El modo eólico es un modo musical o, en el uso moderno, una escala diatónica también llamada escala menor natural . En las teclas blancas del piano, es la escala que comienza con A. Su forma de intervalo ascendente consiste en una nota clave, paso completo, semitono, paso completo, paso completo, semitono, paso completo, paso completo. Eso significa que, en A eólico (o La menor), tocarías A, subirías un paso completo (dos teclas de piano) a B, subirías medio paso (una tecla de piano) a C, luego subirías un paso completo para D, un paso completo a E, medio paso a F, un paso completo a G y un último paso completo a una A alta [ aclaración necesaria ]
Historia
La palabra Eolias , como los nombres de los otros tonosi y harmoniai griegos antiguos , es una designación étnica: en este caso, para los habitantes de Aeolis (Αἰολίς), las Islas Eolias y el distrito costero adyacente de Asia Menor . [1] En la teoría musical de la antigua Grecia , era un nombre alternativo (utilizado por algunos escritores posteriores, como Cleonides ) para lo que Aristoxenus llamó los tonos Low Lydian (en el sentido de un tono general particular del sistema musical, no una escala), nueve semitonos más alta que la "posición de la voz" más baja, que se llamaba hipodoriana . [2] A mediados del siglo XVI, Heinrich Glarean le dio este nombre a su noveno modo recién definido, con las especies de octavas diatónicas de las notas naturales extendiéndose una octava de A a A, correspondiente a la escala menor natural moderna. [3] Hasta este momento, la teoría del canto reconocía ocho modos musicales : las escalas naturales relativas en D, E, F y G, cada una con sus contrapartes auténticas y plagales , y con la opción de B ♭ en lugar de B ♮ en varios modos. . [4]
En 1547, Heinrich Petri publicó Glareanus 's Dodecachordon en Basilea. [5] Su premisa tenía como idea central la existencia de doce modos diatónicos en lugar de ocho, incluyendo un par de modos separados cada uno en las finales A y C. [6] Las finales en estas notas, así como en B ♮ , tenían han sido reconocidos en la teoría del canto al menos desde Hucbald a principios del siglo X, pero se los consideraba meras transposiciones de las finales regulares en una quinta parte inferior. En el siglo XI, Guido d'Arezzo , en el capítulo 8 de su Micrologus , designó estos finales transpuestos A, B ♮ y C como "afines", y más tarde aún se utilizó el término "confinal" de la misma manera. [7] En 1525, Pietro Aaron fue el primer teórico en explicar el uso modal polifónico en términos del sistema óctuple, incluidas estas transposiciones. [8] Todavía en 1581, Illuminato Aiguino da Brescia publicó la teoría más elaborada que defendía el sistema óctuple para la música polifónica contra las innovaciones de Glarean, en la que consideraba los modos tradicionales de canto llano 1 y 2 ( dórico e hipodoriano) en la posición afín (que es decir, con sus finales en A en lugar de D) como un compuesto de especies de dos modos, que describió como "modos mixtos". [9] Glarean agregó Aeolian como el nombre del nuevo noveno modo: el modo natural relativo en A con el quinto perfecto como su tono dominante, recitando, nota recitando o tenor . El décimo modo, la versión plagal del modo eólico, Glarean llamado hipoeólico ("bajo eólico"), basado en la misma escala relativa, pero con la tercera menor como tenor, y que tiene un rango melódico desde una cuarta perfecta debajo de la tónica. a un quinto perfecto por encima de él.
Aunque los estudiosos de los últimos tres siglos [ palabras de comadreja ] han considerado los modos agregados por Glarean como la base de la división menor / mayor de la música clásica europea , ya que la música homofónica reemplazó a la polifonía renacentista , esto es una simplificación excesiva. Incluso la tonalidad de La menor está tan estrechamente relacionada con los antiguos modos 1 y 2 transpuestos (dórico e hipodoriano) con finales en A, así como con el modo 3 (frigio), como lo está con el eólico de Glarean. [3]
En el uso moderno, el modo eólico es el sexto modo de la escala principal y tiene la siguiente fórmula:
- 1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8
El modo eólico es el sexto modo de la escala mayor, es decir, se forma partiendo del sexto grado ( submediante ) de la escala mayor. Por ejemplo, si el modo eólico se usa en su tono de notas completamente blancas basado en A, esto sería una tríada de A menor, que sería el submediante en la tonalidad mayor relativa de Do mayor .
