El Palacio de Fabio Nelli es, según críticos e historiadores, el edificio renacentista del período clásico más importante de la ciudad de Valladolid ( Castilla y León , España ). [1] Según el arquitecto Antonio Bustamante García, "se considera este palacio como el mejor exponente y obra de primera fila dentro del Clasicismo de la arquitectura civil de Valladolid". [2] Los críticos de arte aseguran que tuvo mucho que ver el resultado del trabajo, las buenas relaciones y entendimiento entre el patrocinador, el banquero Fabio Nelli, y la genialidad y maestría del autor Pedro de Mazuecos El Mozo.
Construida en una época en la que Valladolid se volvió más decadente, su construcción duró unos veinte años, sucediendo periodos de inactividad en la obra y un cambio de arquitecto por la muerte de Juan de la Lastra, el arquitecto original.
Decorado y acabado siguiendo el estilo clasicista italiano, su fachada, parque infantil y escaleras son el epítome de este tipo de arquitectura en Valladolid. Tras la muerte del banquero el Palacio tuvo varios usos, hasta que en el siglo XX se convirtió en sede del Museo de Valladolid, institución destinada a recoger todos los restos arqueológicos y artísticos de la provincia.
La estructura se encuentra en relativamente buenas condiciones, a la espera de una ampliación del espacio dedicado al museo y una restauración de la fachada y el patio de recreo del antiguo palacio. [3]
Contexto histórico
Valladolid a mediados del siglo XVI y comienzos del XVII fue una ciudad que conoció su propio esplendor e inició una etapa decadente que duraría siglos. Fabio nació en 1533, pero la ciudad se había estancado desde la derrota de los comuneros. Seis años antes, en 1527, Valladolid fue testigo de uno de los hechos más importantes de su historia: el nacimiento del futuro rey Felipe II en el Palacio de Pimentel. Ese mismo año se iniciaron las obras de la nueva colegiata que, tras varias reformas en el proyecto y retrasos, obtuvo el grado de catedral , aunque nunca llegó a estar terminada. [4] En 1561 un incendio destruyó gran parte de la ciudad, tras lo cual Felipe II prometió reconstruir las áreas destruidas, dando a la ciudad la primera Plaza Mayor regular de España. [5] La decisión del rey de instalar la Corte en Madrid supuso un grave problema para la ciudad (lo mismo ocurrió con Toledo), que inició el camino decadente en el que se mantuvo hasta bien entrado el siglo XIX. Recibió un soplo de aire fresco con la concesión del título de ciudad y con la llegada de la Corte en 1601, pero cinco años después, Felipe III volvió de nuevo a Madrid y Valladolid se sumió en el letargo.
Fabio Nelli
Fabio Nelli fue un importante banquero vallisoletano nacido en 1533. Su padre, Alfonso Nelli, murió arruinado en Tábara ( Zamora ), habiendo pertenecido a una familia de banqueros de Siena (Italia). Su madre fue Damiana de Espinosa. Tras la muerte de su padre, Fabio Nelli abandonó Sevilla en compañía de sus tíos Pedro y María de Espinosa. Allí pasó su vida profesional.
Contrajo matrimonio en la madurez con la señora Violante Rivadeneira (fallecida en 1591). Tuvieron dos hijas: Damiana, que se casó con su primo Hernando de Rivadeneira y Leonor, que se casó con Cristóbal de Benavente y Benavides y que luego se convirtió en conde de Fontenar. [6]
Damiana tuvo un hijo llamado Alonso Nelli (1601-1662) que se casó con Catalina de Zúñiga. Tuvieron un hijo llamado Baltasar Francisco de Rivadeneira y Zúñiga, a quien Felipe IV otorgó el título de marqués de la Vega de Boecillo en 1663. Es el origen del escudo que se ve en la fachada del palacio de Fabio Nelli y que se conserva en la terrenos de Boecillo .
Fabio Nelli constituyó el mayorazgo en 1595 y lo ratificó en 1608 con algo nuevo. Lo hizo a favor de su hija mayor Damiana y de sus descendientes. Tras la muerte de Damiana en 1614, el mayorazgo pasó a su hijo Alonso Nelli.
