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El nuevo cine nigeriano (también conocido como New Wave [1] [2] o controvertidamente como New Nollywood [3] [4] ) es una fase emergente en el cine nigeriano , en la que se produjo un cambio importante en el método de producción cinematográfica , desde el formato de video , que surgió durante el boom del video , regresa al método del cine , que constituyó las películas producidas en la era dorada de la historia del cine nigeriano. [5] [6] [7] [8] [9] [10]Las películas de la Nueva Ola se caracterizan específicamente por una complejidad narrativa mejorada, matices estéticos, presupuestos mucho más altos y valores de producción generales avanzados, en comparación con las películas de video de la segunda generación de cineastas. [2] [11] En su mayoría se lanzan en cines, aunque algunos todavía se lanzan directamente en DVD .

Desde principios de la década de 2000, se han llevado a cabo varias discusiones y conferencias, basadas en cómo renovar la industria cinematográfica nigeriana y generar más profesionalismo como solía ser en la era dorada. Durante este tiempo, algunos otros cineastas, como Tunde Kelani y Tade Ogidan, intentaron hacer películas de "ruptura", que supuestamente eran diferentes de la norma. La ahora desaparecida productora Amstel Malta Box Office también realizó varias películas con el objetivo de marcar la diferencia. Sin embargo, todas estas películas también se produjeron en el mismo formato de video que usaron los otros cineastas, aunque con historias de calidad y mejores direcciones. [12] [13] El nuevo cine nigeriano finalmente surgió a mediados de la década de 2000 con el lanzamiento de películas comoIrapada (2006) y The Amazing Grace (2006). The Figurine (2009) de Kunle Afolayan se considera generalmente como la película emergente , que aumentó la atención de los medios hacia larevolución del" Nuevo Cine Nigeriano ", debido a su éxito crítico y comercial en Nigeria, así como a las proyecciones en importantes festivales internacionales de cine. [4] [14]

Pocos años después de la década de 2000, Nigeria comenzó a experimentar el crecimiento de los cines, que inicialmente estaba estructurado para la clase media y alta. Silverbird Group es la primera empresa en lanzar una serie de salas de cine modernas en las principales ciudades de Nigeria, en su mayoría ubicadas en áreas y distritos prósperos. [15] [16] Lanzó sus cadenas de cines en 2004, comenzando con Silverbird Galleria en Victoria Island, Lagos . Poco después del establecimiento de los cines Silverbird, también se lanzaron Genesis Deluxe Cinemas y Ozone Cinemas, creando una competencia en el negocio del cine. [dieciséis]Mucho más tarde, en la década de 2010, los cines Film House y los cines Viva también entraron en escena, lo que generó una mayor disponibilidad de cines en el país y, lo más importante, disponibilidad fuera de los barrios ricos.

Desde 2006, ha habido varios fondos del "Proyecto Nollywood" del Gobierno de Nigeria, proporcionados a los cineastas, con el fin de ayudar a la producción de películas de alta calidad, así como para ayudar a la infraestructura de distribución adecuada en todo el país. [17] Las subvenciones también se han utilizado para ayudar a más cineastas nigerianos a realizar una formación formal en escuelas de cine. [18] [19] En 2015, la película más taquillera en la historia del cine contemporáneo nigeriano es 30 Days in Atlanta (2014), que recaudó aproximadamente 140 millones de libras esterlinas. [20] A partir de 2013, el cine nigeriano está clasificado como la tercera industria cinematográfica más valiosa del mundo en función de su valor y los ingresos generales generados. [21]

Inicios [ editar ]

Desde principios de la década de 2000, se han celebrado varias discusiones y conferencias, basadas en cómo renovar la industria cinematográfica nigeriana y generar más profesionalismo como solía ser en la década de 1970 . Durante este tiempo, algunos otros cineastas intentaron hacer películas de "ruptura", que eran bastante diferentes a la norma; tales películas incluyen: Thunderbolt (2001) de Tunde Kelani , Dangerous Twins (2004) de Tade Ogidan, Madam dehest (2005) también de Tade Ogidan y 30 Days de Mildred Okwo, entre otras. La ahora desaparecida taquilla de Amstel MaltaLa productora también realizó varias películas con el objetivo de marcar la diferencia. Sin embargo, todas estas películas también se produjeron en el mismo formato de video que usaron los otros cineastas, aunque con historias de calidad y mejores direcciones. [22] [12] [13]

Regreso de los cines [ editar ]

