Perpetua es un tipo de letra serif que fue diseñado por el escultor y cantero inglés Eric Gill para la British Monotype Corporation . Perpetua fue encargada a petición de Stanley Morison , un influyente historiador de la imprenta y asesor de Monotype alrededor de 1925, en un momento en que la reputación de Gill como un destacado artista-artesano era alta. [1] Perpetua fue concebido como un diseño nítido y contemporáneo que no sigue ningún modelo histórico específico, con una estructura influenciada por la experiencia de Gill de tallar letras para monumentos y memoriales. Perpetua se usa comúnmente para portadas y encabezados y, a veces, también para el texto del cuerpo; ha sido particularmente popular enbuena impresión de libros . [2] [3] [4] Perpetua se lanzó con caracteres del alfabeto griego y un conjunto de letras mayúsculas para los títulos.
Categoría | Serif |
---|---|
Diseñador (s) | Eric Gill |
Fundición | Corporación Monotype |
Fecha de publicación | 1929-1932 |
Variaciones | Titulación perpetua |
Perpetua lleva el nombre de la mártir cristiana Vibia Perpetua , un relato de cuya vida se utilizó en una de sus primeras exhibiciones; su compañera en cursiva se llama "Felicity" por su compañera de ese nombre. La elección atrajo a Morison y Gill, ambos conversos al catolicismo . [5] [6]
Diseño
Perpetua se clasifica a menudo como una fuente serif de transición , con una estructura delicada algo similar a las fuentes británicas del siglo XVIII como Baskerville e inscripciones talladas en piedra ( lapidaria ) en el mismo estilo. [7] [3] Sin embargo, no revive directamente ningún modelo histórico específico. Los rasgos característicos de "transición" en Perpetua incluyen un contraste considerable en el ancho del trazo, serifas horizontales nítidas, un color delicado en la página y un eje razonablemente vertical, con letras como 'O' que tienen sus puntos más finos en la parte superior e inferior. [8] [9] [10]
Junto con estas características, Perpetua tiene la personalidad distintiva de las preferencias características de Gill en la talla de letras monumentales para usos como lápidas, dedicatorias y monumentos de guerra. El excelente impresor de libros Christopher Sandford de Chiswick Press , que conocía a Gill, comentó que "todos los tipos de Gill ... son variantes de las letras a mano muy hermosas y muy personales de Gill". [11] Los diseños de letras en Perpetua comunes en el trabajo de Gill incluyen la 'a' que forma una punta afilada sin serif, la pierna extendida de la 'R' y la 'A' de punta plana. [12] En cursiva , la 'a' tiene una tapa lisa y la 'g' es un diseño de "una sola planta" que recuerda la escritura a mano. [13] [14] La parte superior de la 'f' tiene un serif en forma de cuña. [15] El historiador James Mosley sugiere que un roce de un grabado de 1655 en Rye puede haber influido en el diseño. [16] La cursiva de Perpetua también tiene algunas florituras en las capitales. Sin embargo, en lugar de tener un estilo completamente cursivo, algunos caracteres se asemejan al tipo oblicuo o al estilo "romano inclinado", un estilo que rara vez se usa para fuentes serif en las que las letras están inclinadas pero no tienen tantas características de escritura a mano como en una "cursiva verdadera ". Ejemplos de esto son las serifas de pie plano en letras como 'h', 'm' y 'n', donde la mayoría de las cursivas del texto del cuerpo tendrían una curvatura o ninguna serif. [17] En estructura, Perpetua parece relativamente claro en color y bastante "pequeño" en la página, aunque esto es menos problemático en el tipo de metal cuidadosamente diseñado, en el que cada tamaño se dibujó cuidadosamente de manera diferente, que en el facsímil digital. [18] [19]
Fondo
Gill comenzó a trabajar en Perpetua en 1925 a pedido de Stanley Morison, asesor tipográfico de Monotype; se conocieron en 1913. [20] [21] [22] Morison buscó el talento de Gill para diseñar un nuevo tipo de letra para la fundición, pidiendo una " letra romana adecuada para la lectura de libros, que si bien era nueva, sería de utilidad general y en ningún aspecto inusual ". [23] En sus memorias y evaluación del trabajo de Monotype, A Tally of Types (1953, después de la muerte de Gill), Morison afirmó que había elegido colaborar con Gill debido al deseo de crear un nuevo tipo de letra con un patrón que no siguiera ningún modelo anterior. , y la impresión de que los tipos de letra anteriores con inclinaciones artísticas recortadas como productos de nicho para el uso privado de las empresas de impresión de prensa fina había sido demasiado excéntrica:
