El acorde Petrushka es un recurso politonal recurrente utilizado en el ballet Petrushka de Igor Stravinsky y en la música posterior. Estas dos tríadas mayores , C mayor y F ♯ mayor, separadas por un tritono , chocan, "horriblemente entre sí", cuando suenan juntas y crean un acorde disonante . [1]
El acorde de Petrushka se define como dos tríadas mayores simultáneas separadas por un tritono . En Petrushka , Stravinsky usó Do mayor encima de Fa ♯ mayor (este último presentado aquí en primera inversión ):
El dispositivo utiliza tonos que, en conjunto, forman una escala hexatónica sintética (0 1 4 6 7 t). Cuando se escribe enarmónicamente C–D ♭ –E–G ♭ –G( ♮ )–B ♭ , se llama escala tritonal . [3] [ fuente poco fiable? ] Alternativamente, cuando se escribe C–D ♭ –E–F ♯ –G–B ♭ , se puede leer como la escala auxiliar disminuida. [4]
Se puede considerar que los acordes se contradicen entre sí debido a la relación de tritono: "Cualquier tendencia a que surja una tonalidad puede evitarse introduciendo una nota tres tonos enteros distante de la nota clave de esa tonalidad". [5]
Al final del tercer cuadro, el acorde de Petrushka aparece con Petrushka pero en La y Mi ♭ , que con Do y Fa ♯ crean un acorde de séptima disminuida (0, 3, 6, 9) y agotan la escala octatónica (9 1 4, 3 7 t, 0 4 7 y 6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t), "y sugiere que sí... poseía para Stravinsky un estatus conceptual a priori". [6]
Aunque atribuido a Stravinsky, el acorde (o, más precisamente, dos acordes mayores simultáneos que separan un tritono, específicamente Fa y Si mayor) estaba presente mucho antes en el Concierto Malédiction de Franz Liszt . [7] (Aunque se desconoce la fecha exacta de la composición, Humphrey Searle estima que es de alrededor de 1840; se cree que la composición se originó a partir de una de las primeras obras de Liszt, interpretada en 1827. [8] )