Passacaglia y fuga en do menor ( BWV 582) es unapieza para órgano de Johann Sebastian Bach . Supuestamente compuesto a principios de la carrera de Bach, es una de sus obras más importantes y conocidas, y una influencia importante en los pasacalles de los siglos XIX y XX: [1] Robert Schumann describió las variaciones de la pasarela como "entrelazadas tan ingeniosamente que uno puede nunca dejes de sorprenderte ". [2]
Historia
El manuscrito autógrafo de BWV 582 se considera perdido actualmente; la obra, como es típico de las piezas de Bach y sus contemporáneos, se conoce sólo a través de una serie de copias. Existe alguna evidencia de que el original fue anotado en tablatura de órgano . [3] No se sabe con precisión cuándo compuso Bach la obra, pero las fuentes disponibles apuntan al período comprendido entre 1706 y 1713. Es posible que BWV 582 se compusiera en Arnstadt poco después del regreso de Bach de Lübeck [3] [4] ( donde pudo haber estudiado las obras de ostinato de Buxtehude ).
La primera mitad del ostinato de la pasarela , que también sirve como tema principal de la fuga, probablemente fue tomada de una obra corta del compositor francés André Raison , Christe: Trio en passacaille de Messe du deuxieme ton de la Premier livre d'orgue . [5] [6] Es posible que la segunda mitad del ostinato también fuera tomada de Raison, la línea de bajo de Christe: Trio en chaconne de Messe du sixieme ton de la misma publicación es muy similar. [5] Consulte el Ejemplo 1 para conocer los temas de Bach y Raison.
Sin embargo, algunos estudiosos disputan la influencia de Raison. La obra de Bach comparte algunas características con las obras de ostinato del norte de Alemania, sobre todo las dos chaconas de Buxtehude ( BuxWV 159 y 160) y una pasarela (BuxWV 161) , y hay una clara influencia de las chaconas de Pachelbel en varias variaciones y en la estructura general. [7]
Análisis
Pasacalle
El pasacalles está en 3
4tiempo , que es típico de la forma. El ostinato de Bach consta de ocho compases , lo cual es inusual pero no inaudito: un ostinato de la misma longitud se usa, por ejemplo, en el pasaje de órganos de Johann Krieger . La apertura de la pieza , que consiste en el ostinato enunciado en el pedal sin acompañamiento de los manuales, es algo más inusual, aunque esta idea también se da en otros lugares, pudiendo incluso haber sido utilizada por Buxtehude. [8]
Hay 20 variaciones en BWV 582/1. El primero comienza con un afecto típico en Do menor , "un doloroso anhelo" según Spitta, similar al comienzo de la Chacona en Do menor de Buxtehude , BuxWV 159. [9] Se han hecho numerosos intentos para descubrir una estructura simétrica general de la trabajo, pero los académicos aún tienen que ponerse de acuerdo sobre una única interpretación. [10] Christoph Wolff y Siegfried Vogelsänger hicieron intentos particularmente importantes . [11] Algunos estudiosos han especulado que hay un componente simbólico en la estructura de la obra: por ejemplo, Martin Radulescu sostiene que BWV 582/1 tiene "la forma de una cruz". [12]
La mayoría de los estudiosos están de acuerdo en que el Passacaglia se acumula hasta su clímax en la variación doce. [ cita requerida ] A esto le siguen tres variaciones silenciosas, formando un intermezzo corto , y luego las cinco variaciones restantes terminan el trabajo.
La intérprete y erudita de Bach Marie-Claire Alain sugirió que las 21 variaciones se dividen en 7 grupos de 3 variaciones similares, cada apertura con una cita de un coral luterano , tratado de manera similar al Orgel-Büchlein escrito en un momento similar: [13]
- Compases 8-12, la parte superior explica las notas iniciales de "Nun komm 'der Heiden Heiland".
- En los compases 24 a 48, una cantilena deletrea "Von Gott will ich nicht lassen"
- Compases 49 a 72, las escalas son una referencia a "Vom Himmel kam der Engel Schar"
- Compases 72 a 96, que recuerdan el motivo de la "estrella" de "Herr Christ, der Ein'ge Gottes-Sohn"
- Compases 96-120, figura ornamentada similar a la de "Christ lag in Todesbanden" acompaña el tema en la soprano y luego se mueve sucesivamente al alto y al bajo
- Compases 144-168 "Los intervalos ascendentes en el bajo recuerdan el coral pascual" Erstanden ist der heil'ge Christ ".
Alain también señala que los números (21 repeticiones del suelo de Passacaglia y 12 declaraciones de los sujetos de fuga) son inversiones.
