Las Pièces froides ( Cold Pieces ) son dos conjuntos de piezas para piano compuestas en marzo de 1897 por Erik Satie . Inéditos hasta 1912, marcaron la ruptura de Satie con la música místico-religiosa de su período " rosacruz " (1891–95), y fueron un presagio de sus suites humorísticas para piano de la década de 1910.
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El biógrafo Rollo H. Myers colocó a las Pièces froides entre las obras para piano de Satie, escribiendo: "Sólo un músico nato de la más fina sensibilidad podría haber concebido estas piezas límpidas y tan esencialmente 'musicales' que deberían estar en el repertorio de todo pianista más interesado en la música que en el virtuosismo ". [1]
Un tercer conjunto de Pièces froides , escrito en 1907 pero archivado por el compositor, se publicó póstumamente.
Fondo
El título Pièces froides —que también se puede traducir como Cold Rooms o Cold Cuts [2] - ha sido visto como un juego de palabras alusivo a la extrema pobreza que experimentó Satie durante sus últimos años viviendo en Montmartre . [3] En julio de 1896, se vio obligado a mudarse de su habitación en 6 Rue Cortot a un armario de la planta baja sin calefacción (lo llamó "armario") [4] en el mismo edificio, que el propietario le ofreció por 20 francos por trimestre. [5] [6] El espacio era tan pequeño que la cama plegable de Satie casi bloqueaba la puerta, y en las noches frías se mantenía caliente durmiendo completamente vestido con el resto de su ropa apilada encima de él. [7] Estas condiciones no eran propicias para la composición, pero una perspectiva le dio esperanzas sobre el amargo invierno de 1896-1897.
El amigo de Satie, Claude Debussy, había presionado durante mucho tiempo a la Société Nationale de Musique (SNM) para que interpretara su música, a pesar de que el director del grupo, Ernest Chausson , "casi se desmaya" después de revisar algunas de las partituras. [8] En 1896, Debussy tomó el asunto en sus propias manos al orquestar la primera y la tercera Gymnopédies de Satie , y persuadió a la Société para que las programara. Gustave Doret dirigió el estreno en la Salle Érard de París el 20 de febrero de 1897. Los críticos (encabezados por el archienemigo de Satie, Willy ) fueron hostiles, [9] pero las piezas fueron recibidas calurosamente por el público. Este evento conmovió a Satie, que no había compuesto casi nada desde 1895, [10] en un renovado (aunque breve) estallido de creatividad. En un mes, había completado las Pièces froides .
Habiendo observado cómo Debussy arreglaba su música, Satie intentó orquestar dos temas de este conjunto, el primero de los Airs à faire fuir y el segundo de las Danses de travers, para el SNM. El 22 de marzo, bromeó con su amigo Louis Lemonnier: "Te voy a tocar estas piezas sinfónicas en el atormentado trombón deslizante y te haré taponar los oídos". [11] Pero después de 19 ensayos, no pasó de nueve barras y abandonó el proyecto. [12] Al final, la Société permaneció desinteresada en su trabajo, y Satie cayó en otro silencio creativo que duró hasta después de su traslado al lejano suburbio parisino de Arcueil en octubre de 1898. [13]
Pièces froides originales
Las Pièces froides consta de dos conjuntos de tres piezas, escritas en notación sin barras sin firmas de clave o compás. Una actuación completa dura unos 15 minutos.