El regreso a Valladolid
La prosperidad económica de la ciudad -consecuencia de esta estrecha relación con la Corona-, que desde el siglo XII había concedido las primeras ferias, atrajo a la ciudad a familias adineradas de comerciantes y banqueros.
Fabio Nelli de Espinosa, hijo del banquero sienés Alfonso Nelli, nació en Valladolid, pero los negocios familiares en un momento de auge comercial con América lo llevaron fuera de su ciudad natal hasta 1576, fecha de su regreso definitivo y en el que ordenó la construcción. de su residencia.
Sobre varias casas compradas al conde de Osorno, el arquitecto Juan de la Lastra planteó una residencia española. Pero desde 1595 el arquitecto Pedro de Mazuecos introdujo elementos de inspiración italiana: fachada simétrica con dos torres y acceso en el centro, en línea con la entrada al patio de recreo. Esta tiene columnas en tres de sus lados, mientras que las cuatro se cierran con un muro, al orientarse hacia el norte, y hace tanto frío.
Construcción de palacio
Las obras del palacio se iniciaron en 1576 en el solar de las casas principales ya citadas. El 15 de abril del mismo año el banquero Fabio Nelli y el maestro de cantería Juan de la Lastra firmaron un convenio para realizar las cimentaciones de los muros del edificio. En este documento se determinaron perfectamente las medidas, los materiales y cómo trabajarlos:
Juan de la Lastra construyó los cimientos y las áreas correspondientes. El plano era el habitual para los palacios de Valladolid: un pasillo en el lado izquierdo de la fachada, con las puertas de la calle y del patio de juegos desalineadas formando una línea oblicua sin tener en cuenta un eje de simetría. Colocó la puerta de acceso al patio de recreo desde el pasillo en forma empinada para evitar toda visión desde la puerta exterior.
Juan de la Lastra tomó como modelo para tallar la puerta del pasillo que conducía al patio de recreo, al arquitecto Baldassare Peruzzien y su obra de restauración del palacio de Máxima Colonne, tanto en forma como en ubicación. [nota 1] [nota 2] Las obras continuaron durante los seis años siguientes según las huellas del palacio en la tradición de Valladolid, con el típico pasillo acodado, como se hizo en la casa de los Berruguete, el palacio de Escudero-Herrera, el palacio de Pimentel y en tantos otros. Pero la obra de Juan de la Lastra se vio truncada por la enfermedad y muerte del artista que, en enero de 1582 dio testamento poco antes de su muerte.
A partir de ese año se encargó al escultor Francisco de la Maza y al arquitecto Pedro de Mazuecos el Mozo continuar la construcción del edificio. Tiene noticias de los respectivos acuerdos gracias al documento del Proceso de Análisis Jerárquico. comparecencia con firma del notario Miguel Palacios, (año 1582, leg. 531, fol. 100). En estos documentos se encuentran todo tipo de instrucciones y detalles de estilo de columnas y escaleras del patio principal, a partir de las huellas de Pedro de Mazuecos el Mozo. Ese año se iniciaron las obras de patio de recreo y escaleras, que se prolongaron cuatro meses como se exige en el convenio.
En 1589 Fabio Nelli decide encargarse personalmente de la dirección de las obras de su palacio (hasta el momento que se había dirigido su hermano) alojándose en la parte trasera que era la única terminada incluso con decoración. El primer paso fue la finalización de la fachada y la cubierta que volvió a aceptar el joven y prometedor Diego de Praves, contando como fiadores con Juan de Nates y Juan de Mazarredonda y el testigo Pedro de Arce. [nota 3] En el convenio referido en el momento que deberá proporcionar las obras y el precio establecido:
En el mes de diciembre aún se trabajaba en la bahía del frente, por lo que los ocupantes del palacio tuvieron grandes dificultades para salir; Fabio Nelli pidió permiso a su vecino, el albañil Domingo de Azcutia para poder utilizar un callejón de su propiedad que tenía acceso a la calle Puente (actual Expósitos). [nota 4]
Las obras se detuvieron durante cinco años. Los historiadores no tienen las ideas muy claras sobre la causa, aunque puede haber sido la crisis económica que se inició en la última década del siglo, frente a años anteriores (década de los 80) cuando todo había sido prosperidad y abundancia. Después de esos cinco años, Fabio Nelli encargó los trabajos de delantero y tapa a Pedro de Mazuecos El Mozo, dando toda su confianza. Entre los inicios de las obras del palacio en 1576 y el nuevo convenio, se habían lanzado nuevas ideas en el mundo de la arquitectura en Italia. [nota 5] Las soluciones que dio Mazuecos para la ubicación del pasillo y tamaño y posición del patio de recreo y para la construcción de la cubierta se inspiraron en el Tratado de Sebastián Serlio , De la Antigüedad, Libro Tercero. Pedro de Mazuecos fue uno de los arquitectos más influyentes dentro del enfoque clasicista de Valldadolid.
