Nicolas de La Grotte (también La Crotte ) (1530 -. C 1600) fue un francés compositor y teclista del renacimiento . Era muy conocido como intérprete de órgano y espineta , así como compositor de chansons ; además, fue uno de los pocos compositores franceses del siglo XVI que conservó una composición escrita específicamente para teclado.
La vida
No se sabe nada sobre su vida temprana; el primer registro de la vida de La Grotte es de 1557, cuando trabajó como tecladista (órgano y espineta) para el rey de Navarra, Antoine de Bourbon, en Pau, en el suroeste de Francia. En 1562 se le otorgó un puesto con el duque de Anjou , junto con Guillaume Costeley , y cuando el duque de Anjou se convirtió en rey Enrique III de Francia en 1574, La Grotte adquirió el prestigioso puesto de 'vallet de chambre et organiste ordinaire'.
Su reputación como organista parece haber sido alta; varios escritores de principios de la década de 1580, como La Croix du Maine y Jean Dorat , elogiaron su interpretación. Entre 1586 y 1589 intentó comprar tierras fuera de París (no se sabe si tuvo éxito) y fue a Tours durante el asedio de París de 1590, donde se quedó con Enrique IV de Francia, aún sin coronar (Henri de Navarra). El resto de su carrera y las circunstancias de su muerte aún no han sido investigadas por los biógrafos.
Música
La Grotte era conocido por sus canciones, unas 100 de las cuales han sobrevivido, y también por su forma de tocar el teclado, especialmente en el órgano . Si bien se sabe que escribió música para órgano, solo ha sobrevivido una composición: una fantasía en cuatro partes sobre el madrigal Ancor che col partire de Cipriano de Rore . Esta es una de las pocas piezas francesas del siglo XVI que se escribió específicamente para teclado. La inmensa mayoría de las composiciones para teclados de la Francia del siglo XVI son transcripciones de música para voces, especialmente chansons.
Las chansons de La Grotte tenían un estilo de transición entre la chanson francesa de mediados de siglo y el air de cour, que iba a ser el tipo predominante de música vocal secular en Francia alrededor de 1600. Muchas de sus chansons cuentan con una melodía prominente en la parte superior (la voz más alta) con un acompañamiento de acordes relativamente simple en las otras voces, lo que las hace fácilmente transcribibles para laúd. De hecho, esto es exactamente lo que les sucedió a muchos de ellos y, en este sentido, las canciones de La Grotte son como el air de cour posterior, que presentaba una voz acompañada de un laúd. Además, combinó ritmos dobles y triples en patrones irregulares, siguiendo la declamación del texto, a la manera de los compositores que escriben musique mesurée à l'antique , como Claude Le Jeune .
El primer libro de las canciones de La Grotte (1569, a cuatro voces) está basado en la poesía de Pierre de Ronsard . Sus últimas canciones establecen una variedad de poetas, y algunos de los poemas son religiosos, en contraste con el contenido excesivamente secular de la canción francesa de principios y mediados del siglo XVI. Inusualmente para la época, La Grotte parece no haber escrito música en las formas específicamente sagradas, incluyendo la misa y el motete .
Muchas de las canciones de La Grotte se volvieron a publicar más tarde en arreglos para voz y laúd, como airs de cour , bajo el nombre de Adrian Le Roy , el famoso impresor de música francés.
Referencias
- Frank Dobbins: "Nicolas de La Grotte", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 2 de enero de 2006), (acceso por suscripción)
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4