendo a la BSO que tocara el himno. Muck nunca vio la solicitud, pero Higginson y otros la vieron como el trabajo de John R. Rathom , editor y editor del Providence Journal , cuyo lema era "Levanta el infierno y vende periódicos". Desestimaron la solicitud sin mucha consideración y el concierto se desarrolló sin incidentes. Muck solo se enteró de la petición en el viaje en tren de la orquesta de regreso a Boston esa misma noche. Conmocionado y algo temeroso, dijo que no se oponía a tocar el himno, que era apropiado para él como invitado satisfacer los deseos de sus anfitriones. [24]
Ahora que la BSO no había podido tocar el himno, Rathom creó la historia falsa de que Muck se había negado a interpretarlo, acusó a Muck de traición y lo llamó espía y odiador de todo lo estadounidense. [27]
Sin embargo, la historia tenía vida propia. Como el director de publicidad de la orquesta escribió años más tarde sobre Muck, "su destino, en lo que respecta a Estados Unidos, se resolvió esa noche en Providence debido a la terquedad miope de Henry L. Higginson y Charles A. Ellis". [24] La Sociedad Estadounidense de Defensa pidió el internamiento de Muck. La Orquesta encontró cancelada su compromiso de noviembre en Baltimore, e incluso el Cardenal Gibbons agregó su voz a las denuncias de Muck. [28] Theodore Roosevelt denunció al maestro. Un director rival, Walter Damrosch, director musical de la Sociedad Sinfónica de Nueva York (más tarde la Filarmónica de Nueva York ), dijo que el "desprecio cínico de Muck por la santidad de nuestro aire nacional" mostraba una falta de respeto por las emociones de su audiencia y lo llevaba a una falta de respeto. por la gran herencia de la música alemana. [25]
El Mayor Higginson se atribuyó la responsabilidad del fracaso inicial de la BSO para tocar el himno, con poco efecto en la cobertura de la prensa indignada. Visitó la sede del Departamento de Justicia en Washington, DC, donde recibió garantías de que el gobierno no tenía ningún problema con ningún miembro de la orquesta. [2] Trató de presentar el tema como uno de independencia artística, diciendo que preferiría disolver la orquesta antes que permitir que alguien dictara su programación. Muck adoptó una táctica similar con esta afirmación: "El arte es una cosa en sí misma, y no está relacionado con ninguna nación o grupo en particular. Por lo tanto, sería un grave error, una violación del gusto y los principios artísticos que una organización como la nuestra toca aires patrióticos. ¿Piensa el público que la Orquesta Sinfónica es una banda militar o una orquesta de salón? " [25]
De vuelta en Boston, la BSO encontró curiosidad y apoyo. El 2 de noviembre de 1917, la multitud que llenó un concierto el viernes por la tarde en el Symphony Hall leyó un inserto de programa que anunciaba que el himno nacional seguiría a cada concierto de la BSO y aplaudió cuando apareciera Higginson. Higginson anunció que Muck había presentado una vez más su renuncia para que "ningún prejuicio contra él pudiera perjudicar el bienestar de la orquesta" y Higginson aún no la había aceptado. Luego, el público saludó la entrada de Muck con una ovación de pie y se levantó para aplaudir nuevamente después de que él dirigiera a la orquesta en una interpretación de "The Star-Spangled Banner". [25]
El New York Times señaló que todo el asunto podría haberse evitado si Higginson y Muck hubieran tenido un mejor sentido del sentimiento público. Deberían haber anticipado la solicitud del himno y deberían haberlo programado en primer lugar. El periódico culpó de todo el asunto a Muck y "la entonces obstinada dirección de la Orquesta Sinfónica de Boston". [19]
En noviembre, la BSO actuó en la ciudad de Nueva York, donde Higginson y Ellis cedieron a regañadientes a la insistencia de Muck en tocar el himno. Los críticos no estaban del todo satisfechos y criticaron el arreglo que Muck usó como "barato" y "indigno" sin darse cuenta de que era obra de Victor Herbert , quien además de sus populares operetas de Broadway también había escrito obras sinfónicas serias y dirigido tanto a la Filarmónica de Nueva York y la Sinfónica de Pittsburgh. Cuando la orquesta regresó a Nueva York en diciembre, Muck utilizó un nuevo arreglo que resultó ser un éxito de crítica. Fue obra del concertino de la BSO Anton Witek, "el más pro-alemán de todos los alemanes de la orquesta". [24]