- I. Airs à faire fuir (Tunes to Make You Run Away)
- 1. D'une manière très particulière (de una manera muy inusual)
- 2. Modestemente (simplemente)
- 3. S'inviter (atractivo)
- II. Danses de travers (Danzas torcidas)
- 1. En y regardant à deux fois (dale un buen vistazo)
- 2. Pasador (continúa)
- 3. Encore (otra vez)
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Satie_Logis,_Santiago_Rusinol,_1891.jpg/440px-Satie_Logis,_Santiago_Rusinol,_1891.jpg)
Estos aires y bailes son una vuelta a la elegante simplicidad de las Gymnopédies y Gnossiennes de Satie . Comparten con esas primeras obras texturas claras y una tendencia a presentar una sola idea musical desde varias perspectivas diferentes, [14] pero tienen mayor fluidez rítmica y seguridad técnica. Las líneas melódicas sobrantes de las Danses de travers descansan sobre acompañamientos arpegiados de la mano izquierda que son prácticamente únicos en su producción. [15]
En cuanto a la evolución creativa de Satie, el verdadero avance se produce en el Modestemente , el segundo de los Airs à faire fuir . Es una ingeniosa reelaboración de la melodía popular de Northumbria del siglo XVIII, The Keel Row , que conserva el patrón rítmico mientras cambia los tonos. Esto fue un anticipo del préstamo paródico que se convertiría en una característica clave de la música posterior de Satie, [16] no solo en las suites para piano de la década de 1910, sino en sus ballets Parade (1917) y Relâche (1924), y en su partitura final. , para la película Entr'acte (1924). Roger Shattuck , escribiendo en 1955, reconoció la importancia de esta parodia sin pretensiones: "Por primera vez, Satie no suena medieval ni griego o javanés, sino parisino. Suena como él mismo". [17]
Otro elemento nuevo en las Pièces froides es el humor irónico y modesto que ahora comenzó a colarse en los textos extramusicales de Satie, que en ese momento reflejaba sus sentimientos de aislamiento indigente. [18] Difícilmente se podría llamar a los aires cálidos y acogedores "Tunes para hacerte huir", y algunas de las instrucciones de ejecución insinúan el hambre y la privación: "No comas demasiado" (usado dos veces), "Toca fondo". , "Chúpalo" y "Medio listo". [19]
Como observó Steven Moore Whiting, las "iniciativas estilísticas manifestadas en las Pièces froides " no dieron fruto inmediato. [20] Satie estaba atrapado en una larga crisis creativa en la que no estaba seguro de cómo progresar como compositor serio. La cruda vena experimental de sus composiciones de Rose + Croix se había agotado después de la Messe des pauvres (1895), y más tarde la descartó con desdén como "música de rodillas". [21] Pero también debe haber reconocido que basarse en su estilo Gnossiennes en busca de inspiración fue un movimiento retrógrado. [22] Pasó la mayor parte de los años hasta 1911 escribiendo música de cabaret (parte de ella de muy alta calidad) y en estudios tardíos en la Schola Cantorum de París. Las Pièces froides y el posterior Jack in the Box (1899), Trois morceaux en forme de poire (1903) y la mejor de sus canciones populares ( Je te veux , La Diva de l'Empire ) se erigen como logros aislados durante ese período de barbecho.
Nouvelles pièces froides
Satie compuso las tres Nouvelles pièces froides en la primavera de 1907, mientras estaba inscrito en la Schola Cantorum. Duran aproximadamente 6 minutos en funcionamiento.
- 1. "Sur un mur" (En una pared)
- 2. "Sur un arbre" (En un árbol)
- 3. "Sur un pont" (Sobre un puente)
Las dos primeras piezas, que se completaron el 22 de abril, [23] son configuraciones de contrapunto de la misma melodía de sonido popular que también muestran a Satie, tal vez con ironía, experimentando con los estilos armónicos de Debussy y Gabriel Faure ". [24] Se los mostró a un conocido de larga data, el compositor más joven Florent Schmitt ; la retroalimentación que recibió puede no haber sido del todo positiva, ya que luego escribió el final Sur un pont de una manera más austera y personal. Robert Orledge opinó que las Nouvelles pièces froides eran una rama inconclusa de los estudios de la Schola de Satie y que "fue prudente al no publicarlos durante su vida". [25]
Por cierto, la segunda pieza ( Sur un arbre ) llevaba el título provisional Suite pour un chien ("Suite para un perro"), [26] un tema que Satie exploraría de manera más provechosa en la primera de sus suites humorísticas para piano, los frascos Veritables Preludes. (pour un chien) (1912).
Publicación
La primera edición (1912) del original Pièces froides fue publicada por Rouart, Lerolle & Cie, que sacó a la luz una serie de antiguas composiciones de Satie después de su "descubrimiento" de 1911 por Maurice Ravel . Satie revisó las divertidas instrucciones de ejecución, pero dejó la música prácticamente intacta. Los Airs à faire fuir estuvieron dedicados al pianista Ricardo Viñes y los Danses de travers a la esposa del crítico musical Jules Écorcheville , autor del primer estudio crítico importante de Satie. [27]
Las Nouvelles pièces froides fueron publicadas por Salabert en 1968. [28]
Grabaciones
Aldo Ciccolini (EMI, 1971, 1988), Jean-Joël Barbier (Universal Classics France, 1971), Jacques Février (extractos, Everest, 1975, reeditado por Essential Media en 2011), Reinbert de Leeuw (Harlekijn, 1975, reeditado por Philips , 1980), Yūji Takahashi (Denon, 1976), France Clidat (Forlane, 1984), Jean-Pierre Armengaud (Le Chant Du Monde, 1986), Anne Queffélec (Virgin Classics, 1988), Pascal Rogé (Londres, 1996), Michel Legrand (Erato, 1993), Olof Höjer (Sociedad Sueca Discofil, 1996), Jean-Yves Thibaudet (Decca, 2002) y Alexandre Tharaud (Harmonia Mundi, 2009).
notas y referencias
- ^ Rollo H. Myers, "Erik Satie", Dover Publications, Inc., NY, 1968, págs. 73–74. Publicado originalmente en 1948 por Denis Dobson Ltd., Londres.