La nueva huella se basa en los principios de simetría y centralidad que ofrece Renaissance, siguiendo al mismo tiempo las teorías y los consejos de Sebastián Serlio.
En el caso del Palacio Fabio Nelli no se trataba de restaurar un edificio gótico sino de concluir una fachada y cubierta en un edificio cuyo interior no se ajustaba exactamente a las nuevas modas. Según el gusto de Fabio Nelli, el palacio debía terminar siguiendo la última moda italiana y para ello se apoyó plenamente en Pedro de Mazuecos.
Pedro de Mazuecos trasladó la puerta de entrada al patio de recreo desde la esquina izquierda donde estaba hacia el centro de la bahía, dejando así el nuevo pasillo de centrado. También se ajustó la entrada desde la calle, colocándola en medio de la fachada. A partir de esta disposición se centró y enfrentó Mazuecos diseñó y distribuyó el resto del edificio, dando al palacio los principios clasicistas que hasta el momento no había experimentado en la arquitectura palaciega de la meseta norte: simetría, frontalidad y centralidad.
Descripción de las fachadas
La fachada se compone del cuerpo central y dos torres laterales, adelantadas respecto al resto. Está realizado en piedra para el zócalo y ladrillo para las paredes, apareciendo todo el yeso excepto la cubierta.
La puerta es semicircular, con columnas de doble estriado a los lados, y se asoma a un friso decorado con querubines y figuras vegetales.
El segundo cuerpo tiene en promedio un balcón, con pasamanos de bronce. En el dintel se ve el lema Soli deo honor y gloria. A los lados también hay columnas dobles, entre las que se disponen nichos y cajas insertadas, siguiendo así la estética geométrica de moda de la época en la que se construyó. El frontón está roto y en el hueco está el escudo. Se remata con pirámides y bolas al gusto del Escorial. La cornisa tiene un volador con modillones con moldura de tacón.
La fachada lateral que se encuentra en hoy visible da a la antigua calle del Puente , hoy Expósitos. Termina una galería de arcos con adornos de mascarones, del gusto italiano. La otra fachada lateral no se ve porque está oculta por otros edificios. Parte de esta fachada da al jardín del palacio llamado vergel .
La puerta de entrada está centrada y conduce al pasillo que presenta su puerta de entrada al patio de juegos orientada a calle y también centrada en la bahía.
Ornamentación y simbolismo
Entre hojarascas se puede ver un personaje desnudo que porta un colgante de uvas que ofrece a un animal en actitud feroz. Es Baco , que calma a las fieras con la ayuda del vino.
Aparecen diablos de arena o putti que sostienen un medallón o escudo, típicamente florentino, de significado poco claro. Este adorno fue muy utilizado y difundido en relieves del Renacimiento español.
Tiene cestas llenas de frutas, coincidiendo en los capiteles de las cuatro columnas; es una representación de la abundancia, muy utilizada en los palacios de Valladolid en el siglo XVI.
En el centro del friso, separando los grotescos simétricos ya descritos, se encuentra un rostro de expresión sarcástica y burlona, casi diabólica: un mascarón de proa que puede recordar los modelos italianos de los sátiros o la representación de un terrorífico. Se ha interpretado como una máscara dionisíaca que representa ojos o ventana o luz interior al estar situada justo en el centro de la puerta de entrada.
