Mir Sayyid Ali ( Tabriz , 1510-1572) fue un pintor de miniaturas persa que fue un destacado artista de miniaturas persas antes de seguir la dinastía mogol a la India, donde se convirtió en uno de los artistas responsables del desarrollo del estilo de pintura mogol , bajo Akbar.
Familia
Nacido en Tabriz, Mir Sayyid Ali era hijo del artista Mir Musavvir . El historiador y cronista Qazi Ahmed dijo que el hijo tenía más talento que su padre, pero el impacto de Mir Musavvir influyó en su trabajo.
Obras tempranas
La investigación moderna sugiere que Mir Sayyid Ali participó en la ilustración del famoso Shahnameh de Shah Tahmasp creado en 1525-1548 para Shah Tahmasp I (1514-1576). Dos miniaturas en él se atribuyen a Sayyid Ali. El siguiente paso fue su participación en la creación de las lujosas ilustraciones para el manuscrito de Khamsa de Nizami ("Cinco poemas") creado por los mejores artistas del Shah kitabhane en 1539-1543 por orden del Shah Tahmasp. De las 14 miniaturas a su pincel se le atribuyen cuatro, entre ellas " Layla y Majnun ", que lleva la firma del artista. El período alrededor de 1540, contiene dos obras notables del maestro: una imagen del joven elegante sosteniendo una carta descubierta, y un díptico (doble frontispicio) para el Khamsa de Nizami con "campamento nómada de nómadas" en una hoja y "Tarde Life Palace "por el otro.
Remoción de la corte
En la década de 1540, el Shah Tahmasp se volvió cada vez más ortodoxo y llegó a rechazar las representaciones artísticas de criaturas vivientes. Perdió interés en la miniatura del libro y, finalmente, emitió un edicto que prohibía las imágenes seculares en todo el Imperio Persa. Artistas de su corte, incluido Mir Sayyid Ali, se dispersaron en todas direcciones. La mayoría se refugió en la corte del sobrino de Shah Tahmasp, el sultán Ibrahim Mirza.
Servicio Humayun
Mientras tanto, el emperador mogol Humayun, tras infructuosas batallas con Sher Shah Suri , perdió su trono y en 1543 llegó a Persia, donde Shah Tahmasp le dio una cálida bienvenida y la máxima protección. Seguido de innumerables fiestas en las que Tahmasp persuadió a Sunni Humayun de ir a la fe chiíta . Mientras Humayun se hospedaba en Tabriz, se familiarizó con los artistas, quedó fascinado por sus obras, y dos de ellos están invitados al servicio para él, queriendo crear un maestro de Tabriz parecido a una biblioteca. Estos artistas fueron Abd al-Samad y Mir Musavvir. Sin embargo, por alguna razón en lugar de Mir Musavvir, el servicio fue para su hijo Mir Sayyid Ali.
Humayun no recuperó de inmediato sus posesiones en el subcontinente indio. Mientras se desarrollaba esta lucha, fue en un tribunal de Kabul. Mir Sayyid Ali llegó allí en 1549, vivió y trabajó allí mientras el verano de 1555 el ejército de Humayun derrotó en una batalla a las tropas de Sikandar Shah . La puerta de Delhi estaba abierta y su padre Humayun recuperó el trono. El período de la vida del artista en Kabul presenta hoy muy pocas obras, entre ellas "Retrato de un joven escritor". Mir Sayyid Ali es considerado un maestro del género del retrato, pero los retratos persas tenían en gran medida un carácter condicionado e idealizado que eran significativamente diferentes del retrato mogol, que era mucho más naturalista. Sin embargo, el "Retrato de un joven escritor" pertenece a las mejores miniaturas de retratos persas. Los expertos del Museo de Los Ángeles creen que este puede ser un autorretrato del artista.
