El Norman Lindsay Gallery y el Museo es una antigua residencia patrimonio histórico y farmlet y ahora la galería de arte , atracción turística y museo ubicado en 14-20 Norman Lindsay Media Luna, en el Blue Mountains ciudad de Faulconbridge en la Ciudad de las Montañas Azules área del gobierno local de Nueva Gales del Sur , Australia. Fue construido entre 1898 y 1913 por Francis Foy; Patrick Ryan; Norman Lindsay; Rose Soady. También se conoce como Maryville y Springwood . La propiedad es propiedad de National Trust of Australia (NSW) (Community Group). Fue agregado al Registro del Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur.el 1 de marzo de 2002. [1] La propiedad es una cabaña de piedra en un terreno de 17 hectáreas (42 acres) propiedad del artista y escritor australiano Norman Lindsay y su esposa, Rose. La propiedad también contiene algunos edificios más pequeños, incluidos dos utilizados como estudio de pintura al óleo y un estudio de grabado.
Galería y museo Norman Lindsay | |
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Localización | 14-20 Norman Lindsay Crescent, Faulconbridge , City of Blue Mountains , Nueva Gales del Sur , Australia |
Coordenadas | 33 ° 40′45 ″ S 150 ° 33′40 ″ E / 33.6793 ° S 150.5612 ° ECoordenadas : 33 ° 40′45 ″ S 150 ° 33′40 ″ E / 33.6793 ° S 150.5612 ° E |
Elevación | 400 metros (1300 pies) AHD |
Construido | 1898-1913 |
Dueño | Fideicomiso Nacional de Australia (NSW) |
Sitio web | normanlindsay |
Registro del patrimonio de Nueva Gales del Sur | |
Nombre oficial | Galería Norman Lindsay; Maryville; Springwood |
Tipo | Patrimonio estatal (paisaje) |
Designado | 1º de marzo de 2002 |
Numero de referencia. | 1503 |
Tipo | Paisaje histórico |
Categoría | Paisaje - Cultural |
Constructores | Francis Foy; Patrick Ryan; Norman Lindsay; Rose Soady |
Ubicación de Norman Lindsay Gallery and Museum en Nueva Gales del Sur |
Historia
La propiedad de 17 hectáreas (42 acres) fue originalmente propiedad de Patrick Ryan, un cantero local. En 1898 vendió la tierra, que luego llamó "Erin-go-Braugh" a Francis Foy, hermano de Mark Foy , un empresario de Sydney . Poco después, Foy le encargó a Ryan que construyera una cabaña de piedra arenisca, que su familia usó como casa a medio camino entre Sydney y Medlow Bath , donde Mark Foy era dueño del refugio de vacaciones, The Hydro Majestic . [1]
La casa, rebautizada como Maryville , era una pequeña construcción de cuatro dormitorios con un techo de tejas francesas y una veranda de hierro corrugado galvanizado pintado con rayas rojas y blancas, postes de soporte de madera y soportes de encaje de hierro. Había una ventana de arco a la izquierda de la puerta principal y una ventana de guillotina de dos hojas al otro lado de la puerta. Debido al riesgo potencial de incendio, la cocina era un edificio separado. La cocina fue construida con una piedra diferente a la del edificio principal y estaba ubicada en el punto más alto de la propiedad. Esta ubicación sugiere que quizás la cocina fue el primer edificio construido, incluso cuando Ryan debía la propiedad. [1]
El frente de la veranda estaba encerrado por un muro de piedra seca, que luego se agregó, como lo ilustran las diferentes técnicas de construcción. En el interior de la pared, entre la puerta principal y la entrada del camino de entrada, había un banco de hormigón semicircular debajo de un árbol de goma. En un extremo había una urna de hierro y en el otro una piedra circular con un agujero en el medio. Como no era una estructura muy sólida, había sido demolida en la década de 1930. Durante este tiempo, los Foys eran dueños de la propiedad, se construyeron varias dependencias. Una cabaña de dos dormitorios con baño, veranda y chimenea, conocida durante la era de Lindsay como "El Campamento" fue construida como alojamiento para los sirvientes. También había una estructura de tablas de intemperie al oeste de "The Camp". aunque no está claro si fue construido por Foys o en los primeros años de Lindsay. Esta estructura de cobertizo consistía en un establo, una sala de alimentación, un cobertizo para carritos, un cobertizo para herramientas, ordeño y patios. [1]
Compra por parte de la familia Lindsay
