El pintor romántico Michał Kulesza (26 de noviembre de 1799 - 6 de noviembre de 1863) fue uno de los primeros litógrafos en el área del antiguo Gran Ducado de Lituania , gobernado por Rusia durante casi toda su vida. Su tema frecuente, sitios vinculados a la historia del Gran Ducado, reflejaba el creciente activismo étnico lituano y polaco en la zona. Vivió y trabajó en el sur de Lituania de hoy , el sureste de Bielorrusia y el noreste de Polonia , y viajó en busca de nuevos temas para sus pinturas al óleo.y litografías. Un destacado paisajista de su período, Kulesza creó imágenes que ahora se encuentran entre los escasos registros visuales de la región en la primera mitad del siglo XIX.
Michał Kulesza | |
---|---|
Nació | Michał Aleksander Piotr Kulesza 26 de noviembre de 1799 |
Fallecido | 6 de noviembre de 1863 | (63 años)
Nacionalidad | polaco |
Educación | PhD ( Universidad Imperial de Vilnius ) |
Conocido por | Pintura al óleo , litografía |
Trabajo notable | " Húsares preparados para atacar", " Barbara Radziwiłł ", " Iglesia de los Santos Boris y Gleb en Kalozha , Hrodna " |
Movimiento | Romanticismo |
Patrón (s) | Jan Kazimierz Wilczyński |
Biografía
Michał Kulesza nació en Vilnius , entonces la capital de la gobernación rusa de Vilna . Dos fuentes enciclopédicas dan el año de su nacimiento como 1799, [1] [2] algunos autores enumeran 1800 sin el mes ni el día. [3] Vivió y trabajó en una zona multiétnica, aunque se autodenominó "pintor polaco" cuando publicó su obra en Francia, se refería a la Commonwealth polaco-lituana y de su apellido Kulesza , no puede ser juzgado por su origen étnico, ya que puede ser tanto el polaco como la antigua ortografía lituana. No se sabe cuántos idiomas y con qué frecuencia hablaba. Asistió a la notable [4] escuela primaria cisterciense en Troškūnai , su formación artística comenzó en la escuela secundaria preparatoria ( gimnasio ) en su lugar de nacimiento cuando tomó clases con el pintor neoclásico Jonas Damelis . Luego continuó en la Universidad Imperial de Vilnius , donde Jan Rustem comenzó a enseñar litografía en 1819, [5] de la cual recibió un doctorado en arte en 1829 [2].
Se unió a la organización anti-rusa Philomaths mientras estaba en la universidad [6] y fue arrestado en ese sentido en 1823, al igual que su compañero de estudios más joven y futuro escritor Józef Ignacy Kraszewski , quien más tarde ayudó a publicitar las pinturas de Kulesza, [7] pero a diferencia de su otro posteriormente. famoso compañero de estudios y co-conspirador Adam Mickiewicz , que fue deportado a Siberia . [2] Una vez en el mercado laboral, Kulesza pasó aproximadamente una década como artista independiente y tutor privado en pintura, y trabajó para la tienda de litografía abierta por Józef Oziębłowski en Vilnius en 1835, que se convirtió en un centro para varios artistas talentosos. [5] Viajó a Crimea y, según una fuente, se hospedó en una residencia para artistas en Minsk durante un tiempo en la década de 1830. [8]
Dejó Vilnius para ocupar un puesto de profesor en el Kražiai Gymnasium en 1837. Mientras se elaboraban los planes para cerrar la venerable escuela, dos años más tarde fue transferido para enseñar pintura en una escuela secundaria en Hrodna . [9] En 1844 ocupó un puesto en el Instituto de Doncellas Nobles recientemente inaugurado en Białystok, donde permaneció el resto de su vida. [1]
Pinturas y litografías
Las principales técnicas de Kulesza fueron la pintura al óleo (algo de témpera ), la acuarela y el dibujo. [10] Entre los paisajes urbanos y rurales, incluidas las imágenes del Neman que fluyen hacia el horizonte que los críticos ensalzaban, [11] un tema frecuente en las pinturas románticas de Kulesza [12] eran sitios vinculados a la historia del Gran Ducado de Lituania , lo que reflejaba el creciente activismo étnico lituano y polaco en la zona. Varias de sus otras pinturas representan los interiores de iglesias, hizo retratos y también pintó decorados para el teatro privado del Conde Pusłowski en su palacio de Kosava . Sus pinturas a menudo se convirtieron en litografías para su venta o publicación. Decoraron casas nobles y de clase media en su vida, [7] algunos han llegado desde entonces a los museos de la región.