- ^ Daniel Albright, "Modernismo y música: una antología de fuentes", University of Chicago Press, 2004, p. 323.
- ^ Steven Moore Whiting, "Satie el bohemio", Clarendon Press, 1999, p. 181.
- ^ "Placard" en francés.
- ^ Pierre-Daniel Templier, "Erik Satie", MIT Press, 1969, p. 20. Traducido de la edición francesa original publicada por Rieder, París, 1932.
- ^ Mary E. Davis, "Erik Satie", Reaktion Books, 2007, p. 60.
- ^ JP Contamine de Latour, "Erik Satie intime: souvenirs de jeunesse", Comoedia , 3, 5, 6 de agosto de 1925. Reimpreso en Robert Orledge, "Satie Rememented", Faber y Faber Ltd., 1995, p. 28.
- ^ Templier, "Erik Satie", p. 21.
- ↑ En su reseña del Echo de Paris (22 de febrero de 1897), Willy llamó a Satie un "cerebro de salchicha místico" e "ignorante aboil" mientras decía de las Gymnopédies , "Debussy las ha orquestado delicadamente, haciéndolas bastante tolerables, al menos durante los cinco minutos que duran, esta pequeña fabricación ... ". Véase Whiting, "Satie the Bohemian", págs. 167-168.
- ↑ En enero de 1897, sin duda estimulado por el próximoestreno de Gymnopédies , Satie volvió a la composición con su sexta y última Gnossienne para piano. El reverso de este manuscrito contiene bocetos para una adaptación de la canción popular The Keel Row , que jugaría un papel importante en las Pièces froides . Véase Orledge, "Satie the Composer", págs. 190-192.
- ^ Robert Orledge, "Satie the Composer", Cambridge University Press, 1990, págs. 109.
- ^ Orledge, "Satie the Composer", p. 110.
- ↑ Según una conferencia de 1916 de Alexis Roland-Manuel, Satie escribió su famosa canción de cabaret Je te veux en 1897. Robert Orledge apoya esta fecha, aunque Satie no registró la música con SACEM hasta noviembre de 1902 y no fue interpretada ni publicada. hasta el año siguiente. Véase Orledge, "Satie the Composer", pág. 281.
- ^ Revisión de Alexander Carpenter Allmusic en http://www.allmusic.com/composition/pi%C3%A8ces-froides-cold-pieces-pieces-6-for-piano-mc0002362706
- ↑ Satie volvería a emplear esta textura arpegiada, aunque de manera humorística e ilustrativa, en el Aubade de su suite para piano Avant-dernières pensées (1915).
- ^ Mary E. Davis, "Erik Satie", Reaktion Books, 2007, págs. 62–63.
- ^ Roger Shattuck, "The Banquet Years", Vintage Books (reimpresión de la edición original de 1955), 1968, p. 129.
- ^ Whiting, "Satie the Bohemian", págs. 181-182.
- ^ http://imslp.org/wiki/Pi%C3%A8ces_froides_(Satie,_Erik)
- ^ Whiting, "Satie the Bohemian", págs. 181-182.
- ^ Myers, "Erik Satie", p. 73.
- ^ Whiting, "Satie the Bohemian", págs. 181-182.
- ↑ Whiting, "Satie the Bohemian", p. 345.
- ^ Orledge, "Satie the Composer", págs. 169-172.
- ^ Orledge, "Satie the Composer", págs. 169-172.
- ^ Orledge, "Satie the Composer", p. 291.
- ^ "Erik Satie", Revue musicale SIM 7 (3), marzo de 1911, p. 30. Ecorcheville murió luchando en la Primera Guerra Mundial en 1915.
- ^ http://imslp.org/wiki/Nouvelles_pi%C3%A8ces_froides_(Satie,_Erik)
enlaces externos
- Audio: Eric Satie Pieces Froides I-III, Adam Bowles (piano)