Max Jacob (nacido el 10 de agosto de 1888 en Bad Ems; muerto el 8 de diciembre de 1967 en Hamburgo) fue un titiritero alemán y creador del Hohnsteiner Kasper Theatre en la década de 1920.
Kasper Theatre, o Kasperle , es el equivalente alemán de Punch and Judy , una forma tradicional de títeres que tiene sus orígenes en la commedia dell'arte italiana .
Historia
Desde muy joven, Max Jacob había estado involucrado con el movimiento Wandervogel y estaba muy interesado en las artes populares y las tradiciones populares. Cuando, en 1921, vio un espectáculo de títeres por primera vez, compró sus propios títeres y ofreció una actuación ante un público compuesto en su mayoría por otros amigos del movimiento Wandervogel.
Después de esto, fundó Hartensteiner Puppenspiele, que pasó a llamarse Hohensteiner Puppenspiele cuando Jacob y muchos de su grupo se mudaron al castillo de Hohnsteiner en 1928, donde vivieron y trabajaron juntos. Muchos miembros de la audiencia también fueron invitados al castillo, que funcionaba no solo como el hogar de la compañía, sino también como un albergue juvenil . La compañía, así como los artesanos y mujeres involucrados en la construcción de los títeres y la puesta en escena, comenzaron a transformar el estilo del teatro Kasper, cambiándolo de un espectáculo de feria , con énfasis en el humor de payasadas y el antiautoritarismo irreverente. en un arte teatral con un propósito pedagógico. Jacob explicó de Kasper que "Er tut das Moralische rein vorbildlich, er moralisiert aber nicht. Und dieses Vorbild nehmen die Kinder in sich auf" (Él hace lo que es moral simplemente con el ejemplo, pero no moraliza. Y los niños internalizan este ejemplo ). [1]
En 1933, la compañía tuvo que abandonar el castillo de Hohnsteiner porque los nazis se habían apoderado de él y lo habían convertido en un campo de concentración . La compañía se mudó a una casa multifamiliar, donde nuevamente vivieron y actuaron. La casa se hizo conocida como Kasperhaus, y la compañía la reconstruyó en la Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne (1937) (más conocida por la otra obra maestra de la Alemania nazi de Albert Speer ). Fueron galardonados con una medalla de oro . Posteriormente, la compañía comenzó a realizar giras internacionales, y a producir Kasper en diferentes medios (cine, particularmente cortometrajes , televisión, incluso radio).
Durante la década de 1940, el Hohnsteiner Puppenspiele entretuvo a las tropas y funcionó como la obra maestra del teatro de marionetas durante la era nazi.
Muchos de los miembros de la compañía original de Jacob murieron en la guerra o habían abandonado la compañía, por lo que después de la guerra, Jacob y los miembros restantes, así como algunas nuevas incorporaciones como el compositor Irmgard Wassmann, comenzaron de nuevo con el Teatro Hohnsteiner en Hamburgo . Durante este período de posguerra, la compañía actuó en campos de prisioneros de guerra, centros de detención y hogares de convalecencia para ex reclusos de campos de concentración y orfanatos.
Jacob se retiró del teatro de marionetas en 1953 pero permaneció cerca del teatro hasta su muerte en 1967. En este tiempo asistió a conferencias y seminarios y en 1957 fue seleccionado como presidente de la asociación internacional de titiriteros, UNIMA . Ocupó este cargo hasta su muerte.
Titiriteros como Friedrich Arndt , Harald Schwarz y Erich Kürschner continuaron el legado de Jacob y Hohnsteiner Puppenspiele.
Estilo
Hohnsteiner Kasper de Max Jacob se diferenciaba del Kasper del recinto ferial anterior en su intención moral de inculcar "valores" a los miembros más jóvenes de su audiencia, y en su autodefinición como una forma de teatro en lugar de un entretenimiento de feria. En contraste con el recinto ferial Kasper, que había tomado prestado de las historias de British Punch y Judy que mostraban a Punch tirando a su bebé llorando por la ventana, golpeando a su esposa, así como a una serie de figuras de autoridad, el Kasper de Jacob tenía un carácter más infantil, ya que además de ser más sabio y en términos amistosos con el policía (Wachtmeister). Junto con el elemento de payasadas, la compañía de Jacob eliminó las obscenidades y el lenguaje obsceno.
El Teatro Kasper de Hohensteiner se basó menos en la utilería y la escenografía que el Teatro Kasper anterior y, en cambio, utilizó una variedad de cortinas detrás de las figuras. También tocaron en una habitación en lugar de en el tradicional Spielleiste . También introdujeron la música en el teatro Kasper, proporcionada sobre todo por una de las últimas incorporaciones de la compañía Hohnsteiner, el compositor Irmgard Wesemann , que se unió a ellos en 1945. La música dio un lugar destacado al acordeón , que se tocaría desde detrás del escenario mientras El mismo Kasper simuló una mini actuación.
Literatura
- Max Jacob: Mein Kasper und ich (Autobiografía), Rudolstadt 1964.
- Richard Schimrich: Das Handpuppen-Laienspielbuch der Hohnsteiner , Reichenau 1942.
- Herbert Just (Hrsg.): Mensch, Narr, Weiser - Puppenspieler (Festgabe zu Jacobs 70. Geburtstag), Kassel 1958.
- Wolfgang Hensel, Gerd J. Pohl (Vorwort): Kaspers Weg von Ost nach West (mit einem ausführlichen Kapitel über Max Jacob und die Hohnsteiner Puppenspiele), Dettelbach 2008, ISBN 978-3-89754-301-0
Ver también
Referencias
- ^ Max Jacob, Wollt Ihr Kasper spielen? , pag. 21