La propiedad fue descubierta por Norman Lindsay y Rose Soady en un estado ruinoso y cubierto de maleza en 1912, y posteriormente fue comprada por Rose a fines de ese año. A lo largo de 1913, se realizaron muchas renovaciones en el edificio. Inicialmente, se colocaron nuevas tablas del piso para reemplazar las viejas, que habían sido devoradas por las termitas. Luego comenzaron las construcciones importantes, con la ayuda de numerosos lugareños, incluidos los Statton. La veranda con punta redondeada y los postes de madera fueron removidos y reemplazados por una veranda extendida cubierta con tejas importadas de Francia para que coincida con las del techo principal. En el lado noreste, se construyó una pared de dos pies en el borde exterior de la veranda, aproximadamente a la mitad de ese lado y se agregaron persianas venecianas de madera verde al frente y al costado para hacer un descanso. El diseño de Norman significó que la inclinación del techo se trasladó a la veranda y, junto con su interés por los clásicos, fundió muchas columnas jónicas griegas como soportes. [1]
También fue en este momento cuando se eliminó la pared entre las dos habitaciones del suroeste, creando así el salón. La ventana de arco original también fue reemplazada por un par de puertas francesas con luz de plomo. También se hicieron huecos dentro de las paredes para dar cabida a las obras de arte normandas. [1]
Al mismo tiempo, se construyó un estudio de madera temporal debajo de una figura de la bahía de Moreton, donde se encuentra el patio hoy. Mientras Lindsay usaba este estudio, se estaba construyendo un estudio de piedra arenisca más permanente al oeste del edificio principal y más abajo en la colina. Este estudio era una construcción de una habitación con una veranda cerrada. Este primer estudio se convertiría más tarde en el estudio de grabado. Más abajo en la colina, había escalones que conducían a un baño rectangular de estilo romano, aparentemente una instalación anterior a Lindsay en la ubicación de un manantial natural. Es posible que el baño fuera una instalación de Foy y el resultado del interés de la familia por la hidroterapia. [1]
No fue hasta 1915 que se dio cuenta de que la tierra en la que se construyó el estudio de grabado no era parte de su propiedad, por lo que en 1916 los Lindsay se apresuraron a ir a Sydney para comprar el bloque contiguo de siete acres, antes de que los propietarios "reales" se dieran cuenta de que había un edificio en su propiedad. [1]
Este período también vio el comienzo del proyecto de Norman Lindsay de poblar el paisaje de arbustos de Springwood con estatuas desnudas. La primera estatua, de un desnudo femenino de pie en una urna, se construyó e instaló antes de que comenzaran las obras principales en la veranda. Poco después de completar la veranda y los escalones de la entrada, Norman construyó dos desnudos femeninos de pie, que se colocaron a cada lado de los escalones. [1]
Entre 1914 y 1916 se llevó a cabo la construcción de la piscina y el paisajismo de los arbustos circundantes. La pared trasera de la piscina se colocó sobre un lecho de roca, debajo del cual se filtró el agua. [1] También hubo dos grietas debido a que el encofrado se quitó demasiado pronto. El sistema de filtración constaba de una fina malla de alambre a través de la cual fluía el agua. El agua salió de la propiedad. [1] También hubo numerosas terrazas colocadas dentro de la ladera circundante, tal vez reflejando la influencia que el movimiento romántico inglés y las nociones de Arcadia tuvieron en los esfuerzos de planificación de Norman Lindsay. [1]
Poco después de la finalización de la piscina en 1916, se instaló en su borde la estatua de mujeres sentadas. Al mismo tiempo, se construyó la estatua del "Sátiro que persigue a la ninfa" y se colocó en su ubicación actual. La estatua del desnudo con las manos detrás de la cabeza también es de esta época, aunque quizás originalmente se colocó en otro lugar y se mudó a fines de la década de 1930. [1]
En 1918, el actual estudio de pintura fue construido por Norman Lindsay y Percy Louden, un hombre local que trabajaba en la propiedad. En su estado original, el estudio era un edificio de una habitación, ensamblado con ladrillos de hormigón y coque hechos por Lindsay. También había una cubierta de primer nivel en el lado noreste, a la que se accede mediante una escalera a través de una trampilla en el techo del edificio que aún queda. La cubierta tenía aparejos de mamparas y un paraguas, pero fue abandonada por falta de protección de los elementos. Fue en este momento también cuando el estudio anterior se dedicó exclusivamente a la producción de grabados, lo que refleja el cambio de dirección en el arte de Norman. [1]
Una instalación de estatua de esta época fue la de la mujer inclinada para secarse el cabello, que originalmente estaba colocada directamente frente al nuevo estudio. Poco después de esto, se añadió un busto a una cabeza que le fue entregada a Norman por Francis Crossle, y que posteriormente se instaló a la izquierda de la NTA No 673. Posteriormente se produjo otro busto a juego con este y se colocó en el lado derecho de NTA No 637, frente a la abertura en el enrejado que corría detrás de este grupo de estatuas y frente al estudio. Este enrejado también escondía la letrina. [1]
