Película huérfana

Una película huérfana es una obra cinematográfica que ha sido abandonada por su propietario o titular de los derechos de autor ; también, cualquier película que haya sufrido un descuido.

El origen exacto del término película huérfana no está claro. En la década de 1990, sin embargo, los archiveros de películas solían utilizar este coloquialismo para referirse a las películas abandonadas por sus propietarios. Antes del final de la década, la frase surgió como la metáfora gobernante de la preservación de películas, primero en los Estados Unidos y luego a nivel internacional. [1]

Los historiadores y archiveros definen el término tanto en un sentido estricto como en un sentido amplio. Un informe del Bibliotecario del Congreso , Film Preservation 1993, ofreció una primera definición. Como categoría de las llamadas obras huérfanas , las películas huérfanas son aquellas "que carecen de titulares claros de derechos de autor o de potencial comercial" para pagar por su conservación. [2] Sin embargo, un grupo mucho más amplio de obras caen bajo la rúbrica huérfana cuando el término se expande para referirse a todo tipo de películas que se han descuidado. La negligencia puede ser física (una película impresa deteriorada), comercial (una película inédita), cultural (metraje censurado), histórico (una producción olvidada de la era de la Primera Guerra Mundial) o técnico (metraje de comerciales de televisión y series o videos musicales).

Esta concepción más amplia se ilustra típicamente con una lista de géneros huérfanos. En Redefining Film Preservation: A National Plan (1994), [3] el Bibliotecario del Congreso enumeró noticiarios, material de actualidad, películas mudas, trabajos experimentales, películas caseras, ficción independiente y documentales, anuncios políticos, material de aficionados, junto con publicidad, películas educativas e industriales como huérfanas culturalmente significativas. A esto, la National Film Preservation Foundation agrega animación, películas étnicas, metraje antropológico y fragmentos. (Consulte "Qué son las películas huérfanas" ).

En una década, el epíteto fue adoptado por académicos y educadores. En The Film Experience: An Introduction (2004), por ejemplo, Timothy Corrigan y Patricia White incluyen una sección sobre películas huérfanas, definiéndolas simplemente como "Cualquier tipo de película que haya sobrevivido pero que no tenga intereses comerciales para pagar los costos de su conservación . " [4]

Definido de esta manera, más películas son huérfanas que no. Muchos se describen con mayor precisión como "metraje", grabaciones filmadas en celuloide pero que no están destinadas a ser obras completas o estrenos teatrales. Los millones de pies de películas caseras y tomas descartadas de noticieros superan en número a la cantidad de material cinematográfico utilizado para hacer todos los largometrajes que hayan estrenado los estudios de Hollywood.

El resurgimiento del interés por estas películas se debe a su gran valor como artefactos culturales e históricos. Documentales, cineastas, historiadores, curadores, coleccionistas y académicos han unido fuerzas con los archiveros porque consideran huérfanos no solo documentos históricos, sino también evidencia de historias alternativas, suprimidas, minoritarias u olvidadas.

Desde 1999, cientos de estos devotos se han reunido para el Simposio de Cine Huérfano bienal . En su introducción a la antología Mining the Home Movie (2008), Karen Ishizuka y Patricia Zimmermann evalúan el impacto de estos simposios:

En 1999, el historiador de cine Dan Streible y varios otros profesores interdisciplinarios de la Universidad de Carolina del Sur iniciaron un simposio sobre películas huérfanas que reunió a archiveros, historiadores del cine, artistas, curadores y otros para discutir y proyectar trabajos dentro de un contexto académico riguroso. El Simposio sobre películas huérfanas I se tituló “Los huérfanos de la tormenta: salvando películas huérfanas en la era digital” y se celebró en septiembre de 1999. El II Simposio sobre películas huérfanas, “Documentación del siglo XX”, se celebró en marzo de 2001; El III Simposio de Cine Huérfano, “Sonido / Música / Voz: Escuchar películas huérfanas”, en septiembre de 2002; y el IV Simposio sobre películas huérfanas, “En el lugar: lugar y región en películas olvidadas”, en marzo de 2004. Estos cuatro simposios han funcionado para generar nuevas investigaciones y actividades curatoriales y han dado mayor visibilidad a la causa de las películas huérfanas. También han proporcionado un contexto académico y curatorial significativo para la investigación cinematográfica de aficionados. Los simposios sobre películas huérfanas, junto con una importante presencia de películas huérfanas, de aficionados y de pequeño calibre dentro de la Asociación de Archiveros de Imágenes en Movimiento a lo largo de la década de 1990 y posteriormente, sugieren la fusión de varios movimientos internacionales y regionales para observar más de cerca estos cines subalternos. . [5]