En la Edad de Oro , la cultura del cine era muy vibrante entre los nigerianos. Sin embargo, la cultura comenzó a declinar hacia fines de la década de 1980 y el negocio del cine se desmoronó en la década de 1990. Pocos años después del siglo XXI, Nigeria comenzó a experimentar el crecimiento de los cines, que inicialmente estaba estructurado para la clase media y alta. Silverbird Group es la primera empresa en lanzar una serie de salas de cine modernas en las principales ciudades de Nigeria, en su mayoría ubicadas en áreas y distritos prósperos. [15] [16] Lanzó sus cadenas de cines en 2004, comenzando con Silverbird Galleria en la isla Victoria, Lagos.. Silverbird Galleria es un gran centro comercial, con una sala de cine de lujo y varios puntos de venta donde se llevan a cabo actividades comerciales. Esto proporciona más razones para visitar el lugar más allá de simplemente ver películas, sino más una actividad social y un tipo de entretenimiento modificado más allá de ver películas. Esta tendencia ha dado otra explicación probable de la desaparición de la cultura cinematográfica nigeriana en la década de 1980, que podría haber sido el resultado de la apariencia pasada de moda de la mayoría de los cines de la época dorada. [dieciséis]

Los cines Silverbird al establecerse comenzaron a proyectar películas nigerianas con alta calidad de producción, lo que desalentó la producción de películas deficientes; la cultura del cine en las ciudades nigerianas con salas de cine comenzó a experimentar una mejora significativa y con un enorme potencial. [15] Sin embargo, las películas nigerianas bien producidas eran generalmente muy pocas en ese momento; [23] incluso así, la mayoría de las películas proyectadas se produjeron en idioma yoruba , porque atrajeron a más público, en comparación con una película típica en inglés que a menudo no tenía espectadores cuando se proyectaba. [16] La primera película New Wave que se proyectó en un cine fue la película en idioma yoruba Irapada (2006) de Kunle Afolayan., que se proyectó en Silverbird Galleria en Lagos. [4]

El experimento Silverbird tuvo mucho éxito y, como resultado, el grupo lanzó algunas sucursales de cine más en Lagos y otras ciudades del país. No mucho después del establecimiento de los cines Silverbird, también se lanzaron Genesis Deluxe Cinemas y Ozone Cinemas creando una competencia en el negocio del cine. [16] Sin embargo, los cines al principio todavía estaban muy poco patrocinados, debido al hecho de que la mayoría de ellos se establecieron en las áreas de lujo; [16] [24] "No tiene sentido que la gente viaje lejos para disfrutar del placer de ver películas, especialmente con los consiguientes problemas de tráfico y logística", afirmó Jide Kosoko , impulsando el establecimiento de teatros en barrios interiores y locales. Áreas de gobierno. [dieciséis] Mucho más tarde, en la década de 2010, los cines FilmHouse también entraron en escena, lo que llevó a más cines en el país y disponibilidad fuera de los barrios ricos.

Fondos del gobierno del Proyecto Nollywood [ editar ]

En 2006, el Gobierno de Nigeria lanzó el "Proyecto Nollywood", junto con Ecobank . El proyecto proporcionó ₦ 100 millones (US $ 781.000) a cineastas nigerianos para producir películas de alta calidad. Las películas producidas con esta subvención incluyen: Charles Novia 's recogido en el medio (2007), Chico Ejiro ' s 100 días en la selva (2007) y de Fred Amata Cartas a un extraño (2007), todos los cuales fueron producidos usando cinematografía digital . Ecobank también financió una red de distribución multimillonaria de Naira en todo el país durante este período. [25]

En 2010, la administración del presidente Goodluck Jonathan lanzó un Fondo de Intervención para la "Industria Creativa y del Entretenimiento" de billion 30 mil millones (US $ 200 millones), financiado por el Banco de Industria (BOI), junto con el Banco de Exportación e Importación de Nigeria (NEXIM) . Esta subvención, aunque denominada un derivado del "Proyecto Nollywood", estaba destinada a todo el sector de las artes creativas y el entretenimiento de Nigeria. Sin embargo, la visión de la subvención para la industria cinematográfica es ayudar a más cineastas nigerianos a capacitar, financiar y también ayudar a crear la infraestructura necesaria para la industria. [26] [27]Una de las principales empresas de distribución establecida a través de este préstamo es FilmHouse Cinemas. Iniciada por Kene Mparu y Kene Okwuosa en 2012, la cadena de cines en 2014 tiene cines modernos en cuatro ciudades de Nigeria, incluidas Lagos , Ibadan , Asaba y Calabar , con planes de tener al menos 25 cines en todo el país. [28] [29] Otras empresas de distribución que se beneficiaron de la subvención incluyen: Silverbird Cinemas, Ozone Cinemas, Viva Cinemas y G-Media. [30] La película de 2012 Doctor Bello (2012) de Tony Abulu es la primera película que se financia con esta subvención. [31] [32] [33]