1920 trajo el matrimonio de Norman y Rose y en dos semanas el nacimiento de su primera hija, Jane. Esto llevó a cambios importantes en la casa y el terreno, y quizás este año fue uno de los más importantes en términos de desarrollo del sitio. [1]
El cambio principal fue la adición de las cuatro habitaciones en la parte trasera del edificio principal. Las cuatro habitaciones consistían en un vivero en el extremo noreste. De acuerdo con el diseño original de Norman, el techo y las cuatro habitaciones mantuvieron la pendiente del techo del edificio principal, lo que generó el problema de los techos perimetrales muy bajos en estas habitaciones. En ese momento, el baño también se construyó al lado de la cocina, y el dormitorio estaba acristalado. También existía la lavandería, que ahora sigue siendo los baños de hombres. El estudio también sufrió cambios con la adición de un pequeño almacén de fibro-asbesto en la parte trasera. Dentro de este almacén había un cuarto oscuro, con cristales rojos y verdes que podían colocarse en los lugares necesarios durante el procesamiento de la película. Dos años más tarde se agregó un pequeño dormitorio, que se extendía hacia el noroeste con un cobertizo detrás, reemplazando así la cubierta del primer piso. [1]
En 1924 también compró cambios importantes en el edificio. Inicialmente, la cocina y el baño fueron renovados y embaldosados en un estilo diseñado por Rose. El patrón hexagonal original ahora permanece solo dentro de la despensa adyacente a la cocina que se usa actualmente como almacén. En ese momento, Rose también colocó azulejos en todos los escalones de las puertas, la chimenea, los escalones de entrada y el baño exterior. Al mismo tiempo que estas renovaciones, se erigió una estructura temporal de hierro galvanizado corrugado al oeste de la cocina original para albergar la vieja estufa de combustible pequeña. [1]
El desarrollo más importante de este período fue la construcción del patio detrás de la sala de invitados y sala de costura, y al oeste de la cocina. Se construyó un muro alto en el extremo suroeste, que era ciego excepto por pequeñas ventanas cuadradas a ambos lados del almacén. La construcción de este almacén, que todavía cumple su función original, se llevó a cabo durante un período que fue uno de los más productivos para Norman y su arte. Se construyeron verandas en los muros opuestos del noroeste y sureste. Los soportes de la veranda son postes de madera con bases de concreto, y cuando se completó el patio, se agregaron toldos al techo de la veranda orientado al noroeste. Fue en este momento cuando se agregó un lucernario al cuarto de costura debido a la falta de luz resultante de la construcción del patio. [1]
Poco después, la estatua de la bailarina balinesa se instaló como pieza central en el área de césped abierta en el espacio del patio, que se utilizó a partir de ese momento como el área principal de entretenimiento. [1] Alrededor de esta época en 1924, se construyó la estatua de las mujeres sosteniendo sus pechos y se colocó en un banco, que se había construido por primera vez en la década de 1910. En esta época también se construyó el pasillo del comedor a la cocina, con un portal de gasa que da acceso tanto al patio como a la pérgola de la vid Isabella del otro lado. Esta pérgola se extendía desde el borde del techo de la cocina hasta el borde del techo del vivero, y debió haber sido instalada y plantada poco después de la construcción de un garaje junto al cobertizo existente. [1]
1928 había tenido muchos otros desarrollos. Quizás el más importante fue la instalación de la pérgola de columnata principal que se extiende hacia el sureste / noroeste a lo largo del muro noreste del edificio principal. Norman hizo las columnas iónicas que componen la pasarela siguiendo la tradición de sus renovaciones anteriores, y poco después se agregaron plantas de glicina. Usando los mismos moldes, Norman también construyó el soporte del tanque en el lado noroeste del estudio. [1]
Se agregó un segundo dormitorio y baño al estudio, que albergaba a Jane en la década de 1940 y al personal doméstico en otras ocasiones, y una pequeña ventana cuadrada fue derribada de la pared frontal para compensar la luz limitada proporcionada por el tragaluz. El cobertizo también se amplió para permitir el segundo coche de Rose. [1]
