El fantasma de Pepper es una técnica de ilusión que se utiliza en el teatro , el cine, los parques de atracciones , los museos , la televisión y los conciertos . Lleva el nombre del científico inglés John Henry Pepper (1821-1900), quien comenzó a popularizar el efecto con una demostración teatral en 1862. [1] Esto lanzó una boga internacional para las obras de teatro con temática de fantasmas, que utilizó este novedoso efecto escénico, durante el 1860 y décadas posteriores. Otros usos de la ilusión son el truco de la chica al gorila que se encuentra en los antiguos espectáculos de carnaval y la aparición de "fantasmas" en la mansión encantada y el "hada azul" enEl viaje atrevido de Pinocho , ambos en el parque Disneyland en California. Los teleprompters son una implementación moderna del fantasma de Pepper. La técnica fue utilizada por Digital Domain para la aparición de Tupac Shakur en el escenario con Dr. Dre y Snoop Dogg en el Coachella Music and Arts Festival 2012 y Michael Jackson en los Billboard Music Awards 2014 .
Efectos fantasma de Pepper histórico
La ilusión se transmite de forma sucinta en la ilustración superior derecha. Una gran pantalla de vidrio, colocada en ángulo, capta el reflejo de un actor brillantemente iluminado en un área oculta a la audiencia. Sin notar la pantalla de cristal, el público percibe erróneamente este reflejo como una figura fantasmal ubicada entre los actores en el escenario principal. La iluminación del actor en el área oculta se puede iluminar o atenuar gradualmente para hacer que la imagen fantasma aparezca y desaparezca de la visibilidad.
La ilustración muestra el tipo de uso teatral de la ilusión que John Henry Pepper fue pionero y representó repetidamente en la década de 1860: obras cortas que presentan una aparición fantasmal que interactúa con otros actores. [2] [3] Uno de los primeros favoritos mostraba a un actor que intentaba usar una espada contra un fantasma etéreo, como en la ilustración. [4] Para coreografiar el trato de otros actores con el fantasma, Pepper usó marcas ocultas en el piso del escenario donde deberían colocar sus pies, ya que no podían ver la ubicación aparente de la imagen fantasma. [5] El libro de Pepper de 1890 incluye una explicación tan detallada de sus secretos escénicos, revelados en su solicitud conjunta de 1863 con el co-inventor Henry Dircks para patentar esta técnica de ilusión fantasma. [6]
En la ilustración, el área oculta está debajo del escenario visible, pero en otras configuraciones de Pepper's Ghost puede estar arriba o, con bastante frecuencia, adyacente al área visible para los espectadores. [7] La escala puede ser mucho más pequeña, por ejemplo, pequeños peepshows, incluso juguetes de mano. [8] La ilustración muestra la disposición inicial de Pepper para hacer que una imagen fantasma sea visible en cualquier lugar de un teatro.
Se pueden producir muchos efectos a través de Pepper's Ghost. Dado que las pantallas de vidrio son menos reflectantes que los espejos, no reflejan los objetos negros mate en el área oculta a la audiencia. Por lo tanto, los showmen de Pepper's Ghost a veces usaban un actor invisible vestido de negro en el área oculta para manipular objetos de colores claros y brillantemente iluminados, que por lo tanto pueden parecer flotar en el aire. El primer espectáculo público de fantasmas de Pepper usó un esqueleto sentado con un sudario blanco que estaba siendo manipulado por un actor invisible con túnicas de terciopelo negro. [9] Los actores ocultos, cuyas cabezas estaban empolvadas de blanco para la reflexión pero cuya ropa era de color negro mate, podían aparecer como cabezas incorpóreas cuando estaban fuertemente iluminadas y reflejadas por la pantalla de vidrio en ángulo. [10]
Pepper's Ghost se puede adaptar para hacer que los artistas aparentemente se materialicen de la nada o desaparezcan en el espacio vacío. Pepper a veces saludaba a una audiencia materializándose repentinamente en medio del escenario. [11] La ilusión también aparentemente puede transformar un objeto o persona en otro. Por ejemplo, Pepper a veces suspendía en el escenario una canasta de naranjas que luego se "transformaba" en frascos de mermelada. [11] 'Transforming' un espectador en un esqueleto es un 19 ilustrativo º uso de showman siglo del fantasma de Pepper. [12] Tales materializaciones y transformaciones simuladas requieren una manipulación sincronizada de la iluminación en el área visible para el público, así como en el área oculta. [12] Esto se describe con más detalle en una sección posterior.