Junto con Vincentas Dmachauskas , Kulesza fue un destacado paisajista de su lugar y época. [2] La parte de Europa donde vivió y trabajó ahora está dividida entre tres países independientes, actualmente se lo describe como un artista lituano, polaco o bielorruso en sintonía con el lugar de publicación del texto que hace la declaración. Sus pinturas han recibido la mayor cobertura y sus temas tratados como relevantes a nivel nacional en Lituania (donde su nombre se traduce como Mykolas Kuleša ) en los tiempos modernos, su pertinencia regional y documental se ha abordado principalmente en Polonia y Bielorrusia. En todos esos países, su arte es ahora parte de la herencia compartida del Gran Ducado de Lituania . [13]
Kulesza viajaba en las cercanías de los lugares donde vivía [14] y más lejos en busca de nuevos temas para sus pinturas románticas, que ahora se encuentran entre las escasas imágenes de la región a principios del siglo XIX. [15] Contribuyó a la célebre serie de imágenes de Vilnius concebidas por Jan Kazimierz Wilczyński que comenzó a publicarse en 1845 [16] y publicó sus propias carteras litográficas [17] en París en 1850 y 1852. [18]
"Iglesia de los Santos Boris y Gleb en Kalozha, Hrodna"
El tema del temple de la década de 1840 , litografiado más tarde, es una de las iglesias ortodoxas orientales más antiguas del norte de Europa, construida en Kalozha (antes Kolozha ) en Hrodna , ahora en Bielorrusia. En ese momento, un crítico de arte admiró su armonía y vio la composición y ejecución del color del río desvanecerse en la distancia neblinosa como vehículo de una profunda tristeza, expresión de la inercia, la "pesadez apagada" que impregnaba las provincias. [7] El valor documental potencial de la pintura aumentó cuando el río Neman socavó la orilla cerca de la iglesia en 1853 y su muro sur se derrumbó, pero la imagen presta escasa atención a los detalles arquitectónicos. [19] En una interpretación moderna, se centra en el significado más amplio de lo que describe. El atractivo contorno más oscuro de la iglesia que se eleva sobre el empinado terraplén se destaca contra el cielo, la fastidiosa composición del paisaje se anima con personas en el plano frontal del cuadro, que subrayan la relevancia humana del lugar agradable y la majestuosa gloria de la histórica. templo. [5]
Referencias
- ↑ a b Rutkauskienė, Rima (2007). "Mykolas Kuleša". En Zenonas Rokus Rudzikas; Juozas Tumelis; et al. (eds.). Visuotinė lietuvių enciklopedija . 11 . Vilna: Mokslo ir enciklopedijų leidybos institutas. ISBN 978-5-420-01613-8.
- ^ a b c d Adomonis, Tadas; Adomonytė, Nijolė (1997). Lietuvos dailės ir architektūros istorija . Vilna: Vilniaus dailės akademijos leidykla. ISBN 9986-571-21-9.
- ^ Minakowski, Marek Jerzy. "Poszukiwane koligacje dla tomu 1. PSB" (de próxima publicación ) . Borrador, Polski Słownik Biograficzny (en polaco). Minakowski Publikacje Elektroniczne.
- ^ Janonienė, Rūta; Klajumienė, Dalia (1998). Lietuvos vienuolynai: vadovas . Vilna: Vilniaus dailės akademijos leidykla. ISBN 9986-571-39-1.
- ^ a b c Лещинский, Антон (2003). Основы графики . Hrodna: Гродненский государственный университет имени Янки Купалы. ISBN 985-417-503-0.
- ^ Sudolski, Zbigniew, ed. (1999). Korespondencja filomatów: wybór . Breslavia: Zakład Narodowy im. Ossolińskich. ISBN 83-04-04473-0.
- ^ a b c Kraszewski, Józef Ignacy (1847). "Pejzaż, Michał Kulesza". Tygodnik Petersburski . 18 .
- ^ Базылева-Ланько, Светлана (2009). Яблоки с Марса и книги с Венеры или как сбываются мечты. Bibliotečnoe Delo Библиотечное Дело. 24 (114). ISSN 1727-4893 .
- ^ Jodkowski, Józef (1936). Świątynia warowna na Kołoży w Grodnie. W świetle badań archiwalnych i archeologicznych dokonanych w 1935 r . 1 . Prace i sprawozdania Muzeum w Grodnie. Hrodna: Muzeum w Grodnie.
- ^ Zinkus, Jonas (1985). Jonas Pajaujis; et al. (eds.). Tarybų Lietuvos enciklopedija . 1 . Vilna: Vyriausioji enciklopedijų redakcija.
- ^ Grabowski, Michał (1849). "5 Projekta Artystyczne w Litwie". Artykuły literackie, krytyczne, artystyczne (Dalszy Ciąg Literatury, Krytyki, Korespondencyi i td) . Varsovia: S. Orgelbrand.
- ^ Костина, Елена Михайловна (1964). "Искусство XIX века". En Борис Владимирович Веймарн; Борис Робертович Виппер; et al. (eds.). Искусство Литвы . Всеобщая история искусств . 5 . Moscú: Искусство.
- ^ Tomalska, Joanna; Beata Mróz (2005). " ' Ad fontes': Wspólne dziedzictwo kulturowe Wielkiego Księstwa Litewskiego 1764-1944" . Realizowane projekty (en polaco). Muzeum Podlaskie w Białymstoku.
- ^ Черепица, Валерий (2003). История Гродненщины Xix – Xx столетий . Hrodna: Гродненский государственный университет имени Янки Купалы. ISBN 985-417-502-2.
- ^ Rosińska-Derwojed, Anna (1961). "Z twórczości malarza białostockiego Michała Kuleszy". Rocznik białostocki . 1 . ISSN 0080-3421 .
- ^ Wilczinski, Jean Kasimir (1845–1875). Álbum de Wilna . París: Joseph Lemercier.
- ^ Aleksandravičiūtė, Aleksandra; Andriuškevičius, Alfonsas; Butrimas, Adomas; et al. (2002).'Albumai', Lietuvos dailės istorija . Vilna: Vilniaus dailės akademijos leidykla. ISBN 9986-571-77-4.
- ^ Kulesza, Michał (1852). Teka Michała Kuleszy: zbiór widoków krajowych rysowanych z natury . París: Joseph Lemercier.
- ^ Воронин, Николай Николаевич (1954). Древнее Гродно . Материалы и исследования по археологии древнерусских городов . 3 . Moscú: Издательство Академии наук СССР.