En 1928 también se habían producido numerosos cambios en el jardín. Rose eliminó las dos figuras que flanqueaban los lados de los escalones de la entrada, ya que creía que eran desproporcionadas con respecto al resto de la fachada. Estos fueron rescatados del basurero años más tarde por el recolector de Lindayana Keith Wingrove, quien los reparó y luego los donó al National Trust (NSW) cuando se produjo el legado. Las estatuas fueron reemplazadas por dos urnas, que compró Rose. La estatua de la sirena alada y el banco se instalaron en 1928 en el sitio de la casa circular. No se sabe cuándo se construyó este edificio, aunque probablemente fue entre mediados y finales de la década de 1910. La única tela que queda es la losa de hormigón, sobre la que se colocaron el banco y la estatua. [1]
Justo antes de que Norman y Rose se fueran a los Estados Unidos de América e Inglaterra en 1930, se completó una última adición. Se construyó el pasillo entre la sala de estar y el baño, lo que resultó en el desmantelamiento de la pérgola de vid, aunque quedaron restos de las plantas. Durante este tiempo también había un poste de arbustos y una malla de alambre de pollo plantada con maracuyá de plátano, que iba desde la esquina de la lavandería hasta el soporte del tanque al lado del estudio. [1]
Después de que Norman y Rose se fueron, "The Camp" fue abandonado como el alojamiento de los sirvientes cuando los Gasson, el personal de esa época, se mudaron a la casa para cuidar de Jane y Honey Lindsay. Poco después, el edificio quedó infestado de termitas, hasta que finalmente fue demolido alrededor de 1933. Este período también supuso el fin de la casa de juegos para niños debajo de la figura restante de Moreton Bay. La casa de juegos se había construido a mediados de la década de 1920. [1]
Tras el regreso de Norman y Rose del extranjero y la partida de Norman a 12 Bridge Street Sydney en 1934, se produjeron una serie de alteraciones, principalmente instigadas por Rose. Con la intención de convertir el estudio en una galería, hizo algunos cambios, comenzando con el taponamiento de la pequeña ventana cuadrada en el frente y con todas las paredes exteriores estucadas. La puerta original fue reemplazada por una histórica puerta de cedro reutilizada, y las paredes interiores fueron revestidas con Hussein pintado de color bronce. Se agregaron un porche y rieles para cuadros, y la palangana se trasladó al almacén trasero. Esta idea de galería nunca llegó a buen término, y el estudio volvió a su uso anterior cuando Norman y Janis regresaron en 1940. [1]
Tras el regreso de Norman y Jane de Sydney en 1940 y el regreso de Rose de los Estados Unidos de América en 1942, hubo un nuevo período de cambio para la propiedad. En 1941, la estatua de la mujer inclinada para secarse el cabello se trasladó de su posición en la parte delantera del estudio a su ubicación actual en la parte superior de las escaleras que conducen a la piscina, en el entendido de que la mudanza sería temporal hasta que Norman podría encontrar otra base. Este reordenamiento fue para dar paso a la última creación de Norman, la estatua de tres figuras de una mujer desnuda y dos sátiros. Fue alrededor de 1943 que las dos estatuas del sátiro y la esfinge se construyeron e instalaron en sus posiciones marcando el camino hacia el fondo del jardín y la piscina. [1]
En 1946, la propiedad se conectó al suministro de agua de la ciudad, lo que llevó a la construcción de la primera fuente de Norman, el caballito de mar. Esta fuente tenía agua corriente antes de conectar la casa. En ese mismo año se quitó el muro entre el comedor y la guardería y se renovó el techo, creando el comedor como es ahora. Fue también en este año que se redecoró el salón, se quitaron los huecos doloridos y el empapelado dorado, y se recuperaron los salones. [1]
En 1949, el estudio de grabado ya no estaba en uso debido al cambio de dirección que Norman había tomado con su arte, por lo que el bloque de siete acres y el estudio se transfirieron al nombre de Jane. En consecuencia, diseñó extensiones del estudio para una casa y encargó a Clarrie y Mick Stratton que la construyeran. La cabaña se construyó con piedra arenisca extraída localmente y se completó en 1950, así como con caminos y terrazas con baldosas. Jane Lindsay vivió allí de forma intermitente hasta 1956, cuando ella y su esposo Bruce se mudaron a Hunters Hill . [1]
En ese momento se instaló un sistema séptico en la nueva casa de Jane y más tarde en la casa principal. Para entonces, la lavadora de la casa principal estaba ubicada en el baño, lo que indica que la lavandería ya no estaba en uso. [1]