En las enjutas del arco de entrada hay dos figurillas ornamentales que representan a niños o diablos de arena que sostienen algunos frutos. Ha querido relacionarse con estas figuras con una alegoría del amor. [7]
Leyenda en el friso
La traducción tradicional de esta oración se usa para ser Solo para Dios honor y gloria. Sin embargo, es muy raro ver esta máxima en un edificio civil no relacionado con la Iglesia. Se ha especulado sobre la posibilidad de que la sentencia estuviera dirigida a Felipe II en elogio de emparentados con la imagen que era Rey Sol. En este caso, la traducción sería: Al sol. Dios honor y gloria. Esta dedicatoria puede ser en agradecimiento a la concesión que Felipe II hizo a Fabio Nelli otorgándole el título de generosidad y nobleza. [8]
Escudo de armas nobiliario
El escudo actual, que puede verse en el centro del frontón partido del palacio, corresponde al nieto de Fabio Nelli, Baltasar de Rivadeneira y Zúñiga. También pertenece a este personaje el escudo que aún existe en la aldea de Boecillo (actual Vega de Porras), que fue casa de campo, propiedad del banquero. [nota 6] Sin embargo, en este mismo sitio de la fachada se encontraba en su día el escudo perteneciente al propio Fabio Nelli del cual tengo noticias exactas gracias a la descripción escrita que realizó, fechada el 20 de junio de 1608. [9]
Fabio Nelli se enorgullecía de sus antepasados, que habían sido favorecidos por el emperador Carlos V , quien entregó la carta de piedad y título el 10 de enero de 1532 y permitió poder incluir en el escudo familiar a la media águila imperial.
Descripción del escudo de armas actual
Cortar
División de dos líneas y corte de una. A los diestros: Subida a una cruz floreteada y cargada de 5 venerados, abajo sobre aguas de 3 peces en vara. Es Rivadeneira.
En el centro: Una banda y flecos con una cadena. Es Zúñiga.
Al siniestro: está cortado. Arriba. Separar. A la derecha, siete lirios en franja 1,2,1,2,1. Es chico.
A la cruz siniestra trimestral, 1º un castillo, 2º y 3º 5 anclas en saltire cargadas con 5 máquinas también en saltire, 4º un león.
Abajo, 6 rondas en palo 3.3. Es Castro .
Parte inferior partido de dos líneas y corte de una. Para diestros: León rampante, bordura de roeles o bezantes. En el centro: Águila extendida y cortada. Al siniestro: está cortado. Arriba: Un árbol, borde con algo parecido a gavillas. Abajo: Un árbol y dos cabras rampantes atadas al mismo.
Emblemas: Un campo cargado con tres rondas o bezantes fuera de posición.
Atributos externos : Está estampada con una corona de marqués. Sobre todo, una cruz de la Orden de Caballería de Santiago.
Decoración de azulejos
En los años que se construyó Valladolid tuvo muy buenos talleres de azulejería . En 1586 se inauguró el taller de Hernando de Loaisa y ejecutó la decoración del palacio de Fabio Nelli al mismo tiempo que lo hizo la escuela de San Gabriel (ya desaparecida). [nota 7] Los temas predilectos de esta decoración eran los mitológicos. También aparecieron escenas caballerescas en el paisaje de ciudades amuralladas, siguiendo al pie de la letra las tendencias tan a la moda lanzadas por el Renacimiento italiano de Florencia. Aparte de las escenas figurativas aparece como ornamentación repetida la imagen de la granada, cargada de simbolismo, identificada con la realeza, comparando su sabor agridulce con las glorias y angustias del Gobierno. [10]
El Palacio tras la muerte del banquero
El banquero fundó una obra piadosa anticipándose a su descendencia directa o indirecta como lo hizo de hecho. Dejó escrito que estableció en el palacio un hospital y albergue de estudiantes pobres, cosa que nunca llevó a cabo. Al principio sirvió de residencia a algunos altos cargos religiosos y también se alquiló a personas particulares.