Armonía eólica
La armonía eólica [10] es armonía o progresión de acordes creada a partir de acordes del modo eólico. Comúnmente conocida como la escala " menor natural ", permite la construcción de las siguientes tríadas (acordes de tres notas construidos a partir de tercios mayores o menores ), en símbolos de música popular: i, ♭ III, iv, v, ♭ VI y ♭ VII. La escala también produce ii o , que se evita al estar disminuida . El tono inicial y la V mayor que lo contiene tampoco se utilizan, ya que no forman parte del modo eólico (escala menor natural). Sin embargo, la armonía eólica puede usarse con mezcla de modos .
Por ejemplo, ♭ VII es un acorde mayor construido en el séptimo grado de la escala, indicado por números romanos en mayúscula para siete.
Hay subconjuntos comunes que incluyen i– ♭ VII– ♭ VI, i – iv – v y secuencias de acordes derivados pentatónicos menores de blues como I– ♭ III – IV, I – IV, ♭ VII (el verso de " I'm Your Man "). [11] Todos estos carecen de cadencias perfectas (V – I), y se puede pensar que se derivan de reglas de reescritura usando estructuras recursivas de cuartos (progresión repetida por cuarto perfecto , ver progresión del círculo ). [11] Middleton [11] sugiere estructuras modales y de cuarta orientación que, en lugar de ser "distorsiones o transformaciones superficiales del kernel V-I favorecido por Schenker , es más probable que ambas sean ramas de un principio más profundo, que de diferenciación tónico / no tónico ".
Canciones que usan el modo eólico
El modo eólico es idéntico a la escala menor natural . Por lo tanto, es omnipresente en la música en clave menor . La siguiente es una lista de algunos ejemplos que se distinguen de la tonalidad menor ordinaria, que también usa la escala menor melódica y la escala menor armónica según sea necesario.
- Bob Dylan - " All Along the Watchtower " [12]
- REM - " Losing My Religion " [12]
- Phil Collins - " In the Air Tonight "
- Alter Bridge - " Blackbird "
- Fleetwood Mac - " Isn't It Midnight "
- Pink Floyd - " Shine on you Crazy Diamond "
Ver también
- Armonía eólica
- Acorde prestado
- Mezcla de modos
- Menor relativo
- Escala menor
- Asavari , la escala equivalente ( thaat ) en la música indostánica
- Natabhairavi , la escala equivalente ( melakarta ) en la música carnática
Referencias
- ^ "Eolias" . Diccionario de inglés de Oxford (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. (Se requiere suscripción o membresía en una institución participante ).
- ↑ Egert Pöhlmann, Olympia Psychopedis-Frangou y Rudolf Maria Brandl, "Griechenland", Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik , segunda edición recién compilada, editada por Ludwig Finscher , parte 1 (Sachteil), vol. 3 (Eng – Hamb) (Kassel y Nueva York: Bärenreiter; Stuttgart: Metzler, 1995), 1652, ISBN 978-3-7618-1101-6 (Bärenreiter); ISBN 3-7618-1101-2 (Bärenreiter); ISBN 978-3-476-41000-9 (Metzler); ISBN 3-476-41000-5 (Metzler); Thomas J. Mathiesen, "Greece, §I: Ancient", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 10: 339. ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (conjunto).
- ^ a b Harold S. Powers, "Aeolian (i)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell, 29 volúmenes (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001) , 1: [ página necesaria ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (conjunto).
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- ^ Harold S. Powers, "Modo, §II. Teoría modal medieval, 2. Síntesis carolingia, siglos IX-X, (i) La doble octava boethiana y los modos, (b) Grados tetracordales y calidad modal". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (conjunto).
- ^ Harold S. Powers, "¿Es el modo real? Pietro Aron, el sistema octenario y la polifonía", Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
- ↑ Harold S. Powers, "Mode, III: Modal Theories and Polyphonic Music, 3: Polyphonic Modal Theory and the Eightfold System, (ii) Composite Modes," The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001) [ página necesaria ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (conjunto).
- ^ Alf Björnberg ( [ cita completa necesaria ] 1985). Citado en Middleton 1990, p. 198.
- ↑ a b c Richard Middleton , Estudiar música popular (Milton Keynes y Filadelfia: Open University Press, 1990), p. 198. ISBN 0-335-15275-9 .
- ^ a b Gary Ewer, " Dorian Mode, Aeolian Mode, Minor Key ... ¿Cuál es la diferencia? ", The Essential Secrets of Songwriting Blog (consultado el 14 de diciembre de 2014). [ fuente no confiable? ]
enlaces externos
- Modo eólico para guitarra en GOSK.com
- Modo eólico en la hoja de ruta de la guitarra