Servicio Akbar
El emperador Humayun fue sucedido por Akbar , quien era un amante aún más apasionado de los retratos en miniatura que su padre. Mir Sayyid Ali, junto con Abd al-Samad desde la infancia, habían enseñado el arte del dibujo al futuro sultán, y establecieron relaciones cálidas entre ellos. Sayyid Ali encabezó las iniciativas artísticas de la corte imperial y bajo su liderazgo inició uno de los proyectos más ambiciosos del libro de la historia mundial: " Hamzanama ", una historia de Amir Hamza, el tío del profeta Mahoma. La orden, que se implementó entre 1562 y 1577, fue hecha por el emperador Akbar y, lanzada bajo el liderazgo de Mir Sayyid Ali, se completó bajo la supervisión de Abd al-Samad , quien asumió el poder alrededor de 1572. Mir Sayyid Ali puede haber ha sido reemplazado por ser demasiado lento, ya que en este punto el encargo tenía siete años y solo cuatro de los volúmenes estaban completos. Bajo la dirección de Samad, los diez volúmenes restantes se completaron en otros siete años. El libro se dividió en catorce volúmenes, cada uno de los cuales contenía cien ilustraciones, de tamaño más grande que el habitual, en total: 1.400 miniaturas. Se han conservado unas 140 miniaturas de la obra, que se encuentran dispersas en varios museos y colecciones de todo el mundo.
Ambos jefes del taller de la corte imperial supervisaban esencialmente el trabajo de otros, y no está claro si Samad pintó alguna de las miniaturas él mismo, [1] aunque pudo haber hecho o corregido gran parte del dibujo subyacente . Pero una miniatura, de "Elijah el profeta rescata a Nur ad-Dahr ahogado", se le atribuye a Mir Sayyid Ali. Junto con el retrato de su padre, Mir Musavvir, y los "Reyes Magos, reflexionando sobre el libro", muestra su estilo tardío. difunto maestro.
Legado
Mir Sayyid Ali se mantuvo fiel hasta el final de la tradición persa y Akbar, donde trabajó para un grupo internacional de artistas que defendieron los principios de la pintura persa. En sus obras, se puede ver la influencia de su padre y el sultán Muhammad. Su trabajo le valió numerosos premios y elogios. El visir del emperador Akbar I, Abu'l-Fazl , en su Historia de Akbar ( Akbarnama ) habla de él de la manera más entusiasta. En al Fadl's la lista de los mejores artistas de la época (contó más de un centenar) Mir Sayyid Ali empató en el primer lugar; al Fadl afirmando: "Su arte lo aprendió de su padre. Desde el momento en que llegó al palacio, el rayo del favor del rey brilló sobre él. Se había distinguido por su arte ...". El emperador Humayun le otorgó el título honorífico de "Nadir-ul-Mulk" (El milagro del reino). [ cita requerida ]
Siete años después del inicio del gran proyecto de un " Hamzanama ", es decir, aproximadamente en 1569, el artista abandonó la corte mogol y, como un devoto peregrino musulmán, se dirigió a La Meca. Algunos investigadores creen que murió durante el Hajj , mientras que otros dicen que regresó a la corte de Akbar y murió en 1580. [ cita requerida ]
Galería
Un príncipe y una página (c. 1540)
Museo BritánicoMahiya libera a Zambur, decapita a sus guardias durmientes y suspende a Gharrad en su lugar Hamzanama
Harvard Art Museum
Notas
- ↑ Playa, 61
Referencias
- Playa, Milo Cleveland, pintura temprana de Mughal , Harvard University Press, 1987, ISBN 0-674-22185-0 , ISBN 978-0-674-22185-7
- Amina Okada. Miniaturas indias de la corte de Mughal. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, NY. 1992
- Dr. M. Abdulla Chaghatai. Mir Sayyid Ali Tabrezi. Editorial: Lahore: Kitab khana-i-nauras, 1955
- Dickson MB / Welch SC El Houghton Shahnameh. vol. 1-2, Cambridge, Mass. 1981
Otras lecturas
- Kossak, Steven (1997). Pintura de la corte india, siglos XVI-XIX . Nueva York: Museo Metropolitano de Arte. ISBN 0870997831. (ver índice: p. 148-152; fig.5)