En 1774 el prior y los miembros del convento de San Pablo eran mecenas de las memorias y Waqf fundadas por Fabio Nelli así como administradores de sus bienes en representación de la Real Audiencia. En esa época vivía como inquilino en el Palacio Ramón Castaños Leguizamon, patrón de la Iglesia de Nuestra Señora de Begoña, Marqués de Vargas y vecino de Valladolid. Encargó por su cuenta las reparaciones y arreglos necesarios en el edificio, por todos los que protestaron los frailes maestros. El señor Castaños, en respuesta, presentó una denuncia en la Real Audiencia acusando a estos frailes de negligencia. La Audiencia Real dio la razón. [11]
Durante la Guerra de la Independencia española el edificio fue ocupado por las tropas francesas, que lo utilizaron como almacén, provocando muchos desperfectos. En 1816 se utilizó para instalar las oficinas de la Hacienda Real. Tras la Desamortización pasó al Estado y poco después fue vendido a Felipe Tablares Maldonado por 114.000 reales.
En el siglo XX lo volvió a comprar el Estado y en 1968 fue restaurado para albergar el Museo Arqueológico. En pleno siglo XXI tiene el título de Museo de Valladolid.
El Palacio en la actualidad
Como museo y Bien de Interés Cultural es el palacio de Fabio Nelli desde el 16 de noviembre de 1961, su mantenimiento depende en primera instancia de la Consejería de Cultura, que delega su gestión en la Consejería de Cultura de la Junta de Castilla y León. [12] [13] El Palacio no se ha restaurado mucho desde la reforma realizada en 1968, por lo que después de más de cuarenta años, los responsables de esta institución consideran necesaria una limpieza de la fachada y el patio de recreo.
La importancia de esta casa dentro de la ciudad española y de toda la comunidad autónoma es más que destacable. Es el epítome de un palacio clásico de Valladolid, con su fachada claramente renacentista y especialmente su patio de recreo. Ésta es la característica de los palacios de Valladolid, cuya parte orientada al norte está tapiada, sin arcos que dan sombra al abrigo tan característica de la ciudad fría, recibiendo el dibujo del calor del sol. Hay otros palacios similares en la ciudad, como el de los Villagómez, que también cumplen con esta característica, pero la majestuosidad del palacio Fabio Nelli es única.
Perspectivas y necesidades de futuro
El museo de Valladolid, institución que alberga el Palacio, presentó un proyecto de ampliación al Ayuntamiento de Valladolid en 2003, admitido a trámite. [14] En dicho proyecto, se pretendía ampliar el Museo desde el solar existente en la parte trasera del Palacio, en la Calle Expósitos. Cuando se trata de una zona que pertenece al casco histórico de la capital, varios vecinos de los edificios colindantes al Palacio interpusieron una denuncia ante los tribunales contra el proyecto, ya que a su juicio, éste incumplía el estudio de detalle del Plan General de Ordenación Urbana. ( PGOU ). Los juzgados fallaron a favor de los vecinos, por lo que el proyecto se encuentra totalmente paralizado ya la espera de uno nuevo. [3]
Como juicio de los responsables del museo, la ampliación es absolutamente necesaria y de gran urgencia. Como fondo arqueológico que es para toda la provincia , los sótanos del propio palacio se encuentran repletos de hallazgos, así como una nave situada en una zona industrial. Además de ser necesario por el espacio que proporcionaría albergar un mayor número de hallazgos arqueológicos, el proyecto de ampliación contemplaba también una limpieza a fondo del edificio y un repintado del mismo, devolviendo así su aspecto original. [14]
El Museo
El museo fue creado como Museo Provincial de Antigüedades en el año 1879 y su sede estaba en el edificio del Colegio de Santa Cruz. La colección se distribuye en dos secciones: Arqueología (10 salas) y Bellas artes (8 salas). La sección de Arqueología muestra una secuencia cronológica completa de piezas de la provincia de Valladolid desde el Paleolítico hasta la Edad Media. En el apartado de Bellas artes se ofrecen pinturas de los siglos XV y XVI, tapices flamencos, orfebrería del siglo XVII, cerámica popular española, escultura y una pequeña sección dedicada a la historia de la ciudad.
Entre la colección de bellas artes se proyecta la pintura del maestro del obispo Sancho de Rojas representando a la Virgen con el Niño junto a dos donantes presentados por Santa Catalina y la Adoración de los pastores de Vicente Masip .
