La Missa La sol fa re mi es un escenario musical de la misa de Josquin des Prez , publicado por primera vez en 1502. Es una de sus misas más famosas y uno de los primeros y más famosos ejemplos de la técnica del soggetto cavato : la técnica de derivar notas musicales de las sílabas de una frase, en este caso "Lascia fare mi" (italiano: "déjame hacerlo").
Fondo
"Lascia fare mi" ("déjamelo a mí", o posiblemente en una traducción más idiomática, "déjame hacerlo") era supuestamente una frase común usada por un aristócrata desconocido para que la gente dejara de molestarlo con peticiones o quejas. [2] La historia fue reportada por primera vez por Glareanus , escribiendo en 1547, quien continuó diciendo, "y luego [Josquin] pasó a escribir una misa entera, una obra extremadamente elegante, basada en estas mismas palabras: así, 'La sol fa re mi. '" [1] Las sílabas musicales La-Sol-Fa-Re-Mi corresponden a AGFDE en el hexacordo " natural " , las seis notas que comienzan en C.
Ha habido varios intentos de fechar la misa, y las opiniones de los eruditos de Josquin difieren, ubicándola de diversas formas entre finales de la década de 1470 y 1490. Ottaviano Petrucci lo publicó en su primer libro de misas en 1502, uno de los primeros libros de música que se imprimieron, lo que demuestra su importancia e influencia; de hecho, se transmitió ampliamente, en muchas otras fuentes, a principios del siglo XVI. La misa puede haber sido escrita durante el período romano de Josquin , por ejemplo entre 1490 y 1493, mientras Josquin cantaba en el coro de la Capilla Sixtina . [3] Su sofisticación contrapuntística, así como la evidencia circunstancial que sugiere quién pudo haber sido el aristócrata, quizás indiquen la fecha posterior. [4] Si la fecha anterior es correcta, sería la misa más temprana jamás escrita en sílabas de solmización; tal como está, es una de las primeras misas sobre un tema libremente inventado.
Si la misa data de la década de 1490, la evidencia circunstancial sugiere que el aristócrata que hizo promesas excesivas puede no haber sido un italiano en absoluto, sino un turco. El príncipe Cem Sultan , medio hermano de Bayezid II , estaba cautivo (en un lujo opulento) en Roma durante el período en que Josquin estuvo allí, e imploró implacablemente al papa Inocencio VIII (y más tarde a Alejandro VI ) que le ayudara a derrocar a su medio hermano; el Papa a su vez amenazó al sultán Bayezid con que liberaría a Cem si Bayezid alguna vez reanudaba la guerra contra la Europa cristiana. Al parecer, Cem hizo infinitas promesas imposibles y fue singularmente irritante; Esto, además de la moda en Italia en la década de 1490 por la moda turca (como se ve en el turbante que Josquin usa en su retrato grabado en madera) ha sugerido que Josquin puede haberse burlado de Cem con la masa, quien también se negó rotundamente a convertirse al cristianismo. . [4] [5]
La música
Como es el caso con la mayoría de los escenarios de masas en el Renacimiento medio , consta de las siguientes partes:
- Kyrie
- Gloria
- Credo
- Sanctus y Benedictus
- Agnus Dei I, II y III
Es principalmente en modo frigio , aunque con numerosos cambios a eólico y dórico . La figura de La-sol-fa-re-mi satura la textura, apareciendo más de 200 veces en el curso de la masa. La mayor parte del tiempo está en tenor, lo que sugiere que puede haber sido redactado originalmente como una misa de cantus-firmus al principio de la carrera de Josquin, y luego reelaborado como una misa de paráfrasis con el ostinato apareciendo en todas las voces en diferentes permutaciones. [6]
La figura de cinco notas no solo aparece en todas partes, sino que también aparece en permutaciones compositivas como retrógrado (Mi-Re-Fa-Sol-La), haciendo ocasionalmente figuras palindrómicas como resultado de retrogrados que aparecen inmediatamente antes o después de las declaraciones de la figura. en su forma original. [7] Además, Josquin usa la figura en cada uno de los tres hexacordes disponibles para la teoría musical del Renacimiento: el hexacordo natural que comienza en C (dando AGFDE para la figura), el hexacordo "duro" que comienza en G (dando EDCAB natural para la figura). figura), y el hexacordo "suave" que comienza en F (dando DCB plano-GA para la figura). A veces intercambia hexacordes en la figura media, un truco de composición visible en la página pero difícil de escuchar. La saturación motívica característica de la pieza, incluido el uso de permutaciones como retrógrado, se asocia más comúnmente con la música de la Segunda Escuela vienesa que con la del Renacimiento, pero Josquin no solo fue un innovador: estaba trabajando con una célula motívica que estaba singularmente bien. -Adecuado para tal tratamiento.
La Missa La sol fa re mi sigue siendo una de las misas más famosas de Josquin, y a menudo se realiza y se graba. [8]
Referencias y lecturas adicionales
- Bonnie J. Blackburn , "Misas sobre canciones populares y sílabas", en Richard Sherr , ed., The Josquin Companion . Oxford, Universidad de Oxford. Prensa, 2000. ISBN 0-19-816335-5
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Gustave Reese (biografía) y Jeremy Noble (obras), "Josquin Desprez", Howard Mayer Brown, "Mass", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Patrick Macey: "Josquin des Prez", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 16 de diciembre de 2006), (acceso por suscripción)
- Dawson Kiang, "Josquin Desprez y un posible retrato del príncipe otomano Jem en Cappella Sistina Ms. 41", Bibliothèque d'Humanisme et Renaissance , 54. 1992.