Otro 19 º siglo de la pimienta de entretenimiento fantasma aparece una figura volando alrededor de un telón de teatro pintado como el cielo, como se muestra en una antología de 1897 ilusiones etapa . El actor oculto, acostado bajo luces brillantes sobre una mesa negra mate giratoria, vestía un disfraz con lentejuelas metálicas para maximizar el reflejo en la pantalla de vidrio oculta. [13] Esto presagia un 20 th efectos especiales del cine del siglo.
Historia
Giambattista della Porta, 1584
Giambattista della Porta fue un científico y erudito napolitano del siglo XVI al que se le atribuyen una serie de innovaciones científicas (incluida a veces, erróneamente, la cámara oscura , descrita por primera vez en detalle por Leonardo da Vinci). Su obra de 1584 Magia Naturalis (Magia natural) incluye una descripción de una ilusión, titulada "Cómo podemos ver en una Cámara cosas que no son" que es la primera descripción conocida del efecto fantasma de Pepper. [14]
La descripción de Porta, de la traducción al inglés de 1658, es la siguiente.
Que haya una cámara donde no entre otra luz, salvo por la puerta o ventana por donde mira el espectador. Que toda la ventana o parte de ella sea de vidrio, como solemos hacer para protegernos del frío. Pero que se pule una parte, para que haya un espejo en ambos lados, por donde el espectador debe mirar hacia adentro. Por lo demás, no hacer nada. Deje que se coloquen cuadros contra esta ventana, estatuas de mármol y cosas por el estilo. Porque lo que está afuera parecerá estar adentro, y lo que está detrás de la espalda del espectador, él pensará que está en el medio de la casa, tan lejos del vidrio hacia adentro, como ellos están afuera de él, y claramente y con certeza, que pensará que no ve nada más que la verdad. Pero para que no se conozca la habilidad, que la parte se haga donde está el adorno, de modo que el espectador no pueda verlo, como por encima de su cabeza, para que un pavimento se interponga por encima de su cabeza. Y si un hombre ingenioso hace esto, es imposible que suponga que está engañado.
Una era receptivo para ilusionistas fantasmas, 19 ª siglo
Desde mediados de los 19 º siglo, la ilusión, hoy conocido como Fantasma de Pepper, llegó a ser ampliamente desarrollado para entretenimientos etapa de toma de dinero, en medio de amarga discusión, disputas de patentes y la acción legal en relación con la autoría de la técnica. Un género popular de entretenimiento fueron las demostraciones teatrales de novedades científicas. Las simulaciones de fenómenos fantasmales a través de una tecnología óptica innovadora encajaban bien con ellos. [15] Los espectáculos de ' Phantasmagoria ', que simulaban efectos sobrenaturales, también eran entretenimientos públicos familiares. Anteriormente, estos habían hecho un gran uso de complejas técnicas de linterna mágica , como los proyectores múltiples, los proyectores móviles y la proyección sobre espejos y humo, que había sido perfeccionada por Etienne-Gaspard Robert / Robertson en París a principios de siglo. La nueva ilusión, que pronto se denominará Pepper's Ghost, ofrecía una forma completamente diferente y más convincente de producir efectos fantasma, utilizando reflejos, no proyecciones.