seguía siendo deseable cortar ... un rostro original [que] requería un artista vivo capaz de realizar el trabajo. No faltaron calígrafos o impresores finos en Gran Bretaña y Alemania [pero] la posibilidad era remota de obtener de esta fuente un conjunto satisfactorio de dibujos de una nueva romana y cursiva adecuada para trabajos de todo tipo ... con las posibles excepciones de la Palomas y Tipo Dorado , sus esfuerzos habían sido nuevos y peculiares ... [22] [a]
Morison escribió que sentía que Gill como escultor, con un oficio de trabajo más parecido al proceso de grabado utilizado para esculpir los punzones maestros tradicionalmente utilizados para hacer tipos de metal, podría tener éxito donde estos diseñadores, en su mayoría formados en caligrafía, no habían:
La serif finamente entre corchetes con la que los escultores de las inscripciones romanas dignificaron su alfabeto es simbólica; significaba su sentido de la diferencia fundamental entre escritura pública y privada; entre guión e inscripción. Por tanto, el artista debe comprender la función de la serifa para que su tipo de libro tenga posibilidades de éxito. La serifa fina no es de origen caligráfico sino epigráfico; no escrito sino esculpido. De ello se desprende que un conjunto de dibujos de un tipo finamente serif realizado por un practicante contemporáneo de la rotulación podría ser realizado mejor por [un escultor] y Gill fue el hombre obvio para resolverlo. Se le pidió que hiciera dibujos de las letras que había estado tallando habitualmente durante mucho tiempo. [22]
Morison contrató a Gill para que desarrollara dibujos para el rostro alrededor de 1925. [20]
Uso
Mosley, en un artículo sobre el desarrollo de Perpetua, comenta que el diseño:
la apertura y la pequeña altura en X hacen que su uso esté lejos de ser económico, y la delicadeza, incluso la delgadez, de su corte son una desventaja severa. Revela mejor sus cualidades en el primer texto de muestra, ricamente entintado y nítidamente mecanizado. [28]
En última instancia, a pesar de las grandes esperanzas de Morison en Perpetua, se ha mantenido como una cara de nicho, particularmente popular para proyectos de impresión de alta calidad y usos como títulos. Morison al final de la vida admitió que
la cuestión de si los tamaños de 8 a 14 puntos realizan plenamente la ambición con la que se iniciaron, es decir, crear un tipo original útil para todo tipo de libros, no permite una respuesta afirmativa sin reservas. Perpetua, se puede decir en seguida, es eminentemente adecuada para ciertos tipos de libros ... con los que se desea un cierto grado obvio de 'estilo', como por ejemplo, la imprenta semiprivada con la que Gill estuvo durante mucho tiempo íntimamente asociado. [22]
El atractivo de Perpetua para los impresores de libros finos ha sido de larga data desde su lanzamiento, tanto en el Reino Unido como en el extranjero. [29] [30] [31] Christopher Sandford escribió sobre el tipo similar de Perpetua y Gill para Golden Cockerel Press que “es importante que el tipo en combinación con grabados finamente cortados no sea tan 'audaz' como para 'matar' a los artistas 'trabajo, también es importante que no sea demasiado ligero para hacer una combinación cómoda. Si bien la Perpetua de Gill es probablemente más adecuada para combinar con grabados lineales en cobre, aguafuertes, mezzotints o pinturas de acuarela, el tipo [algo más atrevido] 'Golden Cockerel' sin duda cumplió la intención de Gill de combinar de la manera más encantadora con la impresión de superficies de bloques de madera . " [11] [b] Vivian Ridler , algunos años más tarde para convertirse en impresor de la Universidad de Oxford , se inspiró tanto en el trabajo de Gill en esta época que llamó a su proyecto de impresión lateral Perpetua Press por la fuente en 1933. [33 ] [34] [35] El diseñador de libros de OUP Hugh Williamson , en su Methods of Book Design (1956), advirtió sin embargo que el tamaño de 12 puntos de Perpetua era más pequeño que "cualquier otra serie ahora de uso general", pero comentó que Gill había demostrado que " el diseño de alfabetos para impresión tiene más logros que ofrecer a artistas de la talla para alcanzarlos " [36].