Internación
Muck fue arrestado el 25 de marzo de 1918, poco antes de la medianoche y, por lo tanto, las representaciones de la Pasión según San Mateo de Bach de Bach el 26 de marzo y el 2 de abril, que Muck había estado preparando durante meses, debían ser dirigidas por Ernst Schmidt. [2] Los funcionarios del gobierno eran libres de ignorar el hecho de que era ciudadano suizo y portador de un pasaporte suizo, [29] ya que la ley sancionaba el arresto de los nacidos en cualquier lugar de Alemania antes de la fundación del Imperio Alemán sin respeto a la ciudadanía. . [2] La policía de Boston y los agentes federales también registraron la casa de Muck en 50 Fenway y quitaron los papeles personales y las puntuaciones. Sospechaban que las marcas del director en la partitura de la Pasión según San Mateo eran un código indicativo de actividad pro-alemana. [30] Fue encarcelado en Fort Oglethorpe en Georgia hasta que el 21 de agosto de 1919, un agente del Departamento de Justicia lo embarcó a él ya su esposa en un barco rumbo a Copenhague. [31] La fraternidad musical Phi Mu Alpha Sinfonia que lo había elegido como miembro honorario nacional en 1916 expulsó a Muck en 1919 por simpatizar con los poderes centrales. [32]
Los compañeros internos habían escuchado que Muck había jurado no volver a conducir en Estados Unidos, pero lo persuadieron de que el campamento era más una aldea alemana, algunos de ellos incluso lo llamaron "Orglesdorf". Una memoria del evento escrita en 1940 recordó el comedor lleno de 2000 internos, con invitados de honor como sus médicos y censores del gobierno en los bancos delanteros, frente a 100 músicos. Bajo la batuta de Muck, escribió, "la Eroica se abalanzó sobre nosotros y nos llevó lejos y por encima de la guerra, la preocupación y el alambre de púas". [33]
Cuando navegaba desde Nueva York el 21 de agosto de 1919, Muck dijo a los periodistas: "No soy alemán, aunque dijeron que lo era. Me consideraba estadounidense". Dijo que tenía "sentimientos amargos" hacia los periódicos por el trato injusto que le habían dado. Expresó dudas de que la BSO, entonces en un lamentable estado de organización, pudiera recuperarse del internamiento de 29 de sus miembros alemanes. [34] [35] Después de su deportación de los Estados Unidos, rechazó todas las ofertas para traerlo de regreso a los Estados Unidos después de la guerra. [36]
Más tarde, ese mismo año, el Boston Post reveló que Muck había estado teniendo una aventura con una joven de 20 años en Back Bay de Boston y le había escrito una carta en la que decía: "Estoy de camino a la sala de conciertos para entretener a la multitud de perros y cerdos que piensan que porque pagan la entrada tienen derecho a dictarme mis selecciones. Odio jugar para esta chusma ... [En] muy poco tiempo nuestro amable Kaiser sonreirá a mi petición y recordará yo a Berlín ... Se convencerá a nuestro Kaiser para que vea el beneficio para la Patria de que yo obtenga el divorcio y te haga mía. " [37]
Carrera posterior, 1919-1933
Muck regresó a una Alemania diferente. La reciente revolución alemana de 1918-1919 lo convirtió en "un hombre en marcado desacuerdo con el gobierno republicano". [16] La muerte de su amada esposa Anita el 14 de abril de 1921 lo dejó "infinitamente solo". Muck finalmente tomó el timón de la Orquesta Filarmónica de Hamburgo en 1922 e hizo grabaciones adicionales. Regresó a Bayreuth cuando el festival se reanimó allí en 1924, el representante de la tradición de antes de la guerra. Expresó su devoción por el Festival y la música de Wagner en una carta en la que aconsejaba a Fritz Busch que todo lo que necesitaba para triunfar allí era "la humildad sin pretensiones y el sagrado fanatismo del Creyente". [38] También estuvo contratado en Munich, Amsterdam ( Concertgebouw Orchestra ) y Salzburgo ( Don Giovanni en 1925).