Reclamación de la autoría de Robin, 1847
La afirmación de ser el primer usuario de la nueva ilusión en los cines provino del mago de teatro nacido en Holanda Henrik Joseph Donckel, quien se hizo famoso en Francia bajo el nombre artístico de Henri Robin . Robin dijo que había pasado dos años desarrollando la ilusión antes de probarla en 1847 durante sus espectáculos regulares de magia escénica y lo sobrenatural en Lyons. Sin embargo, descubrió que esta interpretación temprana del efecto fantasma causó poca impresión en la audiencia. Escribió: "Los fantasmas no lograron lograr el efecto ilusorio completo que posteriormente perfeccioné". Las deficiencias de sus técnicas originales “me causaron una gran vergüenza, me vi obligado a dejarlas de lado por un tiempo”. [16]
Si bien Robin se hizo famoso más tarde por muchas aplicaciones efectivas, imaginativas y complejas de 'Pepper's Ghost' en el propio teatro de Robin en París, tales espectáculos solo comenzaron a mediados de 1863 después de que John Henry Pepper demostró su propio método para escenificar la ilusión en el Politécnico de Londres en Diciembre de 1862. [17] Jean-Eugene Robert-Houdin , gran maestro francés contemporáneo de la magia escénica, consideró las actuaciones de Robin y otros espectáculos de fantasmas de 1863 en París como “plagiarios” de la innovación de Pepper. [18] Jim Steinmeyer , una autoridad técnica e histórica moderna en Pepper's Ghost, ha expresado dudas sobre la confiabilidad de las afirmaciones de Robin sobre sus actuaciones de 1847. [19] Independientemente de lo que hizo Robin en 1847, según su propio relato, no produjo nada como el efecto escénico mediante el cual Pepper, y más tarde el propio Robin, asombró y emocionó al público durante 1863.
Séguin patenta un juguete óptico, 1852
En octubre de 1852, Pierre Séguin, un artista, patentó en Francia un juguete portátil parecido a un peepshow para niños, al que llamó "polioscopio". [20] Esto utilizó la misma ilusión, basada en la reflexión, que diez años más tarde Pepper y Dircks patentarían en Gran Bretaña con sus propios nombres. Aunque crear imágenes ilusorias dentro de una pequeña caja es apreciablemente diferente de entregar una ilusión en el escenario, la patente de 1852 de Séguin eventualmente conduciría a la derrota del intento de Pepper de 1863 de controlar y licenciar la técnica 'Pepper's Ghost' tanto en Francia como en Gran Bretaña. [21]
Pepper describió el polioscopio de Séguin:
“Consistía en una caja con una pequeña hoja de vidrio, colocada en un ángulo de cuarenta y cinco grados, y reflejaba una mesa oculta, con figuras de plástico, cuyo espectro aparecía detrás del vidrio, y que los jóvenes que poseían el El juguete invitó a sus compañeros a sacarlo de la caja, cuando se derritió, por así decirlo, en sus manos y desapareció ”. [22]
En 1863, Henri Robin sostuvo que el polioscopio de Séguin se había inspirado en su propia versión original de la ilusión escénica, que Séguin había presenciado mientras pintaba diapositivas de linterna mágica para otra parte del espectáculo de Robin. [19]
Dircks y Pepper patentan una ilusión escénica, 1863
Henry Dircks fue un ingeniero inglés e inventor práctico que desde 1858 se esforzó por encontrar teatros que implementaran su visión de un nuevo género sensacional de drama con apariciones que interactuaban con actores en el escenario. [23] Construyó un modelo a modo de peepshow que demostró cómo los reflejos en una pantalla de vidrio podían producir ilusiones convincentes. [24] También describió una serie de obras con efectos de fantasmas, que su aparato podría habilitar, y descubrió cómo se podían lograr ilusiones complejas, como transformaciones de imágenes, a través de la técnica. [25] Pero en términos de aplicar el efecto en los cines, Dircks parecía incapaz de pensar más allá de remodelar los cines para parecerse a su modelo de peepshow. Produjo un diseño para teatros que requería la costosa y poco práctica reconstrucción de un auditorio para albergar la ilusión. [26] Los teatros a los que se acercó no estaban interesados. En otro intento por atraer el interés, anunció la venta de sus modelos y, a fines de 1862, el fabricante de los modelos invitó a John Henry Pepper a ver uno. [27]
John Henry Pepper era un científico todoterreno que era a la vez un eficaz educador público en ciencia y un astuto showman comercial, consciente de la publicidad. [28] En 1854, se convirtió en director y arrendatario único del Royal Polytechnic, donde ostentaba el título de profesor. [29] El Politécnico organizó una combinación de cursos de educación científica y exhibiciones públicas llamativas de innovaciones científicas. [28]
Después de ver el modelo de peepshow de Dircks en 1862, Pepper ideó rápidamente un giro ingenioso mediante el cual, mediante la adición de una hoja de vidrio en ángulo y un foso de orquesta protegido, casi cualquier teatro o sala podía hacer que la ilusión fuera visible para una gran audiencia. [30] La primera actuación pública en diciembre de 1862, una escena de El hombre embrujado de Charles Dicken, produjo respuestas entusiastas de la audiencia y los periodistas. [31] Se llegó a un acuerdo entre Pepper y Dircks mediante el cual patentaron conjuntamente la ilusión. Dircks acordó renunciar a cualquier parte de las ganancias por la satisfacción de ver su idea implementada de manera tan efectiva. [32] Su patente conjunta se obtuvo provisionalmente en febrero de 1863 y se ratificó en octubre de 1863.