En 1956, Rose se mudó a Hunters Hill con Jane y no volvió a vivir en Springwood. A fines de la década de 1950, cuando Norman vivía solo; un incendio forestal llegó y destruyó el complejo del cobertizo. Poco después de esto, el estudio de pintura comenzó a filtrarse, por lo que Norman se mudó a la casa. Desde finales de la década de 1950 en adelante, utilizó la casa como un estudio virtual: manteniendo las maquetas de barcos en el dormitorio, utilizando el patio para la carpintería, cortando montajes en el sleepout y utilizando el comedor para pintar, escribir y vivir. El dormitorio de invitados que usaba para dormir. [1]
En 1968, Norman instaló su estatua final, una fuente con la figura de una mujer reclinada. Esta estatua fue construida en el patio y levantada con una grúa hasta su posición actual. En ese momento, Norman había decidido que deseaba legar la propiedad al National Trust of Australia y, en consecuencia, comenzó a realizar cambios en el edificio, que continuaron en 1969. Estos cambios fueron las etapas iniciales de la conversión de la propiedad a una galería y museo. Con la ayuda de Harry McPhee, el "Sleep-out" se extendió a la pared frontal y se cerró totalmente, con la adición de un mostrador para el uso de una tienda. El salón sufrió cambios importantes con la instalación de luces fluorescentes y el bloqueo de las ventanas y puertas francesas. [1] Lindsay permaneció viviendo en la propiedad hasta su muerte en 1969, a los 91 años. El estudio de pintura al óleo se ha conservado como estaba en el momento de su muerte con óleos y materiales sin terminar.
Adquisición por el National Trust of Australia
La propiedad fue comprada por el National Trust en diciembre de 1970 por 50.000 dólares australianos. En 1994 la propiedad se utilizó para filmar la película Sirens .
Durante su período de residencia en Springwood, los Lindsay crearon una obra de importancia nacional. Norman Lindsay fue el artista y creador: Rose fue la técnica de grabado, nutridora y fuente del impulso artístico de Norman. Gran parte del arte de Norman se inspiró en la forma física de su propiedad de Springwood; y su imaginación pobló su paisaje y proporcionó un trasfondo para su arte. El jardín de Lindsay en Springwood y sus obras de arte son producto de la misma mente creativa. El jardín puede verse como una idealización tridimensional de la obra de arte bidimensional de Lindsay. La conjunción del entorno inmediato del artista y su obra de arte tiene mucho que decir sobre el tema de Lindsay, así como su proceso creativo. En cierto modo, sus imágenes surgieron de su imaginación, pero también requirieron un elemento de lo tangible; de ahí el uso de modelos de fotografías y archivos de investigación de recortes de revistas en el desarrollo de un trabajo. De manera similar, la manipulación decidida de Norman Lindsay de los edificios, jardines y paisajes de Springwood proporcionó conscientemente formas tangibles, que informaron su obra de arte y proporcionaron imágenes para ellos. Así, la casa y el jardín tienen la rara habilidad de ilustrar el proceso creativo de Norman Lindsay. [1]
La propiedad Springwood de Lindsay es y fue única en Australia. El artista vivió y trabajó allí la mayor parte de su vida. Hay varias otras propiedades en Australia que tienen conexiones con artistas. En Hahndorf, en el sur de Australia, se ha mantenido la casa y el estudio de Hans Heyson, pero tiene mucho más sentido doméstico que la propiedad de Springwood. La propiedad de Arthur Boyd en Bundanoon ahora funciona para incluir artistas en activo. En Melbourne, la casa de los Reeds, en Heide, cerca de Heidelberg, incluye una galería para exposiciones y tiene un curador a tiempo completo. La casa de Daryl Lindsay en Mulberry Hill en Victoria es una propiedad del National Trust abierta al público. [1]
Norman Lindsay es ampliamente reconocido en Australia y en el extranjero, y la mayoría de los visitantes de Springwood están familiarizados con su nombre, si no con todo lo que hizo. Quizás la mejor comparación para la casa museo de un artista podría hacerse con la casa y museo Rodin en París. [2] [1]
En 2015, el National Trust completó un nuevo sistema de aire acondicionado de última generación en la galería que garantizará que las obras de arte de importancia nacional se exhiban en condiciones de clima controlado estándar del museo, reduciendo el consumo de energía y los costos operativos. La galería, junto con Everglades y Woodford Academy estuvieron representadas en el festival callejero Blue Mountains Winter Magic que atrajo a más de 30.000 personas. [3] [1] Actualmente, la casa y propiedad de Norman Lindsay es una atracción turística popular en las Montañas Azules, no solo por las obras de arte en exhibición, sino también por los hermosos jardines y la caminata por los arbustos. También en la propiedad se encuentra Lindsay's Cafe, adjunto al antiguo estudio de grabado de Norman Lindsay.
