Mayor y menor
En la música occidental , los adjetivos mayor y menor pueden describir un acorde , una escala o una tonalidad . Como tal, se puede hacer referencia a la composición , el movimiento , la sección o la frase por su tonalidad, incluso si esa tonalidad es mayor o menor.
Algunos intervalos pueden denominarse mayor y menor . Un intervalo mayor es un semitono mayor que un intervalo menor. Las palabras perfecto , disminuido y aumentado también se utilizan para describir la calidad de un intervalo . Solo los intervalos de una segunda, tercera, sexta y séptima (y los intervalos compuestos basados en ellos) pueden ser mayores o menores (o, rara vez, disminuidos o aumentados). Los unísonos , cuartas, quintas y octavas y su intervalo compuesto deben ser perfectos (o, rara vez, disminuidos o aumentados). En la música occidental, un acorde menor "suena más oscuro que unacorde mayor ". [1]
Los otros usos de mayor y menor generalmente se refieren a escalas y acordes que contienen una tercera mayor o una tercera menor , respectivamente.
El sello que distingue las tonalidades mayores de las menores es si el grado de la tercera escala es mayor o menor. Como explica el musicólogo Roger Kamien , "la diferencia crucial es que en la escala menor sólo hay medio paso entre la '2ª y la 3ª nota' y entre la '5ª y la 6ª nota' en comparación con las escalas mayores, donde la diferencia entre la '3ª y la 6ª 4ta nota' y entre '7ma y 8va nota' es [un semitono ]". [1] Esta alteración en tercer grado "cambia mucho" el estado de ánimo de la música, y "la música basada en escalas menores tiende a" ser considerada como "suena seria o melancólica". [1]
A veces se dice que las teclas menores tienen un sonido más interesante, posiblemente más oscuro, que las escalas mayores simples. [2] Harry Partch considera menor como "la facultad inmutable de las proporciones, que a su vez representan una facultad inmutable del oído humano". [3] La tonalidad menor y la escala también se consideran menos justificables que la mayor, con Paul Hindemith llamándola una "nublación" de la mayor, y Moritz Hauptmann llamándola una "falsedad de la mayor". [3]
Los cambios de modo, que implican la alteración de la tercera y la mezcla de modos , a menudo se analizan como cambios menores a menos que estén respaldados estructuralmente porque la tonalidad y la tonalidad principal y general permanecen sin cambios. Esto contrasta con, por ejemplo, la transposición . La transposición se realiza moviendo todos los intervalos hacia arriba o hacia abajo en un cierto intervalo constante, y cambia la clave pero no el modo , lo que requiere la alteración de los intervalos. El uso de triadas solo disponibles en el modo menor, como el uso de A ♭ -mayor en Do mayor, es un cromatismo relativamente decorativo., considerado para agregar color y debilitar el sentido de la clave sin destruirlo o perderlo por completo.