La ilusión se convierte en entretenimiento popular
Las obras cortas que utilizan la nueva ilusión de fantasmas se hicieron rápidamente sensacionalmente populares. Pepper organizó muchas demostraciones dramáticas y rentables, sobre todo en la sala de conferencias del Royal Polytechnic de Londres. [33] A fines de 1863, la fama de la ilusión se había extendido ampliamente con obras de teatro centradas en fantasmas representadas en múltiples lugares de Londres, en Manchester y Glasgow, París y Nueva York. [34] Asistió la realeza. [35] Incluso hubo escasez de placas de vidrio debido a la demanda de pantallas de vidrio de los cines. [36] Una canción popular de 1863 celebraba el 'fantasma de las patentes': [35]
“En Music Halls, Teatros también,
Este 'fantasma de las patentes' que muestran.
La novedad Goblin para ver,
Algunos miles van todas las noches ".
Por su propia cuenta, Pepper, que tenía derecho a todos los beneficios, obtuvo ganancias considerables con la patente. [37] Dirigió sus propias actuaciones y concedió licencias a otros operadores por dinero. En Gran Bretaña, inicialmente tuvo éxito al demandar a algunos imitadores sin licencia, disuadir a otros con amenazas legales y derrotar una acción judicial en septiembre de 1863 por parte de los propietarios de los salones de música que desafiaron la patente. [38] Pero, mientras estaba en París en el verano de 1863 para asistir a una actuación con licencia, Pepper había demostrado ser incapaz de detener a Henri Robin y varios otros que ya estaban realizando allí versiones sin licencia. Robin citó con éxito la patente preexistente del polioscopio de Séguin, que Pepper había ignorado. [39] Durante los siguientes cuatro años, Robin desarrolló aplicaciones espectaculares y originales de la ilusión en París. Un famoso espectáculo de Robin mostraba al gran violinista Paganini siendo perturbado mientras dormía por un violinista demonio, que aparecía y desaparecía repetidamente. [19]
Durante las siguientes dos décadas, las actuaciones que utilizaban la ilusión se extendieron a varios países. En 1877 se registró una patente para los Estados Unidos. [40] En Gran Bretaña, las producciones teatrales que utilizaban Pepper's Ghost realizaron giras fuera de las principales ciudades. Los intérpretes viajaron con sus propias pantallas de cristal y se hicieron conocidos como “compañías de ópera espectral”. [41] Alrededor de una docena de compañías de teatro especializadas existían en Gran Bretaña. Una actuación típica comprendería una obra sustancial en la que las apariciones eran fundamentales para la trama, como una adaptación de Un cuento de Navidad de Dickens , seguida de una breve pieza cómica que también usaba efectos de fantasmas. Una compañía, por ejemplo, 'The Original Pepper's Ghost and Spectral Opera Company' tenía 11 obras de teatro con temas de fantasmas en su repertorio. [41] Otra compañía de este tipo durante un solo año, 1877, actuó en 30 lugares diferentes en Gran Bretaña, generalmente durante una semana, pero a veces hasta seis semanas. [41] En la década de 1890, sin embargo, la novedad se había desvanecido y la moda de este tipo de teatro estaba en fuerte declive. [41] Sin embargo, Pepper's Ghost se mantuvo en uso en entretenimientos sensacionales comparables a 'paseos oscuros' o 'trenes fantasma' en parques de atracciones y parques de atracciones modernos: un relato detallado sobrevive de la participación de la audiencia en dos entretenimientos macabros, que usaron Pepper's Ghost, dentro de un Espectáculo 'Tavern of the Dead' que visitó París y Nueva York en la década de 1890. [42]
