El acorde de Petrushka es un recurso politonal recurrente utilizado en el ballet Petrushka de Igor Stravinsky y en la música posterior. Estas dos tríadas mayores , C mayor y F ♯ mayor - un tritono aparte - chocan, "horriblemente entre sí", cuando suenan juntas y crean un acorde disonante . [1]
Intervalos de componentes desde la raíz | |
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séptimo disminuido | |
sexto menor | |
quinto disminuido | |
tercio menor | |
tercio disminuido | |
raíz | |
Forte no. | |
6-30 |
Estructura
El acorde de Petrushka en el piano durante el segundo cuadro de Petrushka [2] se muestra a continuación.
El acorde de Petrushka se define como dos tríadas mayores simultáneas separadas por un tritono . En Petrushka , Stravinsky usó Do mayor sobre F ♯ mayor (este último presentado aquí en primera inversión ):
El dispositivo utiliza tonos que, juntos, forman una escala hexatónica sintética (0 1 4 6 7 t). Cuando se escribe enarmónicamente C – D ♭ –E – G ♭ –G ( ♮ ) –B ♭ , se llama escala tritono . [3] Alternativamente, cuando se escribe C – D ♭ –E – F ♯ –G – B ♭ , se puede leer como la escala auxiliar disminuida. [4]
Se puede considerar que los acordes se contradicen entre sí debido a la relación del tritono: "Cualquier tendencia a que emerja una tonalidad puede evitarse introduciendo una nota a tres tonos enteros distantes de la nota clave de esa tonalidad". [5]
Al final del tercer cuadro, aparece el acorde de Petrushka con Petrushka pero en A y E ♭ , que, con C y F ♯ , crean un acorde de séptima disminuida (0, 3, 6, 9) y agota la escala octatónica (9 1 4, 3 7 t, 0 4 7 y 6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t), "y sugiere que sí ... poseía para Stravinsky un estatus conceptual a priori". [6]
Petrushka y origen
Aunque atribuido a Stravinsky, el acorde (o, más precisamente, dos cuerdas principales simultáneas estableció un tritono aparte, específicamente F y B major) estaba presente mucho antes en Franz Liszt 's Malédiction concierto . [7] (Aunque se desconoce la fecha exacta de la composición, Humphrey Searle estima que es de aproximadamente 1840; se cree que la composición se originó en una de las primeras obras de Liszt, realizada en 1827. [8] )
Maurice Ravel utiliza este acorde en su obra de piano Jeux d'eau para crear sonidos florecientes y parecidos al agua que caracterizan la pieza. En su artículo "El período 'ruso' de Ravel: el octatonicismo en sus primeras obras, 1893-1908", Steven Baur señala que Jeux d'eau se compuso en 1901, diez años antes de que Stravinsky compusiera Petrushka (1911), lo que sugiere que Stravinsky pudo haber aprendido el truco de Ravel. Stravinsky escuchó Jeux d'eau y varias otras obras de Ravel a más tardar en 1907 en el programa "Tardes de música contemporánea". [9]
Stravinsky usó el acorde repetidamente a lo largo del ballet Petrushka para representar al títere e ideó el acorde para representar la burla del títere de la multitud en la Feria de Carnaval . [10] Eric Walter White sugiere y descarta la posibilidad de que el acorde de Petrushka se derive de los "segundos modos de transposición limitada " de Messiaen (la escala octatónica) en favor de una "bitonalidad de clave negra / clave blanca" que resulta de "el pozo de Stravinsky conocido hábito de componer al piano ". [11]
Otros usos
Los músicos de jazz utilizan este acorde como una estructura superior para "colorear" un acorde dominante . [ cita requerida ] (ver también sustitución de tritono )
La canción de 1979 "Kogaion" de la banda rumana de rock progresivo Sfinx hace uso del acorde.
El acorde de Petrushka se usa predominantemente en la pista Above the Clouds ( Listen ), del juego de simulación de 2003 Sim City 4 .
Ver también
- Polychord
- Acorde de elektra
- Acorde místico
- Acorde de salmos
- Acorde de tristan
Fuentes
- ^ Pogue, David (1997). Música clásica para principiantes , pág. 80. ISBN 0-7645-5009-8
- ^ Taruskin, Richard (primavera de 1987). "Chez Pétrouchka - Armonía y tonalidad" chez "Stravinsky", p. 269, Música del siglo XIX , vol. 10, núm. 3, Número especial: Resoluciones I., págs. 265–286.
- ^ Busby, Paul. "Escalas cortas" , cambios puntuados: tutoriales . [ fuente no confiable? ]
- ^ Campbell, Gary (2001). Pares de tríadas para jazz: práctica y aplicación para el mejorador de jazz , p.126. ISBN 0-7579-0357-6 .
- ^ Brindle, Reginald Smith (1966). Composición en serie . Prensa de la Universidad de Oxford . pag. 66. ISBN 0-19-311906-4.
- ^ Taruskin 1987, p.268.
- ^ Walser, Robert (1998). Mantener el tiempo: lecturas en la historia del jazz , p.215. ISBN 0-19-509173-6
- ^ Paul Merrick. Revolución y religión en la música de Liszt . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 0-521-32627-3. Consultado el 30 de junio de 2009 .
- ^ Revista de la Sociedad Americana de Musicología 52 (1999), 531–592.
- ^ Libbey, Ted (1999). La Guía de NPR para construir una colección de CD clásicos: Las 350 obras esenciales, p.185. ISBN 0-7611-0487-9 .
- ^ Eric Walter White (1966). Stravinsky: El compositor y sus obras , pág. 161. citado en Taruskin, Richard (Spring, 1985). "Chernomor a Kashchei: Brujería armónica; o, 'Ángulo' de Stravinsky", p. 75, Revista de la Sociedad Americana de Musicología , vol. 38, núm. 1., págs. 72-142.