J. Nicholas Perls (4 de abril de 1942 - 22 de julio de 1987) [1] fue un ingeniero de audio estadounidense y fundador y propietario de Yazoo Records y Blue Goose Records . [1]
Vida temprana
Perls creció en una familia judía en Brooklyn, Nueva York. La familia había logrado algo de riqueza operando la Galería Perls de la ciudad de Nueva York .
Perls fue uno de los pocos coleccionistas serios de la Costa Este de grabaciones de country blues a 78 rpm durante la década de 1960. [2] De joven, hizo dos viajes por el sur profundo , donde tocó puertas buscando adquirir viejos discos de blues. También era un mecenas frecuente de las tiendas de antigüedades en el área de Nueva York , siempre en busca de discos de blues raros.
Belzona Records
En 1967, Perls comenzó a volver a grabar las caras de su colección, utilizando equipos de alta tecnología en su casa y emitiendo álbumes de 33 rpm. Estos lanzamientos generalmente contenían 14 melodías de blues cada uno y a menudo incluían notas informativas de otro coleccionista de blues, Steve Calt. El negocio se llamó inicialmente Belzona Records. Como ingeniero de grabación , el talento más renombrado de Perls fue su habilidad para montar una aguja de fonógrafo a lo largo de las ranuras de un disco antiguo de una manera que a Perls le gustaba describir como montar un trineo a través de una pista de obstáculos, moviéndose hacia la izquierda, derecha, arriba o abajo. para evitar el mayor número posible de rayones y hendiduras. Estos lanzamientos de álbumes siempre se derivaron directamente de originales de goma laca de 78 rpm . Al recopilar y volver a publicar esas grabaciones de blues olvidadas, Perls conservó muchas interpretaciones de blues clásicas (y más tarde, aquellas en formas musicales relacionadas como ragtime ) que de otro modo podrían haberse perdido en el tiempo.
Al año siguiente, después de que el sello Belzona publicara 6 discos, se emitió una orden judicial en nombre de una antigua compañía discográfica escocesa llamada Beltona, alegando que el nombre "Belzona" era demasiado similar y confundiría a los distribuidores de discos. Nick Perls luego cambió el nombre del sello a Yazoo Records . [3]
Yazoo Records
Con el nuevo nombre, Perls reeditó las 6 grabaciones de Belzona, con nuevas etiquetas y portadas. Continuó lanzando el mismo tipo de grabaciones de 33 rpm bajo el nombre de Yazoo, realizando todas las operaciones fuera de su residencia en el West Village en la ciudad de Nueva York.
Perls aparece (en negro ) en la portada de la grabación de Yazoo Mr. Charlie's Blues . [4]
Perls operaba Yazoo Records como propietario único y ocasionalmente contrataba a un asistente. El sello se mantuvo pequeño y rara vez llamó la atención del público más allá de los devotos del blues incondicional que esperaban ansiosamente cada nuevo lanzamiento. En la década de 1980, la salud de Perls comenzó a deteriorarse con la epidemia de SIDA . La marca Yazoo fue luego adquirida por Shanachie Records , que finalmente relanzó el catálogo de Yazoo en CD. Shanachie ha seguido usando el nombre Yazoo para esta línea particular de CD, y ha seguido lanzando nuevos álbumes de Yazoo, inicialmente con algunas contribuciones de la colección de 78 de Perls.