La etiqueta 'Pepper's Ghost'
Antes de que la sociedad de Dircks con Pepper cumpliera un año completo, Dircks publicó un libro que acusaba a Pepper de conspirar para estampar sistemáticamente el nombre de Pepper solo en su creación conjunta. [43] Según Dircks, mientras que Pepper se encargaba de darle crédito a Dircks en cualquier comunicación a la comunidad científica, todo lo que llegaba al público en general, como informes de periódicos, anuncios y carteles de teatro, mencionaba únicamente a Pepper. Siempre que Dircks se quejaba, dijo, Pepper culpaba a los periodistas o directores de teatro descuidados. Sin embargo, la omisión había ocurrido tan repetidamente que Dircks creía que Pepper se estaba esforzando deliberadamente por fijar su nombre solo en la mente del público en general. [44] Una buena mitad del libro de 106 páginas de Dircks, El fantasma , contiene tales recriminaciones con ejemplos detallados de cómo Pepper escondió el nombre de Dircks. [43]
Un artículo anterior de Spectator de 1863 había presentado la asociación Dircks / Pepper así:
“Este admirable fantasma es descendiente de dos padres ... Al señor Dircks pertenece el honor de haberlo inventado ... y el profesor Pepper tiene el mérito de haberlo mejorado considerablemente, adecuarlo a las relaciones sexuales de la sociedad mundana, e incluso educarlo para el escenario ". [45]
Lo anterior puede ajustarse a los hechos, pero la designación que ha entrado en la historia es 'Pepper's Ghost'. Desde la década de 1860 se ha convertido en un término universal para cualquier ilusión producida a través de un reflejo en una pantalla de cristal que no se percibe. Se aplica de forma rutinaria a todas las versiones de la ilusión, que ahora son muy comunes en 21 st siglo displays, peepshows e instalaciones en museos y parques de atracciones. Sin embargo, la óptica específica en estas pantallas modernas a menudo sigue los diseños anteriores de Séguin o Dircks en lugar de la modificación para los teatros que primero llevaron el nombre de Pepper a un uso duradero. [46]
Técnica contemporánea
El truco básico consiste en un escenario que se organiza especialmente en dos salas, una en la que la gente puede ver el interior o el escenario en su conjunto, y una segunda que está oculta a un lado, la "sala azul". Un plato de vidrio (o plexiglás o película plástica) se coloca en algún lugar de la sala principal en un ángulo que refleja la vista de la sala azul hacia la audiencia. Generalmente, esto se arregla con la sala azul a un lado del escenario, y la placa en el escenario gira alrededor de su eje vertical a 45 grados. [47] Se debe tener cuidado de hacer que el vidrio sea lo más invisible posible, normalmente ocultando el borde inferior en un patrón en el piso y asegurándose de que las luces no se reflejen en él.