En septiembre de 1930, renunció a su puesto en Bayreuth, para gran angustia de Winifred Wagner , quien acababa de suceder a su difunto esposo Siegfried Wagner como director del Festival. [39] Nunca se acomodó a ser eclipsado por Toscanini , [40] pero escribiendo en privado a Winifred Wagner, dijo que se había comprometido a servir a su esposo, pero el Festival ahora requería a alguien más que "yo, cuyo punto de vista artístico y convicciones , en lo que respecta a Baireuth [ sic ], se remontan al siglo anterior ". [41] Renunció a su puesto en Hamburgo en 1933, incómodo con la dirección de la sinfonía y la ópera de la ciudad por parte de las autoridades nazis. [4]
Su última aparición notable fue en febrero de 1933 en un concierto que marcaba el quincuagésimo aniversario de la muerte de Wagner , dado en Leipzig con la asistencia de Hitler. Su último concierto fue el 19 de mayo de 1933 con la Filarmónica de Hamburgo. [42] En octubre de 1939, Muck "en su 80 cumpleaños en Berlín recibió de Adolf Hitler la placa del águila alemana " con la inscripción DEM GROSSEN DIRIGENTEN (AL GRAN CONDUCTOR). [43]
Viudo desde 1921, cuyo único hijo, un varón, había muerto joven, Muck pasó sus últimos años en la casa de Stuttgart de la baronesa von Scholley, la hija de uno de sus amigos más antiguos y compañero de internado, que había sido cónsul general alemán en Nueva York. York. Parcialmente paralizado por el envenenamiento por nicotina y sumergido en la filosofía oriental, rara vez salió de casa durante los últimos tres años de su vida. [44] Muck murió en Stuttgart , Alemania , el 3 de marzo de 1940. Tenía 80 años. Al recibir la noticia de su muerte, la BSO interrumpió un ensayo para rendir homenaje a su memoria. [4] Geraldine Farrar escribió una carta al New York Times recordando que cantó con él y la Sinfónica de Boston la noche en que Muck fue "amarga e injustamente atacado" por no tocar el Himno Nacional y agregó: "Como su editorial informa correctamente , no sabía nada de la solicitud ". Ella continuó: "La suerte de la guerra no trajo al Dr. Muck, así como a otros extraterrestres, una desgracia en un campo de internamiento. Vi al Dr. Muck varias veces en años posteriores y sé que contó los años con la Orquesta Sinfónica de Boston entre los el más feliz y fructífero de su carrera ". [45]
Grabaciones
La reputación de Muck se basa en gran medida en su legado registrado. En octubre de 1917 realizó una serie de grabaciones de sonido en los Estados Unidos con la Orquesta Sinfónica de Boston para la Victor Talking Machine Company en su auditorio de Camden, Nueva Jersey. Inusualmente para la época (cuando se usaba el proceso “acústico” puramente mecánico pre-eléctrico), la orquesta parece haber sido grabada con toda su fuerza, ya que el catálogo de Victor de 1919 se refiere a "aproximadamente un centenar de hombres". Se seleccionaron ocho piezas cortas repartidas en diez lados de 78 rpm, incluidos extractos de la Sinfonía n. ° 7 de Beethoven, la Sinfonía n. ° 4 de Tchaikovsky y dos temas de La condenación de Fausto de Berlioz. [46]
Las grabaciones más importantes de Muck se realizaron en el Festival de Bayreuth de 1927 para la English Columbia Gramophone Company y en 1927-29 en Berlín para la Gramophone Company (HMV). En Bayreuth en algún momento entre finales de junio y mediados de agosto de 1927, [47] dirigió unos 30 minutos de extractos de Parsifal Hechos 1 y 2. Su control de la redacción en las escenas de Transformación y Grial se considera insuperable hasta el día de hoy. [ cita requerida ] En diciembre de 1927 dirigió a la Orquesta de la Ópera Estatal de Berlín en un relato del Preludio de la ópera, uno de los más lentos registrados. Un año después, en diciembre de 1928, hizo una grabación casi completa del tercer acto de Parsifal , utilizando los cantantes de Parsifal y Gurnemanz de las actuaciones de Bayreuth