Descripción
La Galería Norman Lindsay es un edificio de piedra arenisca con techo de tejas de terracota y una veranda en tres lados. Una pérgola con columnas se encuentra en la elevación noreste. Un patio cerrado en la elevación occidental se encuentra junto a una cocina y un antiguo baño que están conectados por separado a la casa por pasillos cerrados. [1]
Los jardines son una mezcla ecléctica de gardenesque de la estación de montaña de Blue Mountasins y estilos domésticos de entreguerras con una superposición idiosincrásica del trabajo del artista Norman Lindsay y miembros de su familia en un entorno similar a un parque rodeado por restos de matorrales nativos. El jardín está adornado con esculturas de ninfas, sátiros, esfinges y formas femeninas, fuentes y urnas. Los setos formales conducen a estatuas particulares y los extensos prados están salpicados de árboles exóticos, principalmente coníferas y corales. [1]
Condición
Al 30 de junio de 2000, el estado físico es bueno. El sitio está prácticamente intacto. [1]
Modificaciones y fechas
- 2008: finalización de la documentación y el almacenamiento de la colección de efímeros de NL. Financiamiento federal asegurado para permitir la instalación del tanque de agua. [4] [1]
- Noviembre de 2008-enero de 2009 Revista National Trust (NSW): Se buscó con éxito fondos del gobierno de la Commonwealth y de los donantes para permitir la instalación de un tanque de agua, y el trabajo se completará en el año 2008-2009.
- Noviembre de 2008-enero de 2009 National Trust Magazine (NSW): Un proyecto importante completado durante el año fue la documentación y el almacenamiento de la colección de efímeros de Norman Lindsay. [1]
Listado de patrimonio
Al 12 de octubre de 2000, la casa, los estudios, los terrenos y el paseo por los arbustos que comprenden lo que conocemos como Norman Lindsay Gallery Museum, el estudio de grabado y los terrenos, están intrínsecamente conectados con Norman y Rose Lindsay, la familia Lindsay en general, y la sociedad de visitantes y artistas que atrajo el lugar. La casa y los terrenos de Norman Lindsay ocuparon un lugar importante en la historia artística, literaria y moral de Australia de principios a mediados del siglo XX y, como tal, el lugar es significativo dentro de un contexto nacional. El lugar ofrece potencial para revelar el logro creativo de Norman y Rose Lindsay, y su familia en la integración de edificios, paisajes y obras de arte. El paisajismo del terreno con quince fuentes y estatuas, y las obras de arte y otros contenidos de la casa demuestra la excelencia artística familiar. [2] [1]
Norman Lindsay Gallery se incluyó en el Registro de Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur el 1 de marzo de 2002 habiendo cumplido los siguientes criterios. [1]
El lugar es importante para demostrar el curso o patrón de historia natural o cultural en Nueva Gales del Sur.