Cuando las luces son brillantes en la habitación principal y oscuras en la habitación azul, no se puede ver la imagen reflejada. Cuando se aumenta la iluminación en la habitación azul, a menudo con las luces de la habitación principal atenuándose para hacer que el efecto sea más pronunciado, el reflejo se vuelve visible y los objetos dentro de la habitación azul / oculta parecen aparecer, de la nada, en el espacio visible para la audiencia. Una variación común utiliza dos habitaciones azules / ocultas (una detrás del vidrio en la habitación principal y otra al costado), cuyo contenido se puede cambiar entre los estados 'visible' e 'invisible' manipulando la iluminación en su interior . [47]
La habitación oculta puede ser una imagen especular idéntica a la habitación principal, de modo que su imagen reflejada coincida exactamente con la distribución de la habitación principal; este enfoque es útil para hacer que los objetos parezcan aparecer o desaparecer. Esta ilusión también se puede usar para hacer que un objeto o una persona, reflejada en, digamos, un espejo, parezca transformarse en otro (o viceversa). Este es el principio detrás del truco de niña a gorila que se encuentra en los espectáculos de carnaval antiguos . Otra variación: la habitación oculta puede estar pintada de negro, con solo objetos de colores claros en ella. En este caso, cuando se proyecta luz sobre la habitación, solo los objetos de luz reflejan fuertemente esa luz y, por lo tanto, aparecen como imágenes fantasmales y translúcidas en el panel de vidrio (invisible) de la habitación visible para el público. Esto se puede usar para hacer que los objetos parezcan flotar en el espacio.
Ejemplos modernos
La ilusión se usa ampliamente con fines de entretenimiento y publicidad (a menudo [48] descrita erróneamente como "holográfica" [49] ). Tales configuraciones pueden involucrar software de servidor de medios de proyección personalizado y películas estiradas especializadas. [50] La instalación puede ser única en un lugar específico o el uso de un sistema comercial como Cheoptics360 o Musion Eyeliner . Los productos se han diseñado utilizando una pirámide de plástico transparente y una pantalla de teléfono inteligente para generar la ilusión de un objeto 3D. [51]
Parques de atracciones
La implementación más grande del mundo de esta ilusión se puede encontrar en las atracciones de The Haunted Mansion y Phantom Manor en varios parques y resorts de Walt Disney . Allí, una escena de 27 m (90 pies) de largo presenta múltiples efectos fantasmas de Pepper, reunidos en una sola escena. Los invitados viajan a lo largo de un entresuelo elevado , mirando a través de un panel de vidrio de 30 pies (9,1 m) de alto hacia un salón de baile vacío . Los fantasmas animatrónicos se mueven en cuartos negros ocultos debajo y encima del entresuelo. También se usa una variación más avanzada del efecto Pepper's Ghost en The Twilight Zone Tower of Terror .
La atracción turística Turbidite Manor en Nashville, Tennessee, emplea variaciones de la técnica clásica, lo que permite a los huéspedes ver varios espíritus que también interactúan con el entorno físico, visibles en una proximidad mucho más cercana. The House at Haunted Hill , una atracción de Halloween en Woodland Hills, California, emplea una variación similar en su ventana frontal para mostrar personajes de su historia.
Un ejemplo que combina el efecto fantasma de Pepper con un actor en vivo y la proyección de una película se puede ver en la exhibición Mystery Lodge en el parque temático Knott's Berry Farm en Buena Park, California , y la exhibición Ghosts of the Library en la Biblioteca Presidencial Abraham Lincoln y Museo en Springfield, Illinois , así como la representación de leyendas maoríes titulada A Millennium Ago en el Museo de la ciudad y el mar de Wellington en Nueva Zelanda. [ cita requerida ]
La atracción Hogwarts Express en Universal Studios Florida usa el efecto fantasma de Pepper, de modo que los visitantes que ingresan a la "Plataforma 9+3 ⁄ 4 "parecen desaparecer en una pared de ladrillos cuando se ven desde los que están más atrás en la cola.
Museos
Los museos utilizan cada vez más las exhibiciones de fantasmas de Pepper para crear atracciones que atraigan a los visitantes. A mediados de la década de 1970, James Gardener diseñó la instalación Changing Office en el London Science Museum , que consta de una oficina al estilo de la década de 1970 que se transforma en una oficina al estilo de la década de 1870 mientras el público observa. Fue diseñado y construido por Will Wilson y Simon Beer de Integrated Circles. Otra exhibición fantasma de Pepper particularmente intrincada es la Eight Stage Ghost construida para la Exhibición British Telecom Showcase en Londres en 1978. Esta exhibición sigue la historia de la electrónica en una serie de transiciones discretas.