Dos diseños conectados creados alrededor y después de la época de su proyecto a instancias de Morison se convirtieron en uno de los tipos de letra más populares jamás diseñados. Se consultó a Morison para asesorar sobre un tipo de letra personalizado para el Times hacia el final del complicado desarrollo de Perpetua. Una de las varias opciones propuestas fue una versión modificada de Perpetua, aumentada en volumen para las condiciones de impresión de periódicos. [37] ( Robin Kinross ha notado que el diseño básico de Perpetua es "apenas lo suficientemente robusto para la impresión de periódicos". [37] ) Al final, Monotype creó una nueva fuente, Times New Roman , para ese proyecto, basándola en una tipografía anterior. llamado Plantin , pero una de las modificaciones clave fue afilar las serifas de Times, similar al diseño de Perpetua; La razón citada por Morison para el cambio fue parecerse a las fuentes utilizadas anteriormente. [38] [39] [22] Times New Roman, cuando se lanzó para uso general, se convirtió rápidamente en una de las fuentes más populares en la historia de la impresión. En la tabla de ventas de Monotype hasta 1984, Times ocupa el primer lugar, con Perpetua el decimoctavo de cuarenta y tres. [40] El Times usó Perpetua Titling para algunas secciones en el período del tipo de metal.
Mientras trabajaba en el proyecto, Morison contrató a Gill para que comenzara a trabajar en un proyecto sans-serif , que se convirtió en la exitosa serie Gill Sans , ocupando el quinto lugar en la lista de ventas de Monotype. [41] [42] [43] Mosley describe esto como "un diseño superventas cuyo récord de ventas debe haber compensado a Monotype por muchas fallas bien intencionadas". [44]
Desarrollo
El proceso de desarrollo de Perpetua fue extremadamente complicado. [46] Después de que Gill produjo sus dibujos, Morison decidió no enviarlos al departamento de ingeniería de Monotype en Salfords , Surrey , con el que había tenido desacuerdos. En su lugar, encargó a sus propios gastos al punzón Charles Malin de París en 1926 que grabara manualmente punzones que se usaban para fundir tipos de metal de prueba. El corte manual de punzones era el método estándar para crear las matrices , o moldes utilizados para fundir tipos de metal, en el siglo anterior, pero ahora era efectivamente un enfoque artesanal de nicho reemplazado por el grabado con pantógrafo a máquina . [47] [48] [c]
Una vez que se eligió el tipo de Malin, Gill encontró algunas de sus decisiones insatisfactorias en pasajes extensos de texto, lo que lo llevó a proponer cambios y correcciones. Estos se utilizaron en última instancia para desarrollar un conjunto final de dibujos de trabajo para su lanzamiento comercial. [20] [28]
Gill hizo varios intentos de diseñar una cara complementaria en cursiva para Perpetua. Una era una romana inclinada (oblicua), en la que el estilo regular está inclinado sin las diferentes formas de letras en cursiva . Esta decisión de diseño inusual se tomó bajo la influencia de la opinión de Morison de que una forma romana inclinada era preferible a la cursiva cursiva para su uso en el texto de un libro, proporcionando menos contraste con la romana. Sin embargo, el oblicuo no fue aceptado por la dirección de Monotype, que llegó a declararlo "inútil". [50] Al final, se utilizó en su lugar una cursiva más convencional. [51] Morison comentó a su amigo Jan van Krimpen que "no le dimos suficiente pendiente. Cuando añadimos más pendiente, parecía que la fuente requería un poco más de cursiva". Un alfabeto en cursiva ligeramente condensado que Gill había dibujado para Gerald Meynell de Westminster Press también se consideró como base para su cursiva.
Una muestra temprana de Perpetua en The Fleuron , una revista editada por Morison, sugirió que Gill podría diseñar un guión o fuente caligráfica, "Felicity Script", como un compañero, pero esto nunca se desarrolló. Perpetua se ambienta en una edición limitada de una nueva traducción de Walter H. Shewring de La pasión de Perpetua y Felicity , dando origen al nombre de la tipografía y su acompañante en cursiva. El libro se imprimió en 1929. El mismo tipo e ilustraciones (también realizadas por Gill) para ese libro aparecieron posteriormente en la revista sobre impresión Fleuron (número 7) que fue editada por Morison e impresa en 1930; Gill Sans también fue promocionado en una edición de la misma. También ambientada en Perpetua y publicada en 1929 se encontraba Art Nonsense and Other Essays de Gill .
