movimiento de reforma de órganos
El Organ Reform Movement u Orgelbewegung (también llamado Organ Revival Movement) fue una tendencia de mediados del siglo XX en la construcción de órganos de tubos , que se originó en Alemania. El movimiento fue más influyente en los Estados Unidos entre las décadas de 1930 y 1970 y comenzó a decaer en la década de 1980. Surgió con un interés temprano en la interpretación histórica y estuvo fuertemente influenciado por la defensa de Albert Schweitzer de los instrumentos históricos por parte de Gottfried Silbermann y otros, así como por la opinión de Schweitzer de que los órganos deben juzgarse principalmente por su capacidad para ejecutar con claridad la música barroca polifónica. de JS Bach(1685-1750). El concertista de organista E. Power Biggs fue uno de los principales divulgadores del movimiento en los Estados Unidos, a través de sus numerosas grabaciones y emisiones de radio. El movimiento finalmente fue más allá de la copia "neobarroca" de instrumentos antiguos para respaldar una nueva filosofía de construcción de órganos , "más neo que barroca". [1] [2] [3] [4] El movimiento surgió en respuesta a los excesos percibidos en la construcción de órganos sinfónicos , pero finalmente los órganos sinfónicos recuperaron popularidad después de que el movimiento de reforma generara sus propios excesos.
El Movimiento de Reforma de Órganos buscó alejarse de muchos de los excesos percibidos de la construcción y el repertorio de órganos románticos o sinfónicos , en favor de órganos entendidos como más similares a los de la Era Barroca en el norte de Alemania, especialmente los construidos por Arp Schnitger . Esto tomó la forma de un estilo "vertical" de registro tonal en el que los conjuntos se construyeron idealmente sin que ningún tono se duplique en la misma octava, y luego los conjuntos se coronaron con paradas de mezcla de tono alto . El movimiento respaldó el llamado Werkprinzip , en el que cada división de las tuberías del instrumento se basaba en un rango de escala principal de una octava diferente.[2]
Los locutores de órgano se esforzaron por lograr un discurso de tubo articulado caracterizado por una breve ráfaga de sonido "chiff" al comienzo de cada nota, y evitaron "romper" los bordes del tubo y otras técnicas para lograr una "suavidad" de estilo sinfónico. Se reactivaron las bajas presiones de viento. A veces se evitaba el trabajo de gabinetes en favor de tuberías abiertas, y las cajas de oleaje con contraventanas se volvieron menos comunes. [3]
En Europa, el movimiento estaba indeleblemente conectado con la acción del rastreador (instrumentos mecánicos). En América del Norte esto fue menos enfático, y muchos instrumentos estadounidenses y canadienses característicos del Movimiento de Reforma de Órganos tenían acción electroneumática o eléctrica directa . [2] Los edificios norteamericanos tienden a tener diferencias arquitectónicas y acústicas sustanciales con respecto a las iglesias europeas donde se escribió la mayor parte de la música para órgano, y esto también tuvo implicaciones para la construcción exitosa de órganos. [5]
Una crítica común del Movimiento de Reforma de Órganos es que sus principios a menudo se llevaron al extremo y se volvieron más dogmáticos que musicales, [7] mientras arruinaban muchos órganos sinfónicos excelentes y decepcionaban a muchos oyentes. [8] Muchos de los instrumentos Reform sobreviven, pero algunas de las alteraciones que el movimiento ejecutó en los instrumentos previos al movimiento se han invertido desde entonces para admitir una gama más amplia de repertorio, como en los notables órganos de tubos del ayuntamiento de Auckland , [9] ] Capilla de la Universidad de Princeton , [10] y Capilla Rockefeller de Chicago . [8]
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