Se pueden encontrar ejemplos más modernos de los efectos fantasma de Pepper en varios museos del Reino Unido y Europa. Ejemplos de estos en el Reino Unido son el fantasma de Annie McLeod en el sitio del Patrimonio Mundial de New Lanark, el fantasma de John McEnroe en el Wimbledon Lawn Tennis Museum , que reabrió sus puertas en 2006, y uno de Sir Alex Ferguson , que abrió en el Museo del Manchester United en 2007. [52] Otros ejemplos incluyen el fantasma de Sarah (que toma una vela y camina a través de la pared) y también el fantasma del Octavo Duque en el Palacio de Blenheim .
En octubre de 2008, el fantasma de Shane Warne de Pepper de tamaño real se abrió en el Museo Nacional de Deportes en Melbourne, Australia. [53] El efecto también se utilizó en la atracción Dickens World en Chatham Maritime, Kent, Reino Unido. Tanto el York Dungeon como el Edinburgh Dungeon usan el efecto en el contexto de sus espectáculos 'Ghosts'.
La Catedral de Durham usa el efecto de una manera diferente en su museo Open Treasure. Aquí se utiliza para mostrar información sobre el ataúd de San Cuthbert sin oscurecer la vista desde otros ángulos.
Otro ejemplo se puede encontrar en Our Planet Center en Castries, Santa Lucía , que se inauguró en mayo de 2011, donde un príncipe Carlos de tamaño natural y el gobernador general de la isla aparecen en el escenario hablando sobre el cambio climático. [54]
El Museo Judío de Sudáfrica en Ciudad del Cabo utiliza la elaborada tecnología de video fantasma de Pepper en su exhibición permanente. [ cita requerida ] El grupo de artistas PXNG.LI ha exhibido los procesos evolutivos en una caja fantasma de Pepper en el Museo de Ciencias Naturales en Karlsruhe, Alemania. [ cita requerida ]
Televisión, cine y video
Los teleprompters son una implementación moderna del fantasma de Pepper utilizado por la industria de la televisión. Reflejan un discurso o guión y se usan comúnmente para transmisiones en vivo como programas de noticias .
En el episodio de The Magic School Bus que trata sobre la luz, " Gets a Bright Idea ", la traviesa prima de Arnold, Janet, usa la ilusión de un fantasma de Pepper para convencer a la clase de que un teatro está embrujado. Termina ayudando a la clase a aprender más sobre cómo se comportan la luz y los reflejos.
El 1 de junio de 2013, ITV transmitió Les Dawson: An Audience With That Never Was . El programa contó con una proyección fantasma de Pepper de Les Dawson , presentando contenido para una edición de 1993 de An Audience with ... que será presentado por Dawson pero sin usar debido a su muerte dos semanas antes de la grabación. [55]
En la película de 1990 Solo en casa , la técnica se usa para mostrar a Harry con la cabeza en llamas, como resultado de un soplete de un allanamiento de morada que salió mal. CGI no estaba disponible en el momento de la filmación. [56]
En el episodio de Sherlock de la BBC de 2016 " La novia abominable ", el truco fantasma de Pepper se usa para mostrar a Emelia Ricoletti como un fantasma en la casa de Sir Eustace Carmichael.
En el episodio "Red Scare" de CBS de The Mentalist ( Temporada 2 , episodio 5, 2009), Patrick Jane se da cuenta de que el fantasma de Pepper fue utilizado en un intento de asustar a uno de los personajes, un arquitecto, de una vieja casa que estaba desarrollando.
En el episodio "Smoke and Mirrors" de CTV de The Listener (Temporada 5, episodio 4, 2014), el equipo se da cuenta de que el fantasma de Pepper fue utilizado por un asesino para darse una coartada, y luego el equipo lo utiliza para engañar al asesino. en revelar su culpa.
Varios juegos de arcade, más notablemente el videojuego de 1978 de Taito , Space Invaders y el videojuego de SEGA de 1991, Time Traveler , usaron una variación de la ilusión basada en espejos para hacer que los gráficos del juego aparecieran contra un fondo iluminado.