En 2013, se otorgó una vez más una nueva subvención más pequeña de ₦ 3 mil millones (US $ 20 millones) únicamente para Nollywood, y específicamente para la producción de películas de alta calidad. [3] Otras películas que se beneficiaron de una subvención del "Proyecto Nollywood" u otra incluyen: Flower Girl (2013), Half of a Yellow Sun (2013) y The Department (2015). [29] [30] [34] Varios cineastas también fueron patrocinados para la formación formal en escuelas de cine con esta subvención. [35]

En 2015, el Banco de Industria (BOI) lanzó otro programa "NollyFund" con el propósito de brindar apoyo financiero en forma de préstamos a productores de películas. Se creó un Grupo Asesor de Implementación de NollyFund para el programa, con el fin de garantizar que solo los guiones comercialmente viables con buenas historias se beneficien del esquema. El grupo está formado por expertos en gestión cinematográfica, distribuidores cinematográficos nacionales, expertos en producción y posproducción, críticos cinematográficos y productores cinematográficos; su único propósito es revisar críticamente todos los guiones cinematográficos y presupuestos asociados presentados al Banco de Industria por los productores cinematográficos y hacer "recomendaciones técnicas a la gerencia para la valoración crediticia final y posterior aprobación de acuerdo con la Política Crediticia del Banco". [36] [37]

Fuga [ editar ]

La popular película de suspenso de 2009 The Figurine generalmente se considera el cambio de juego, lo que aumentó la atención de los medios hacia la revolución del " Nuevo Cine Nigeriano ". La película fue un éxito comercial y de crítica en Nigeria, y también se proyectó en festivales internacionales de cine. [4] [38] La película de 2010 Ijé, de Chineze Anyaene, superó a The Figurine para convertirse en la película nigeriana más taquillera ; [4] [23] un récord que mantuvo durante cuatro años, hasta que fue superado en 2014 por Half of a Yellow Sun (2013). Otras películas populares estrenadas en los primeros años de esta revolución incluyen: The Amazing Grace(2006) de Jeta Amata , [39] A través del cristal (2008) de Stephanie Okereke , [40] Anchor Baby (2010) de Lonzo Nzekwe, [1] Inale (2010) de Jeta Amata , Tango conmigo (2010) de Mahmood Ali-Balogun [41] y The Mirror Boy (2011) de Obi Emelonye , entre otros. [2]

A finales de 2013, la industria cinematográfica supuestamente alcanzó un récord de ingresos de 1,72 billones de libras esterlinas (11.000 millones de dólares estadounidenses). En 2014, la industria tenía un valor de 853.900 millones de libras esterlinas ( 5.100 millones de dólares estadounidenses ) [42] [43], lo que la convierte en la tercera industria cinematográfica más valiosa del mundo, detrás de Estados Unidos e India . Contribuyó alrededor del 1,4% a la economía de Nigeria; [42] esto se atribuyó al aumento en el número de películas de calidad producidas y métodos de distribución más formales. [12] [13]

Producción [ editar ]

El actor Wale Ojo , uno de los pioneros y un firme partidario del movimiento del nuevo cine nigeriano , describe el movimiento como "una elevación del cine nigeriano: altos valores de producción, buenas narrativas sólidas, historias que capturan la esencia de quiénes somos como nigerianos, como africanos [...] Es un movimiento nuevo, es un renacimiento, es un renacimiento si lo desea, tal vez incluso un retroceso a los años 70, pero obviamente con un tinte muy, muy moderno, con un barniz muy moderno - y es emocionante ". [2] El cineasta Victor Okhai dice: "Se espera que la calidad de las películas mejore. Estamos en una etapa en la que ya no podemos interpretar a los mediocres". [13]