Entre la muestra de restos arqueológicos destaca el sarcófago del niño Alfonso de Castilla , con sus vestimentas y tejidos.
Notas
- ^ Miembro de una de las principales familias de banqueros de Florencia durante el siglo XIV
- ^ Juan de la Lastra nunca vio la obra de Peruzzi pero sin duda la conocía a través de los textos de Iacomo Vignola.
- ^ Diego de Praves trabajaba desde 1582 en las obras de la cuarta colegiata de Valladolid, bajo la influencia de Juan de Herrera.
- ^ Domingo de Azcutia, alarife y carpintero, tenía en efecto unas casas de su propiedad colindantes con las de Fabio Nelli por la parte de la calle de la Puente (Expósitos).
- ^ Mazuecos es el introductor de los principios clasicistas cuyo debate había comenzado ya con Juan de la Lastra incorporando éste elementos de tradición medieval.
- ^ Baltasar de Rivadeneira y Zúñiga, nieto de Fabio Nelli incorporó a su escudo la parte inferior del escudo de Fabio Nelli, transformando además la media águila imperial en una completa.
- ^ A Fabio Nelli le gustaba mucho este tipo de decoración y así lo demostró mandando recubrir también con azulejos la capilla de sus casas de campo de Boecillo y la capilla funeraria de la Anunciación en la iglesia de los Agustinos, de la que era su patrono y propietario.
Referencias
- ^ Véase la bibliografía, todos los autores coinciden en ello.
- ^ Antonio Bustamente García (1983).
- ↑ a b El Norte de Castilla (6 de febrero de 2009).
- ^ Martín González, Juan José.
- ^ Arte Historia-Junta de Castilla y León.
- ^ Narciso Alonso Cortés.
- ↑ Meyer, FS (1929)
- ^ AHP Y U. Carta ejecutoria de hidalguía y nobleza dada en abril de 1564, a favor de Fabio Nelli de Espinosa.
- ^ AHP Y U. Escribano Francisco Martínez de León, leg. 1494, años 1607-1608, fol. 268, 20 de junio de 1608.
- ^ Profesor JM González de Zárate.
- ^ AHPV, pierna. 3898, fol. 85.
- ^ Valladolid Turismo.
- ^ Diputación de Valladolid.
- ^ a b Ministerio de Cultura.
Bibliografía
- Juan José Martín González (1983). Juan José Martín González (1983). Monumentos civiles de la ciudad de Valladolid: Catálogo monumental . Diputación de Valladolid . ISBN 84-500-8462-8.
- Jesús Urrea Fernández (1996). Jesús Urrea Fernández (1996). Arquitectura y nobleza: Casas y Palacios de Valladolid . Valladolid: Junta de Castilla y León. ISBN 84-86808-45-6.Valladolid: Junta de Castilla y León. ISBN 84-86808-45-6.
- Daniel Villalobos Alonso (1992). Daniel Villalobos Alonso (1992). El debate clasicista y el palacio de Fabio Nelli . Colegio Oficial de Arquitectos de Valladolid. ISBN 84-600-8286-5.Colegio Oficial de Arquitectos de Valladolid. ISBN 84-600-8286-5.
- María Antonia Fernández del Hoyo (2002). María Antonia Fernández del Hoyo (2002). Casas y Palacios de Castilla y León: Valladolid . Junta de Castilla y León . ISBN 84-9718-090-9.Junta de Castilla y León. ISBN 84-9718-090-9.
- Eloísa García de Wattenberg (1976). Museo Arqueológico Provincial de Valladolid . Madrid: Dirección General de Patrimonio Artístico y Cultural.(1976). Museo Arqueológico Provincial de Valladolid. Madrid: Dirección General de Patrimonio Artístico y Cultural.
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- FS Meyer (1929). FS Meyer (1929). Manual de Ornamentación . Barcelona, Gustavo Gili.Barcelona, Gustavo Gili.
Coordenadas :41 ° 39′22 ″ N 4 ° 43′44 ″ W / 41.6561 ° N 4.7289 ° W / 41.6561; -4,7289