Conciertos
Una ilusión basada en el fantasma de Pepper que involucra imágenes proyectadas se ha presentado en conciertos de música (a menudo comercializada erróneamente como "holográfica"). [49]
En los premios Grammy de 2006 , se utilizó la técnica fantasma de Pepper para proyectar a Madonna con los miembros virtuales de la banda Gorillaz en el escenario en una actuación "en vivo". Este tipo de sistema consta de un proyector (generalmente DLP ) o pantalla LED, con una resolución de 1280 × 1024 o superior y brillo de al menos 5,000 lúmenes, un reproductor de video de alta definición, una película estirada entre el público y el área de actuación. , un set / dibujo en 3D que encierra tres lados, además de iluminación, audio y control del espectáculo. [57]
Durante la actuación de Dr. Dre y Snoop Dogg en el Festival de Música y Artes de Coachella Valley 2012, apareció una proyección del rapero fallecido Tupac Shakur y cantó " Hail Mary " y " 2 of Amerikaz Most Wanted ". [49] [58] [59] El uso de este enfoque se repitió en 2013 en las fechas de Rock the Bells de la costa oeste , con proyecciones de Eazy-E y Ol 'Dirty Bastard .
El 18 de mayo de 2014, durante los Billboard Music Awards , una ilusión de la fallecida estrella del pop Michael Jackson , otros bailarines y todo el escenario se proyectó en el escenario para una interpretación de la canción "Slave to the Rhythm" del álbum póstumo de Xscape. . [60] [61]
El 21 de septiembre de 2017, la herencia de Frank Zappa anunció planes para realizar una gira de reunión con Mothers of Invention que haría uso de los fantasmas de Frank Zappa de Pepper y la configuración de sus álbumes de estudio. [62] [63] Inicialmente programado para ejecutarse hasta 2018, [63] la gira se retrasó más tarde hasta 2019. [64]
Una proyección de Ronnie James Dio realizada en el festival Wacken Open Air en 2016. [65]
Discursos políticos
NChant 3D transmitió en vivo un discurso de 55 minutos de Narendra Modi , Ministro Principal de Gujarat, a 53 lugares de Gujarat el 10 de diciembre de 2012 durante las elecciones a la asamblea. [66] [67] [68] En abril de 2014, proyectaron Narendra Modi nuevamente en 88 ubicaciones en toda la India. [69]
En 2014, el primer ministro turco , Recep Tayyep Erdogan, pronunció un discurso a través del fantasma de Pepper en Izmir. [48]
En 2017, el candidato presidencial francés Jean-Luc Mélenchon pronunció un discurso utilizando el fantasma de Pepper en un evento de campaña en Aubervilliers . [70]
Ver también
- Cámara de la luz
- Encabezar pantalla
- Ilusión óptica
- Proceso Schüfftan
- Vista reflectora
- Linterna mágica
- Efecto de proyección frontal
Referencias
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Otras lecturas
- Pepper, John Henry (1890) La verdadera historia del fantasma. Londres: Cassell & Co.
- Steinmeyer, Jim (1999). Descubriendo la invisibilidad . Londres.
- Steinmeyer, Jim (2003). Ocultando al elefante . Nueva York: Carroll & Graf. ISBN 978-0-7867-1226-7.
- Steinmeyer, Jim (1999). La ciencia detrás del fantasma . Londres.
- Surrell, Jason (2003). La mansión encantada: del reino mágico al cine . Nueva York: Ediciones Disney. ISBN 978-1-4231-1895-4.
- Porta, Juan Bautista (2003). Magia natural . Sioux Falls, SD: Publicaciones de NuVision. ISBN 9781595472380.
- Gbur, Gregory J. (2016) ' Dircks and Pepper: a Tale of Two Ghosts ' Sitio web de Skulls in the Stars
enlaces externos
- JA Secord (6 de septiembre de 2002). "Moldeador rápido y mágico de la ciencia" . Ciencia .
- Paul Burns (octubre de 1999). "Capítulo diez: 1860-1869" . La historia del descubrimiento de la cinematografía .