de ese año. El crítico musical Alan Blyth describió esto como "la lectura más edificante y magníficamente ejecutada del tercer acto ... en la historia de la grabación" [48] y Robin Holloway comentó que "se da cuenta mejor que cualquier otra interpretación de Wagner de la idea de una melodía sin fin ". [49] En total, alrededor del 40% de la partitura de la ópera se registró durante el período de dos años y medio. [50] HMV también grabó otras ocho piezas orquestales de Wagner, incluida la Siegfried Idyll , con la Orquesta de la Ópera Estatal de Berlín en diciembre de 1927, mayo de 1928 y noviembre de 1929. Éstas se han reeditado en varios CD. [51]
Una discografía de las grabaciones comerciales originales de Muck, sin incluir reediciones. apareció en 1977. [52]
También existen varias grabaciones de radio presuntamente dirigidas por Muck, incluida una Obertura de Faust y Trauermarsch ( Götterdämmerung ) con la Orquesta de Radio de Berlín y un extracto del Adagio de la Sinfonía n. ° 7 de Bruckner con la Filarmónica de Hamburgo. [53]
Referencias
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- ^ a b c d e f New York Times : "Karl Muck Dies; Noted Wagnerian", 5 de marzo de 1940 , consultado el 13 de enero de 2010
- ↑ Para obtener más información, consulte labiografía documental de Peter Muck de 2003 y Current Biography (Nueva York, 1940), 604-6.
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- ↑ Su esposa Anita no había estado encarcelada con él, sino que residía en un hotel cerca de Chattanooga, Tennessee, que estaba lo suficientemente cerca como para permitirle visitar a su esposo con regularidad. Bowles, 436n70
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- ^ No está claro por qué Muck no fue deportado más rápidamente después del final de las hostilidades, pero vea New York Times : "Karl Muck not Deported", 17 de julio de 1919 , consultado el 13 de enero de 2010.
- ^ Biografía actual 1940, p. 605.
- ^ New York Times : "Encontrar un nuevo director musical a la antigua", 8 de octubre de 2000 , consultado el 8 de febrero de 2010]. La revelación apareció en una exposición de 12 partes que se publicó en el Boston Post a partir del 9 de noviembre de 1919, que utilizó documentos que la policía y agentes federales habían incautado justo después del arresto de Muck. Bowles, 413-4
- ↑ Spotts, 147
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- ^ Todas las grabaciones supervivientes (9 caras) se lanzaron en un CD en 1995 en BSO Classics 171002 "Las primeras grabaciones de la Orquesta Sinfónica de Boston" junto con elementos de 1928 dirigidos por Serge Koussevitsky.
- ^ No se conocen las fechas exactas, los libros de contabilidad de la empresa muestran un imposible "15 de agosto" para todas las matrices.
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- ^ Véanse las notas de Christopher Dyment con CD Appian APR5521.
Otras lecturas
- Melissa D. Burrage, "Atrapados en el campo de batalla cultural estadounidense: el Dr. Karl Muck en Boston de la Primera Guerra Mundial". Doctor. Disertación. (Universidad de East Anglia, 2015.)
- Melissa D. Burrage, The Karl Muck Scandal: Classical Music and Xenophobia in World War I America (Nueva York: University of Rochester Press, 2019). revisión en línea
- Jessica CE Gienow-Hecht, Diplomacia del sonido: música y emoción en la historia transatlántica (Chicago: University of Chicago Press, 2009, 2012).
- Peter Muck , ed., Karl Muck: ein Dirigentenleben in Briefen und Dokumenten. (Tutzing, 2003: Schneider), biografía documental compilada a partir de cartas y otros documentos
- Neil Swidey, "The Muck Affair", The Boston Globe , 5 de noviembre de 2017
- Egon Voss , Die Dirigenten der Bayreuther Festspiele , (Ratisbona, 1976: Gustav Bosse Verlag )
enlaces externos
- Recortes de periódicos sobre Karl Muck en los archivos de prensa del siglo XX de la ZBW