Perissone Cambio (c.1520 - c.1562) fue un compositor y cantante franco-flamenco del Renacimiento , activo en Venecia . Fue uno de los estudiantes y colegas más destacados de Adrian Willaert durante los años de formación de la Escuela Veneciana y publicó varios libros de madrigales en la década de 1540.
La vida
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No se sabe nada sobre su vida temprana, excepto que era de Flandes o de las áreas francófonas inmediatamente adyacentes. Existen dos menciones contrapuestas de su origen en el registro histórico, una que lo nombra como francés y otra como flamenco, con la mención flamenca proveniente del Senado veneciano; este último se considera más confiable. A principios de la década de 1540, había venido de su tierra natal a Venecia, probablemente para estudiar con Willaert, que era conocido como maestro. Esto fue cerca del final del período durante el cual los músicos que recibieron su formación inicial en los Países Bajos y áreas adyacentes dejaron sus países de origen y se fueron a Italia y otros lugares donde la demanda de compositores y cantantes era mayor. Perissone se convirtió en uno de los estudiantes de Willaert y en parte de un grupo cercano que incluía a Girolamo Parabosco , Baldassare Donato , Jacques Buus , Jacques Du Pont y Cipriano de Rore ; además, adquirió una reputación como un excelente cantante, probablemente de voces altas. [1]
A finales de la década de 1540 fue el compositor más prolífico del grupo alrededor de Willaert, publicando un total de cuatro colecciones separadas de música secular. En 1548 finalmente se convirtió en miembro de la capilla de San Marco di Venezia , sin remuneración, lo que fue un evento extraordinario; presumiblemente esto ocurrió porque su canto era muy deseado, pero no hubo vacantes formales de trabajo. El dux de Venecia, Francesco Donà , intervino en su favor y lo nombró miembro remunerado de la capilla poco después. [2] [3] [4]
Si bien la última publicación en solitario de Perissone fue en 1550, continuó como cantante en San Marco y presumiblemente como compositor durante toda la década. También cantó en la Compagnia di San Marco, un grupo de músicos asociados con San Marco que actuaba en otros lugares de Venecia. En 1557 se unió a la hermandad de la Scuola di San Marco. No se sabe nada específico sobre su carrera posterior, y se cree que murió alrededor de 1562; después de su muerte, el poeta Domenico Veniero escribió un soneto indicando que había muerto joven, pero se desconoce la fecha. [3] [4]
Música e influencia
Perissone fue uno de los seguidores de Willaert en los primeros tiempos del desarrollo del madrigal italiano, el período al que Alfred Einstein se refiere como la "edad de la inocencia del madrigal". Aunque era un amigo personal, no fue influenciado significativamente por su compañero de estudios de Willaert, Cipriano de Rore , la figura principal de la composición del madrigal en la década de 1550, y cuyo estilo marcó un extraordinario aumento en la intensidad expresiva de la forma vocal secular. [4]
En total, Perissone publicó cuatro libros de música profana por él mismo: un libro de villanellas a cuatro voces en 1545, un libro de madrigales a cuatro voces en 1547, y dos libros de madrigales a cinco voces, en 1545 y 1550. Los madrigales aparecen en colecciones de otros, particularmente de Cipriano de Rore , y Perissone escribió una carta dedicatoria para uno de los libros de Rore, pero solo en el libro parcial de alto (Perissone probablemente era un alto). [4] Si escribió alguna música sacra aparte de un solo motete de cinco voces de Ad Te, Domine (1549), no ha sobrevivido. Si bien la mayoría de los compositores que trabajaron en San Marco en el siglo XVI dejaron un cuerpo sustancial de música sacra, Perissone fue uno de los pocos que no lo hizo. [4]
Perissone era un estilista versátil y escribió madrigales ligeros y serios, con una textura que variaba desde la suave polifonía de los holandeses hasta texturas brillantes, en gran parte acordes . A veces, anticipó desarrollos armónicos del siglo XVII, como cuando usó la voz de bajo como un soporte armónico en lugar de como un participante igual en la interacción motívica de una composición. También le gustaban las relaciones falsas, como en su escenario de Deh, perchè com'è il vostro al nome mio de Gottifredi , un madrigal que también contiene un texto deliberadamente mal acentuado, una característica que lo distingue de su maestro Willaert, quien fue más inclinado a seguir los estrictos consejos de Pietro Bembo sobre la configuración del texto. [2] [5]
Referencias
- James Haar: "Perissone Cambio", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 4 de febrero de 2008), (acceso por suscripción)
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Allan W. Atlas, Música renacentista: Música en Europa occidental, 1400-1600. Nueva York, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4
- Alfred Einstein, El Madrigal italiano. Tres volúmenes. Princeton, Nueva Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Feldman, Martha. Cultura de la ciudad y el Madrigal de Venecia. Berkeley: University of California Press, 1995. Disponible en Internet aquí.