Registros de Blue Goose
En 1970, Perls inició Blue Goose Records como un proyecto paralelo, usando ese sello para lanzar música de una variedad de artistas en vivo que él mismo grabó, a menudo en su sala de estar en West Village. También era un guitarrista de dedo , pero solo tocaba la guitarra socialmente, y estrictamente a imitación de uno u otro maestro del blues de la década de 1930. Estilísticamente, su espíritu de juego se resumió cuando afirmó que la frase "demasiado entrecortado" es una contradicción en los términos. Su única incursión como artista discográfico se puede escuchar a dúo en la canción "My Game Blues", en el primer lanzamiento de Blue Goose, Fast & Funky , del bluesman Larry Johnson . [5]
A principios de la década de 1970, Perls inició una agencia de talentos llamada Yellow Bee Productions, para ayudar a algunos de los intérpretes de blues de Blue Goose a conseguir reservas para actuaciones. Durante aproximadamente un año durante este mismo período, Perls también usó Yellow Bee para operar un bar de jugos donde podían aparecer sus artistas. Los bares de jugos eran una moda pasajera en la que no se servía alcohol, no se requería licencia de licor y los clientes podían traer su propio licor o prescindir de él, lo que era particularmente popular entre la subcultura de drogas duras de la época. Con el cierre de la barra de jugos, Perls también perdió interés en la agencia de talentos.
Blue Goose Records, que casi no cuenta con nombres famosos de talentos famosos, siguió siendo una operación aún más pequeña que Yazoo. Una excepción notable pueden haber sido los tres álbumes de Perls en Blue Goose de R. Crumb & His Cheap Suit Serenaders , que fueron grabaciones enormemente entretenidas del dibujante (y coleccionista de los primeros discos de jazz y blues) Robert Crumb y varios de sus amigos de California . El último álbum de Blue Goose, "Roy Smeck: Wizard of the Strings" se publicó en 1980. Muchos de los lanzamientos de Blue Goose fueron posteriormente convertidos al formato de disco compacto por una compañía en Japón cuyo nombre se traduce como Airmail Recordings. Algunos de estos CD todavía están disponibles en los EE. UU. Como artículos de colección.
Perls rara vez alcanzó los puntos de equilibrio, financieramente, en cualquiera de sus actividades comerciales. Afirmaría que el gran momento del "pop" no le atraía. Se mantuvo obstinadamente independiente hasta el final.
Vida personal
Según John Ramsey, el asistente de Nick a mediados de la década de 1970, Perls era un neoyorquino prolijo que se esforzaba por ser "escandaloso", un adjetivo que le encantaba atribuirse a sí mismo. Por ejemplo, durante varios años se acostumbró a usar calcetines a cuadros de diferentes colores (como verde y amarillo en un pie, rojo y blanco en el otro), que citó como evidencia de locura.
Además, Perls alentó a los conocidos de negocios a referirse a él como un " maricón ", por el puro valor del impacto. Como explicación de esta incómoda solicitud, Perls diría que el término "homo" -sexual no se aplica literalmente a él. Los objetos de sus afectos, negros jóvenes y afeminados, no eran los mismos que él, sino literalmente " hetero " de él. Perls se veía a sí mismo como un hombre de negocios políticamente conservador . En contraste, su estilo de vida personal se basó en "pasear" por la 7ma avenida de Nueva York y recoger a esas personas, lo que llevó a numerosas relaciones breves e intensas. Perls disfrutó enormemente ser visto en público del brazo con su último hallazgo, enfatizando el valor impactante de su intimidad. [6]
Referencias
- ^ a b Perls, Nic, Brad Hill, Enciclopedia de sonido grabado , Volumen 1 de Frank W. Hoffmann, Howard Ferstler, p. 820
- ^ "J. Nicholas Perls" . Wirz.de . Consultado el 26 de enero de 2019 .
- ↑ Wirtz's American Music, https://www.wirz.de/music/yazoo.htm - consultado el 25 de mayo de 2020
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 5 de marzo de 2016 . Consultado el 5 de octubre de 2015 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 15 de marzo de 2016 . Consultado el 1 de marzo de 2016 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ D'Souza, Ajay. "Nick Perls - Big Road Blues" . Sundayblues.org . Consultado el 26 de enero de 2019 .
enlaces externos
- Discografía ilustrada de Yazoo Records
- Discografía ilustrada de Blue Goose Records
- 'Objects of Desire: Canon Formation y Blues Records Collecting' por John Dougan