En la producción cinematográfica , una recogida de negativos es un contrato celebrado por un productor independiente y un conglomerado de estudios cinematográficos en el que el estudio acuerda comprar la película al productor en una fecha determinada y por una suma fija. Dependiendo de si el estudio paga parte o todo el costo de la película, el estudio recibirá los derechos (teatro, televisión, entretenimiento en el hogar) nacionales y / o internacionales de la película, con las ganancias netas divididas entre el productor y el estudio.
La palabra "negativo" en este contexto puede ser confuso porque no se relaciona con un valor numérico (donde negativo significa menos de cero), sino que proviene de la era pre-digital en la que una película se plasmó en negativos físicos .
Al vender los derechos para distribuir la película en territorios no cubiertos por la recogida negativa (" preventa ") o hacer otros acuerdos colaterales a la producción, un productor generalmente cubrirá todos sus costos y obtendrá una pequeña ganancia antes de que comience la producción. Pero el financiamiento de la producción hasta su fecha de finalización es responsabilidad del productor; si la película excede el presupuesto, el productor debe pagar la diferencia por sí mismo o volver al estudio y renegociar el trato. Esto sucedió en las películas Superman , The Empire Strikes Back , Never Say Never Again , The Thief and the Cobbler y Lone Survivor .
La mayoría de los contratos de recogida negativos, ya sea de estudios cinematográficos o de cadenas de televisión , se pueden financiar prácticamente a un dólar por dólar (menos tarifas); si uno tiene un contrato de retiro negativo, esencialmente tiene un cheque del estudio por el costo de la película, con fecha posterior al día en que se les entrega la película. Entonces, si bien el estudio técnicamente no paga al productor hasta que el negativo de la película se entrega oficialmente (por lo tanto, "retiro negativo"), el productor puede obtener un préstamo bancario contra un contrato de retiro negativo, lo que le ayuda a pagar la producción de la película. .
A los estudios, por otro lado, normalmente no les gusta que sus contratos se tengan en cuenta en los bancos o se comparen con inversores y financieros independientes, ya que esto, en última instancia, le da al productor una libertad creativa significativa sobre la producción. Con el dinero asegurado, un productor tiene las manos libres para hacer la película como le plazca, y solo responde ante sus inversores, que en este escenario son desconocidos para el estudio en el momento del contrato. Si surgen desacuerdos creativos entre el estudio y el productor, el estudio tiene pocos recursos contractuales siempre que la película cumpla con ciertos requisitos contractuales generales, como la duración y la calidad técnica. Un ejemplo de esto es el Brasil de Terry Gilliam , una recogida negativa para Universal Pictures.producido por Arnon Milchan . En este caso particular, el estudio tuvo desacuerdos creativos con el director sobre la elección de la estrella, el contenido y la duración, y no resolvió estos problemas a su satisfacción, porque la recolección negativa esencialmente le había otorgado a Milchan el corte final .
Los estudios y distribuidores contendrán este riesgo al ofrecer el contrato de recogida negativo solo a una producción que ya tenga financieros, un guión y personal creativo clave, en particular el director y las estrellas, ya adjuntos. De ahí el enigma: a menos que una película tenga distribución en los EE. UU., Muchos inversores y compradores extranjeros no comprarán por adelantado una película y, a menos que la película ya esté financiada, los estudios no quieren garantizar la distribución. Esta trampa 22 se resuelve a menudo agregando a un actor principal a la película; la mera aparición del nombre de una estrella de cine estadounidense en el cartel de una película suele ser suficiente para impulsar la taquilla y cubrir la distribución en muchos mercados extranjeros.