Fuga
El pasacalles es seguido, sin interrupción, por una doble fuga . La primera mitad del passacaglia ostinato se utiliza como primer tema; una versión transformada de la segunda mitad se utiliza como segundo tema. [14] Ambos se escuchan simultáneamente al comienzo de la fuga. Un contrasujeto ingresa inmediatamente después y luego se usa en toda la pieza. Cuando los tres sujetos aparecen simultáneamente, nunca lo hacen en la misma combinación de voces dos veces; se trata, por tanto, de una fuga de permutación , posiblemente inspirada en las obras de Johann Adam Reincken . [15]
A medida que avanza la fuga, [ ¿cuándo? ] Empresas de Bach en las claves principales ( E ♭ y B ♭ ) y el tiempo entre los estados se incrementa de 1-3 bares a 7-13.
Transcripciones
La pasacalla ha sido transcrita para orquesta por Leopold Stokowski , [16] Ottorino Respighi , René Leibowitz , Eugene Ormandy , Sir Andrew Davis y Tomasz Golka y para piano por numerosos compositores / pianistas como Eugen d'Albert , Georgy Catoire , Max Reger (en una versión para 2 pianos), Fazil Say , Krystian Zimerman , Émile Naoumoff [17] y Awadagin Pratt . También ha sido arreglado para un quinteto de metales por Neil Balm e interpretado por The Canadian Brass . El grupo británico Fretwork grabó una transcripción para viol consorte en 2005. En 2006, Kevin McChesney transcribió la pasarela para campanillas y la grabó Cast of Bronze de Dallas, Texas. El pasacalles también fue transcrito por Donald Hunsberger para el Eastman Wind Ensemble (conjunto de viento sinfónico) y para el Eastman Trombone Choir (octeto de trombón). En 2009, la obra fue transcrita para cuarteto de cuerda por Nicholas Kitchen para la interpretación del Borromeo String Quartet .
En la transcripción orquestal de Stokowski toda la coda es lenta y fortissimo sin posibilidad de un rallentando final masivo. Realizó seis grabaciones comerciales de la misma entre 1928 y 1972.
En la cultura popular
- Un arreglo de algunas partes iniciales del pasacalles está presente dos veces en la secuencia del bautismo de la película El Padrino (1972).
- Las partes iniciales del pasaje aparecen en una escena de la película In Bruges (2008).
- Roland Petit creó un ballet, Le jeune homme et la mort (El joven y la muerte), ambientado en Passacaglia y Fuga en Cm. Una versión abreviada del ballet aparece como la escena de apertura de la película White Nights de 1985 .
- En The Life Aquatic con Steve Zissou se reproduce un pequeño segmento de una transcripción de piano , interpretada por Angela Hewitt (transcripción de Eugen d'Albert ).
- El flautista Hubert Laws grabó una interpretación de jazz de BWV 582 para su álbum en vivo Carnegie Hall ( CTI Records ) de 1973 .
- Jimi Hendrix grabó una interpretación que se puede escuchar en el álbum Jimi Hendrix at His Best, Volume 3 , como "Lift Off".
- El pasacalles aparece en el álbum de Robert Fripp The Bridge Between (1993).
- Alrededor de 1964, todo el pasacalles, entre otras músicas, se renderizó digitalmente en el MIT en un PDP-1 con un dispositivo de tarjeta de sonido especial y se grabó en cinta magnética. PDP-1 Music ,
- El pasacalles se utiliza en la película turca de 2018 The Wild Pear Tree .
- Utilizado por George Lucas en su película estudiantil de la USC de 1968 , Electronic Labyrinth: THX 1138 4EB .