Después de que el quinto Simposio de Cine Huérfano ("Ciencia, Industria y Educación") tuvo lugar en la Universidad de Carolina del Sur (marzo de 2006), la Universidad de Nueva York asumió el proyecto, incorporándolo al Departamento de Estudios Cinematográficos y su Archivo de Imágenes en Movimiento y Programa de maestría en preservación en la Escuela de Artes de Tisch . Los huérfanos 6, 7 y 8 se llevaron a cabo en la ciudad de Nueva York. El simposio de 2008 se centró en películas y videos desatendidos por, sobre, en contra y bajo "el estado". La edición de 2010, "Imágenes en movimiento alrededor del mundo", incluyó oradores de 17 países. En 2012, el Museo de la Imagen en Movimiento de Queens coorganizó el octavo simposio, "Hecho para persuadir". Los simposios noveno y décimo se llevaron a cabo en instituciones importantes fuera de Nueva York. EYE Film Institute Netherlands organizó Orphans 9 ("El futuro de la obsolescencia", 2014) en Ámsterdam, y atrajo a asistentes de 30 países. Orphans 10 ("Sound", 2016) se reunió en el campus de Packard de la Biblioteca del Congreso para la conservación audiovisual en Culpeper, Virginia.

En 2001, miembros de estas profesiones académico-archivísticas comenzaron a referirse a un "movimiento cinematográfico huérfano". Como ha escrito la archivero-académica Caroline Frick, algunos de los participantes más activos se identifican como “orfanistas”, defensores apasionados de salvar, estudiar y proyectar cine abandonado. En 2004, la antropóloga visual Emily Cohen escribió que el fermento creativo e intelectual del movimiento constituía un "Manifiesto orfanista". [6]

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Rick Prelinger ( Prelinger Archives ) y Howard Besser (profesor de estudios cinematográficos de la Universidad de Nueva York) responden a las preguntas "¿Qué es una película huérfana?" y "¿Qué es el Simposio de Cine Huérfano?" (Grabado en la Universidad de Carolina del Sur , marzo de 2006) Duración 2:55

De manera más pragmática, en los Estados Unidos la creciente influencia del grupo afectó el discurso y las políticas sobre la reforma de los derechos de autor, uniéndose al movimiento más amplio de reforma de los medios. Ejemplos de esto incluyen el caso Eldred v. Ashcroft de la Corte Suprema de 2003 y el Informe de la Oficina de Copyright de 2006 sobre Obras Huérfanas . En septiembre de 2008, el Senado de Estados Unidos aprobó un proyecto de ley (S.2913) "para establecer una limitación a los recursos judiciales en casos de infracción de derechos de autor que involucren obras huérfanas", pero la Cámara de Representantes suspendió la sesión antes de abordar la medida.

Aunque las partes interesadas en los derechos de autor de EE. UU. Limitan su discusión a la definición más estricta de huérfano (una obra sin un titular de derechos identificable o cuyo titular de derechos no puede ser localizado), la concepción más amplia, una película huérfana como un objeto olvidado, sigue utilizándose internacionalmente. Los archiveros de películas que trabajan por separado en diferentes países han utilizado la metáfora huérfana durante una década. En la Cinemateca de Cuba, por ejemplo, se ha utilizado el término "huérfanos" para conceptualizar las obras perdidas y abandonadas de la historia del cine cubano, su "orfandad". El Nederlands Filmmuseum conserva y programa su serie "Bits & Pieces" de fragmentos de película no identificados, sus "expósitos". El Archivo Cinematográfico de China en Beijing también utiliza una metáfora traducible de una película huérfana. [7]

Otro indicio del interés internacional por las películas huérfanas fue el anuncio del cineasta Martin Scorsese de una World Cinema Foundation (WCF) en el Festival de Cine de Cannes de 2007. Los informes de prensa indicaron que la WCF conservaría las películas "huérfanas". Para 2008, sin embargo, la declaración de misión de WCF se refería sólo a películas "descuidadas" en lugar de huérfanas, ya que la fundación ayuda a financiar la preservación de películas teatrales menos conocidas, que permanecen bajo la propiedad legal de alguna de las partes. World Cinema Foundation En 2013, la fundación en sí fue rebautizada como World Cinema Project, supervisada por The Film Foundation Scorsese, creada en 1990.