A diferencia de la era de las películas de video , las películas de la nueva ola son generalmente de calidad mucho mayor, con presupuestos considerablemente mayores; [44] [45] con un promedio de ₦ 40 millones (US $ 250 000) y ₦ 120 millones ($ 750 000). [46] [47] Los periodos de producción de estas películas duran meses e incluso se extienden hasta años, muy lejos de las películas en formato de video que generalmente se filman en cuestión de días o semanas. [5] Otras mejoras notables en New Nollywood incluyen: actuaciones más sutiles del actor, diferentes del melodrama abierto que constituía la era del video; mas practico; historias más lógicas y, en general, mejores. [5]

Los temas explorados en estas películas a menudo se caracterizan por temas conscientemente cosmopolitas, ya que la mayoría de los cineastas son relativamente jóvenes. [48] The Figurine , por ejemplo, tiene una narrativa que contiene temas sobrenaturales similares a la película de video promedio; sin embargo, se concluye con un giro lógico inconcluso que ha sido objeto de debates analíticos. [6]

Distribución [ editar ]

Un sistema adecuado de derechos de autor y distribución seguía siendo uno de los principales desafíos del Nuevo Cine Nigeriano; [49] [50] [51] esto se debe a la falta de disponibilidad inicial de suficientes cines, lo que hace que sea particularmente difícil (aunque no imposible) para los cineastas recuperar sus inversiones. [3] [47] [52] En 2014, Nigeria tenía solo 23 salas de cine, con aproximadamente un centenar de pantallas. Esto era bastante pequeño para una población de 170 millones, con una clase media emergente rápidamente. Más aún, demasiado pequeño para sostener una gran industria cinematográfica. [3]

Como resultado de la incapacidad de obtener ganancias solo a través de las ganancias del cine, muchos de los nuevos cineastas han recurrido a patrocinios y colocaciones de productos como un medio para recuperar los costos de producción. Un ejemplo de estos cineastas es Kunle Afolayan , quien afirmó que el patrocinio podría financiar entre el 30 [3] y el 50 [4] por ciento del presupuesto de una película. [7] [53] Afolayan en particular también ha cultivado el hábito de proyectar sus películas en salas públicas y teatros, especialmente en áreas que carecen de cines. [4] Tunde Kelani es otro cineasta notable que suele emplear este método de distribución. [54] Otro método que utilizan los cineastas para recuperar las inversiones es organizandoproyecciones privadas para organizaciones corporativas, así como la celebración de acuerdos con cadenas de televisión de pago y emisoras en abierto de todo el continente. Los derechos de películas en línea también son adquiridos por plataformas de video bajo demanda en todo el continente y más allá. [3] [4] [39]

Algunos otros cineastas también han cambiado la forma de apuntar a los mercados desarrollados extranjeros, presentando miembros del elenco extranjeros, ejemplos: noviembre negro (2012) de Jeta Amata, Doctor Bello (2013) de Tony Abulu y Half of a Yellow Sun (2013) de Biyi. Bandele ; [40] [45] [55] [56] [57] esta estrategia, que inicialmente parecía la "salida fácil", sin embargo, se ha considerado insostenible y, de hecho, la mayoría de las películas no lograron alcanzar el punto de equilibrio en el objetivo mercados. [35] [40] [58] [59] En los últimos tiempos, también ha habido conversaciones sobre el establecimiento de cines de bajo costo y al aire libre.en los barrios, como en los setenta; [24] [52] Sin embargo, ninguno se ha materializado a partir de 2015.

Desde los primeros años de la New Wave hasta el día de hoy, el DVD se considera un área "prohibida", debido a la infracción de derechos de autor que prevalece en el país. En poco tiempo, "New Nollywood" se convirtió en sinónimo de retraso en el lanzamiento de un DVD , por lo general hasta tres o cuatro años antes del lanzamiento. Esto se debe generalmente a que los cineastas intentan maximizar las ganancias antes de lanzar en DVD, que ya no es rentable en este momento. [45]Algunos cineastas también creían que las buenas películas estaban mejor restringidas a los cines, ya que es ridículo hacer esfuerzos tan sobresalientes solo para hacer que las películas desaparezcan en una "multitud de películas inútiles" que aún prevalecían en 2012, a pesar del movimiento del Nuevo Cine. Esta noción hizo que la proyección en los cines también se convirtiera en un criterio para que los espectadores pudieran discernir qué película acertar o fallar. Sin embargo, a diferencia de la era de las películas de vídeo, en la que muchos cineastas quedaron a merced de "tiburones y piratas de la industria" que se beneficiaban de su creatividad, los detalles de las ventas y los rendimientos de taquilla ahora se conservaban mejor, creando así una especie de confianza en el sector cinematográfico ahora relativamente formal. [60]