Mientras que algunas fuentes dan a Perpetua una fecha de lanzamiento de 1929 basada en estos primeros usos, [40] Perpetua no entraría a la venta comercial completa hasta 1932. [51] [28] Una vez a la venta, se vendió para las máquinas de composición tipográfica de Monotype, que emitieron tipo de metal bajo el control de un teclado y, a veces, también se ofrece en tipo de metal para el ajuste manual para el uso de impresoras más pequeñas y de mayor tamaño. [32]
Usuarios
- Serie Penguin Classics [52]
- La serie New Temple Shakespeare (que también tenía arte de Gill) [53] [54]
- Continental Airlines [55]
- Universidad de Edimburgo [56]
- Universidad de Pensilvania [57]
- Colby College [58]
- La escuela del rey, Canterbury [59]
- Serie de libros Routledge Critical Thinkers [60]
- La película de 1987 Los intocables : cartel y marca denominativa. [61]
- Capilla del King's College, Cambridge [62]
Digitalizaciones y adaptaciones
Perpetua ha sido digitalizado por Monotype y se incluye una versión básica con Microsoft Office . [4] La versión profesional agrega características adicionales que probablemente se utilizarán en la impresión profesional, como minúsculas mayúsculas y cifras de texto . [63] Lapidary 333 de Bitstream es una digitalización no oficial. [64]
Tipos de letra relacionados
Como muchas de las caras y proyectos de letras de Gill muestran rasgos característicos, muchas de las otras familias de Gill son similares en espíritu. Joanna tiene similitudes con Perpetua pero un color más robusto en la página con serifas regulares y una cursiva ligeramente inclinada; Gill lo describió como "una cara de libro libre de todo asunto elegante". La familia de Gill para Golden Cockerel Press, que ha sido digitalizada como ITC Golden Cockerel, también tiene similitudes. [65] La familia Gill Facia de Monotype del período digital, reviviendo los proyectos de rotulación de Gill como para WH Smith , es una familia más festiva y decorativa en el mismo estilo, especialmente diseñada para texto de tamaño de pantalla. [66] Después de la muerte de Gill, el competidor de Monotype, Linotype, que buscaba tener un diseño de Gill para su alineación, licenciaba los derechos de una tipografía romana por Gill para Bunyan Press, y lo lanzó con una cursiva al estilo de Gill bajo el nombre de "Pilgrim ". Esto resultó ser un gran éxito: Frank Newfeld lo ha elogiado como "un Perpetua más valiente". [67] [68]
Financier, de Kris Sowersby , es un renacimiento respetado influenciado por Perpetua y otros diseños de Gill, en particular los más sólidos Solus y Joanna . [69] [70] Particularmente aclamado por ser lanzado en tamaños ópticos para texto pequeño y grande a diferencia de las digitalizaciones oficiales de Monotype, fue encargado por Financial Times y también ha sido lanzado comercialmente. [71] [72]
Constantia , un tipo de letra de John Hudson para Microsoft, también está vagamente inspirado en Perpetua y tiene la intención de presentarse bien para la visualización en pantalla. [15] [73]
Notas
- ^ Morison estaba siendo educado sobre el tema de la Kelmscott Press 's Tipo de oro . En su correspondencia privada, se había referido a ello como "positivamente asqueroso". [24] [25]
- ↑ Aunque esto puede ser una conclusión personal: el amigo de Gill, Robert Gibbings, escribió a la monja y artista Dame Hildelith Cumming pidiendo consejo sobre cómo mejorarla imprenta de Stanbrook Abbey en 1956 que "tiene el peso justo para ir con grabados en madera o grandes iniciales". [32]
- ↑ El historiador GW Ovink ridiculizó el apego de Morison a grabar manualmente versiones piloto de tipos de metal a mano como una adoración al pasado sin una buena razón en una revisión de su trabajo impresa poco después de su muerte: "los datos [de las pruebas de prueba] ... podrían haber obtenido de manera más rápida y barata y con resultados más informativos mediante el uso inteligente de las rutinas de corte de máquinas existentes ... la mística de la tradición ... de secretos artesanales inexplicables para la ciencia moderna pero aún tan milagrosamente efectivos; de la raza moribunda de venerables trabajadores manuales que lo tienen, en la punta de sus dedos ... todo esto Morison debería haber visto a través ". [49]
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enlaces externos
- History of Perpetua Greek
- Perpetua MT (professional release including small caps and text figures)
- English Serif (alternative release from Fontsite; also includes small caps)