La casa, los estudios, los terrenos y el paseo por los arbustos que comprenden lo que conocemos como Norman Lindsay Gallery Museum, el estudio de grabado y los terrenos, están intrínsecamente conectados con Norman y Rose Lindsay, la familia Lindsay en general y la sociedad de visitantes y artistas que el lugar atraído. El Museo y los terrenos de la Galería Norman Lindsay son históricamente importantes debido a la influencia y las actividades del National Trust of Australia (NSW), que ha sido propietario y administrador de la propiedad desde 1969-1970. La custodia y administración de la propiedad de Springwood por parte del Fideicomiso durante los últimos treinta años se ha basado en una comprensión en evolución de la propiedad y de la interpretación más apropiada del lugar para el público visitante. [2] [1]
El lugar es importante para demostrar características estéticas y / o un alto grado de logro creativo o técnico en Nueva Gales del Sur.
El paisaje y las estatuas de la propiedad de Norman Lindsay es muy importante porque representa una mezcla ecléctica de estilo gardenesque y doméstico de entreguerras de la estación de montaña Blue Mountains con superposiciones idiosincrásicas del trabajo del artista Norman Lindsay y miembros de su familia en un entorno similar a un parque. rodeado de Bushland nativo remanente. El jardín está adornado con esculturas de ninfas, sátiros, esfinges y formas femeninas, fuentes y urnas. Los setos formales conducen a estatuas particulares y los extensos prados están salpicados de árboles exóticos, principalmente coníferas y corales. [2] [1]
El lugar tiene una asociación fuerte o especial con una comunidad o grupo cultural en particular en Nueva Gales del Sur por razones sociales, culturales o espirituales.
La casa y los terrenos de Norman Lindsay ocuparon un lugar importante en la historia artística, literaria y moral de Australia de principios a mediados del siglo XX y, como tal, el lugar es significativo dentro de un contexto nacional. Este significado se ejemplifica con las continuas visitas del público a este lugar. [2] [1]
El lugar tiene potencial para producir información que contribuirá a la comprensión de la historia cultural o natural de Nueva Gales del Sur.
El lugar ofrece potencial para revelar el logro creativo de Norman y Rose Lindsay, y su familia en la integración de edificios, paisajes y obras de arte. El paisajismo del terreno con quince fuentes y estatuas, y las obras de arte y otros contenidos de la casa demuestra la excelencia artística familiar. [2] [1]
El lugar posee aspectos poco comunes, raros o en peligro de la historia cultural o natural de Nueva Gales del Sur.
La propiedad es rara porque proporciona evidencia de un fenómeno cultural anterior y proporciona evidencia de las habilidades artísticas y sociales de Norman y Rose Lindsay. [2] [1]
Ver también
- Lista de museos en Nueva Gales del Sur
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar como en au av aw "Galería Norman Lindsay" . Registro del Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur . Oficina de Medio Ambiente y Patrimonio . H01503 . Consultado el 2 de junio de 2018 .
- ↑ a b c d e f g Peter Freeman Pty Ltd, 1999
- ↑ NTA, 2015, 4.
- ^ Confianza nacional, 2008, 11-12.
Bibliografía
- Página de inicio de la atracción (2007). "Galería Norman Lindsay" .
- Consejo Australiano de Fideicomisos Nacionales (ACNT) (1988). 'An Artistic Outlook', en The Historic Houses of Australia .
- McKenna, Gaye y Trevillion, Amanda (2014). Galería Norman Lindsay Evacuada .CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- Confianza nacional. "Galería Norman Lindsay" .
- Fideicomiso Nacional de Australia (NSW) (2015). 'Propiedades y aspectos destacados de la colección', en el Informe anual 2015 .
- National Trust of Australia (NSW) (2008). Informe anual 2008 .
- National Trust of Australia (NSW) (2000). Formulario de Inventario del Patrimonio Estatal .
- Peter Freeman Pty Ltd (1999). The Norman Lindsay Gallery & Etching Studio Precinct-Springwood Conservation Management Plan Vol 1-4 .
- Silink, Richard y Hayes, Gerry (2014). Galería Norman Lindsay, Faulconbridge .CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- Turismo de Nueva Gales del Sur (2007). "Galería Norman Lindsay" .
Atribución
Este artículo de Wikipedia contiene material de Norman Lindsay Gallery , número de entrada 01503 en el País de Gales Registro Estatal de New South Patrimonio publicada por el estado de Nueva Gales del Sur y la Oficina de Medio Ambiente y Patrimonio 2018 bajo CC-BY 4.0 licencia , consultado el 2 de junio 2018.
enlaces externos
- Propiedad de National Trust - Galería Norman Lindsay
- Café de Lindsay