Infracción de derechos de autor [ editar ]

No mucho después de que se adoptara el movimiento del nuevo cine nigeriano, el malestar de la violación de los derechos de autor rápidamente se puso de manifiesto también en las películas realizadas en esta época. Inicialmente, las películas se copiaron inmediatamente después de su lanzamiento en DVD; Entre los ejemplos de películas que han recibido una gran atención de los medios debido a una infracción se incluyen: Maami (2011) de Tunde Kelani [61] y Half of a Yellow Sun (La mitad de un sol amarillo) . [62] [63] El fenómeno se convirtió en una gran preocupación nacional en 2015, después de que el 1 de octubre (2014) de Kunle Afolayan se filtrara incluso antes de su lanzamiento en DVD. Este giro de los acontecimientos planteó varias preguntas sobre cómo esto era posible y preocupaciones sobre la seguridad de las copias de las películas que se envían a las salas de cine para su proyección.[64] [65]

La causa de la violación de los derechos de autor se ha atribuido a varios factores, que incluyen: mala gestión del contenido por parte de los distribuidores, que no implementan las "estrategias y herramientas antipiratería" disponibles, y también la laxitud del gobierno. [62] La Junta Nacional de Censores de Cine y Video (NFVCB) había establecido varias políticas para frenar las infracciones, muchas de las cuales tenían poco o ningún impacto. La Comisión de Derechos de Autor de Nigeria (NCC) también participó activamente en la persecución de infractores, instituyendo proyectos como "Acción estratégica contra la piratería (STRAP)". [54] Sin embargo, se informó que los contrabandistas, que se encuentran principalmente en el mercado de Alaba, un área muy congestionada y desorganizada, a menudo se han resistido al arresto por parte de los funcionarios encargados de hacer cumplir la ley, a quienes generalmente participan en feroces batallas empleando todas las formas de armas peligrosas. [64]

La NCC también inició la implementación de un nuevo "Reglamento de plantas de discos ópticos con derechos de autor", que otorga a la NCC poderes administrativos y de ejecución sobre los procesos de producción de los fabricantes y plantas de discos ópticos , así como sobre la importación y exportación de productos de película terminados. Sin embargo, todas estas medidas han tenido poco impacto, ya que la copia no autorizada siguió siendo frecuente, [54] y la propia NCC ha sido acusada de contribuir a la práctica. [64] [66] Aún en el intento de luchar contra la infracción, se estableció la Sociedad de Derechos Audiovisuales (AVRS), dirigida por Mahmood Ali-Balogun . AVRS es una organización de gestión colectivacreado para ayudar a prevenir la duplicación y el uso excesivo de trabajos creativos por parte de organismos no autorizados. Está afiliada a la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), la Comisión de Derechos de Autor de Nigeria (NCC) y la Corporación de Cine de Nigeria (NFC) con el único propósito de supervisar la recaudación y distribución de las regalías en nombre de los propietarios de los derechos de autor en la industria cinematográfica. . [67]

En enero de 2015, el gobierno de Nigeria lanzó otro proyecto denominado "Fondo de distribución de innovación (FDI)" en el marco del "Proyecto Nollywood" existente para ayudar a proteger los derechos de autor, ayudando a expandir y estandarizar el sistema de distribución de películas. El fondo estaba destinado a empresas que operan o buscan operar en el sector de distribución de películas; su objetivo era cofinanciar nuevos canales y apoyar la expansión del sistema de distribución actual y ayudar a impulsar el número y la calidad de las opciones de distribución, incluidas las soluciones basadas en tecnología como la transmisión digital. [68]

En junio de 2015, Business Day estimó que alrededor de 7.500 millones de libras esterlinas (46 millones de dólares estadounidenses) se pierden anualmente por violaciones de derechos de autor en Nigeria. [69] Es particularmente difícil frenar la infracción en la industria cinematográfica nigeriana, principalmente porque la era del cine de video se construyó y se sostuvo en su marco, que irónicamente finalmente se convirtió en su ruina y se ha convertido en un problema importante en la industria. [54] El problema casi se ha incorporado al sistema de distribución nigeriano, ya que las personas involucradas en este momento son en su mayoría personas no profesionales del cine del período del boom del video , que ahora están fuera del negocio pero aún quieren mantener su estatus de ricos. [64] [69] [70]

Ver también [ editar ]

  • Cine de Nigeria
  • Medios de comunicación en Nigeria

Referencias [ editar ]

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