En abril de 2008, la Federación Internacional de Archivos Cinematográficos (FIAF) aprobó una "Declaración sobre uso y acceso legítimos" que decía: "La FIAF apoya los esfuerzos para aclarar el estado legal de las películas 'huérfanas' y los materiales promocionales e históricos relacionados con el fin de preservación y acceso público ". Poco después, el 4 de junio de 2008, la Unión Europea anunció la firma de un nuevo "Memorando de Entendimiento" sobre obras huérfanas. La Iniciativa de Bibliotecas Digitales de la UE produjo la declaración. Los firmantes incluyeron instituciones clave en el archivo de imágenes en movimiento y representantes de los titulares de derechos: Association Des Cinematheques Europeennes - Association of European Film Archives and Cinematheques , British Library , European Film Companies Alliance, Federation Europeenne Des Realisateurs De L'audiovisuel , Federation Internationale Des Associations De Producteurs De Films y la Federación Internacional de Distribuidores de Cine. [8] En 2010, la Asociación de Cinematecas y Archivos Cinematográficos Europeos llevó a cabo una encuesta entre sus miembros para evaluar la dimensión de las películas huérfanas. Según esta encuesta, más de 210.000 películas conservadas en los archivos cinematográficos de Europa se consideran huérfanas. [9] En octubre de 2012, la UE adoptó la Directiva sobre obras huérfanas 2012/28 / UE que permite legalmente el uso (en línea) de obras huérfanas en toda Europa, siempre que se haya realizado antes una búsqueda del titular de los derechos. Actualmente, la Unión Europea está abordando los problemas de derechos de autor, acceso y conservación a través de FORWARD, un proyecto de tres años (2013-2016) para crear un registro de películas huérfanas. Oficialmente denominado "Marco para un registro de obras audiovisuales huérfanas en toda la UE", el proyecto tiene como objetivo crear un proceso simplificado para determinar el estado de los derechos de las obras de imágenes en movimiento. Consulte Project-FORWARD.eu .

Notas al pie

  1. ^ Gregory Lukow, "La política del orfanato: el auge y el impacto de la metáfora de la 'película huérfana' en la práctica de preservación contemporánea", artículo presentado en el simposio de la Universidad de Carolina del Sur, "Huérfanos de la tormenta: salvar películas huérfanas en la era digital ", 23 de septiembre de 1999. http://www.sc.edu/filmsymposium/archive/orphans2001/lukow.html . Ya en octubre de 1950, la revista Industrial Marketing se refería a las películas de ventas industriales de 16 mm como películas huérfanas. El experto en restauración Robert Gitt fue citado usando la metáfora ya en 1992, para referirse a películas de la era muda, noticiarios y kinescopios. Robert Epstein, “Mining Hollywood's Old Movie Gold”, Los Angeles Times , 16 de julio de 1992, pág. F1.
  2. ↑ Film Preservation 1993: A Study of the Current State of American Film Preservation: Report of the Librarian Of Congress , por Annette Melville y Scott Simmon, Washington, DC: NFPB / LOC, 1993. https://www.loc.gov/ film / study.html
  3. ^ Redefiniendo la conservación de películas: un plan nacional; Recomendaciones del Bibliotecario del Congreso en consulta con la Junta Nacional de Preservación de Películas , coordinado por Annette Melville y Scott Simmon, Washington, DC: NFPB / LOC, 1994. https://www.loc.gov/film/plan.html
  4. ^ Timothy Corrigan y Patricia White, The Film Experience: An Introduction (Boston: Bedford / St. Martin's, 2004), 391–98. Se agregan a la lista de géneros huérfanos producidos por el gobierno, citando Lo que debe saber sobre la guerra biológica (1952). Esta película se puede ver como un archivo digital en https://archive.org/details/WhatYouS1952 como parte de la Colección Prelinger. de "películas efímeras". El coleccionista-activista Rick Prelinger es una de las personas más responsables de dar a conocer las películas huérfanas.
  5. ^ Karen L. Ishizuka y Patricia R. Zimmermann, eds. Minería de la película casera: Excavaciones en historias y recuerdos (Berkeley: University of California Press, 2008), 12–13.
  6. ^ Caroline Frick, Nación de la restauración: Archivos cinematográficos y herencia cinematográfica 'estadounidense' , PhD diss. Universidad de Texas en Austin, 2005, biblioteca de UT Austin PDF Archivado 2011-06-04 en Wayback Machine , y en Frick's Saving Cinema: The Politics of Preservation, (Oxford University Press, de próxima publicación); Emily Cohen, “The Orphanista Manifesto: Orphan Films and the Politics of Reproduction”, American Anthropologist (diciembre de 2004), 719–31.
  7. ^ Dan Streible, "El papel de las películas huérfanas en el archivo del siglo XXI", Cinema Journal 46.3 (primavera de 2007): 124-28.
  8. ^ http://ec.europa.eu/information_society/newsroom/cf/itemdetail.cfm?item_id=4145
  9. ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 11 de noviembre de 2014 . Consultado el 11 de agosto de 2014 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )

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