Grabaciones notables
- Isolde Ahlgrimm , clavecín de pedal Ammer (1937/1941), Philips, (1956)
- E. Power Biggs , órgano, Museo Busch-Reisinger, Universidad de Harvard (1958)
- Helmut Walcha , órgano de St. Laurenskerk en Alkmaar , Archiv Produktion, (1962)
- Virgil Fox , órgano, Bach Live at Fillmore East , Decca (1971) - grabación en vivo de la serie de conciertos Heavy Organ; Philharmonic Hall (más tarde Avery Fisher Hall ), Command Records (1963)
- Anthony Newman , clavecín de pedal, Columbia Masterworks (1968)
- Karl Richter , órgano Catedral de Freiberg , Große Silbermann -Orgel (1980)
- Peter Hurford , órgano de seguimiento Casavant Frères , Iglesia de Nuestra Señora de los Dolores, Toronto, Canadá (1984)
- André Isoir , órgano Basilika Weingarten, Calliope (1988) - incluido el uso de la mezcla de pedal de 49 rangos "la force" en el pedal inferior C en todo
- Hans-André Stamm , sobre el Trost-Organ en Waltershausen, Alemania
- Ton Koopman , órgano Basilika Ottobeuren, Novalis / Brilliant (1989)
- Christopher Herrick , órgano Stadtkirche Zofingen, Hyperion (1990)
- Simon Preston , órgano Sauer, St. Peter, Waltrop, Deutsche Grammophon (1991)
- Marie-Claire Alain , órgano Stiftskirche Grauhof, Erato (1994)
- Ton Koopman , órgano Grote Kerk, Maassluis, Teldec (1994)
- Kevin Bowyer , órgano Marcussen Iglesia Saint Hans , Odense, Nimbus (1998)
- William Porter , órgano Paul Fritts Pacific Lutheran University , Loft Recordings (2000)
- Michael Murray , El gran órgano de Methuen, Telarc (2002; original 1980)
- Joseph Nolan , órgano del salón de baile del Palacio de Buckingham , www.signumrecords.com (2007)
- Bernard Foccroulle , órgano Schnitger van de Martinikerk te Groningen, Ricercar (2008)
- Ton Koopman , Órgano de la sala de conciertos de la ciudad de Tokio, Japón (2008)
- Orquesta Sinfónica de Chicago Brass, CSO Resound (2011)
Ver también
- Lista de composiciones de Johann Sebastian Bach
Referencias
Notas
- ^ Silbiger, Grove.
- ^ Hans Theodore David, Arthur Mendel, Christoph Wolff . The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents , 503. WW Norton, 1998. ISBN 0-393-31956-3
- ↑ a b Williams, 182.
- ↑ Wolff, 94.
- ↑ a b Williams, 183.
- ^ Mayordomo, Grove.
- ↑ Williams, 184–5.
- ↑ Williams, 184.
- ↑ Williams, 185; incluye la cita y la referencia de Spitta.
- ↑ Kobayashe, 62 años.
- ↑ Kobayashe, 62-3.
- ^ Martin Radulescu. Sobre la forma del Passacaglia en do menor de Johann Sebastian Bach , The Organ Yearbook 1980: 95–103.
- ^ Alain, 1993.
- ↑ Wolff, 97.
- ↑ Wolff, 97–8.
- ↑ BWV 582 fue la primera obra de órgano de Bach que orquestó Stokowski, en 1922. Referencia: páginas 146, 147. Smith, Rollin. Stokowski y el órgano. Pendragon Press. Hillsdale, Nueva York. 2004. ISBN 1-57647-103-9 , citado en https://web.archive.org/web/20170615132000/http://www.stokowski.org/1929%20Electrical%20Recordings%20Stokowski.htm referencia 3
- ^ "tienda de medios" . naoumoff-sitio web . Consultado el 14 de noviembre de 2020 .
Fuentes
- Alain, Marie-Claire - notas de portada para grabación de CD Bach: Complete Organ Works , vol. 14. Erato, 1993. Cat. 4509-96747-2. (Originalmente en francés, traducido por Stewart Spencer.)
- Mayordomo, H. Joseph (2001). "André Raison". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
- Kobayashi, Yoshitake (2006). "Capítulo cuatro: El principio de variación en Passacaglia en Do menor BWV 582 de JS Bach" . En Daniel R. Melamed (ed.). Estudios de Bach 2 . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 62–69. ISBN 9780521028912.
- Silbiger, Alexander (2001). "Pasacalle". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
- Williams, Peter F. La música de órgano de JS Bach . Prensa de la Universidad de Cambridge, 2003. ISBN 0-521-81416-2
- Wolff, Christoph . Johann Sebastian Bach: el músico erudito . Prensa de la Universidad de Oxford, 2000. ISBN 0-19-924884-2
- Wolff, Christoph (2001). "Johann Sebastian Bach". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
enlaces externos
- Descarga gratuita de BWV 582 grabado por James Kibbie en el órgano Trost de 1724–30 en la Stadtkirche, Waltershausen, Alemania
- Estudio hipermedia interactivo de Tim Smith de BWV 582 con análisis de Smith, Parsons y actuación de James Pressler (se requiere Shockwave Player)
- Passacaglia y fuga en do menor : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- Passacaglia y Fuga en Do menor, BWV 582 en el Proyecto Mutopía
- Interpretación de BWV 582 de Reitze Smits del Proyecto All of Bach