Pierre Joseph Rossier (16 de julio de 1829 - 22 de octubre de 1886 [1] ) fue un fotógrafo suizo pionero cuyas fotografías a la albúmina , que incluyen estereografías y cartes-de-visite , comprenden retratos, paisajes urbanos y paisajes. Fue comisionado por la firma londinense Negretti y Zambra para viajar a Asia y documentar el avance de las tropas anglo-francesas en la Segunda Guerra del Opio y, aunque no pudo unirse a esa expedición militar, permaneció en Asia durante varios años, produciendo las primeras fotografías comerciales de China, Filipinas, Japón y Siam (ahora Tailandia). Fue el primer fotógrafo profesional en Japón, donde se formóUeno Hikoma , Maeda Genzō , Horie Kuwajirō , así como miembros menos conocidos de la primera generación de fotógrafos japoneses. En Suiza estableció estudios fotográficos en Friburgo y Einsiedeln , y también produjo imágenes en otras partes del país. Rossier es una figura importante en la historia temprana de la fotografía no solo por sus propias imágenes, sino también por el impacto crítico de su enseñanza en los primeros días de la fotografía japonesa.
Identidad y orígenes
Hasta hace muy poco, se sabía poco sobre Rossier; incluso su nombre de pila era un misterio. En su propio tiempo, a veces se le conocía como "P. Rossier" y en otras ocasiones como "M. Rossier". Los documentos descubiertos en los archivos de la ciudad de Friburgo finalmente demostraron que su nombre de pila era Pierre, y se puede suponer que la "M" en "M. Rossier" significaba " Monsieur ". Durante mucho tiempo se pensó que era de Francia y mientras estuvo en Japón incluso se le llamó "inglés"; [2] sin embargo, investigaciones recientes han revelado que Rossier era suizo, nacido el 16 de julio de 1829 en Grandsivaz, un pequeño pueblo del cantón de Friburgo . Era el cuarto de diez hijos de una familia de agricultores de modestos recursos. A los dieciséis años se convirtió en profesor en una escuela en un pueblo vecino, pero en 1855 se le emitió un pasaporte para visitar Francia e Inglaterra para trabajar como fotógrafo. [3]
En algún momento después de salir de Suiza y llegar a Inglaterra, la firma de Negretti y Zambra le encargó a Rossier viajar a China para fotografiar la Segunda Guerra del Opio (1858-1860). Puede ser que la empresa considerara la ciudadanía suiza de Rossier como una ventaja para ese viaje, que la neutralidad de su país podría ayudarlo a encontrar un pasaje a bordo de barcos británicos o franceses. Teniendo en cuenta los altos costos y la incertidumbre en que incurrió la firma y los peligros potenciales para el propio Rossier, esta fue una comisión importante. [4]
Fotografiar en Asia
Rossier estaba en Hong Kong en 1858 y pronto comenzó a tomar fotografías, principalmente en Canton y sus alrededores (ahora Guangzhou ). [5] En noviembre de 1859, Negretti y Zambra publicaron un conjunto de cincuenta opiniones de Rossier, incluidas estereografías . Estos recibieron críticas favorables en las revistas fotográficas de la época. En 1858 o 1859 Rossier viajó a Filipinas donde visitó y fotografió el volcán Taal . Rossier estaba en Japón en 1859, produciendo fotografías primero en Nagasaki , luego en Kanagawa , Yokohama y Edo (ahora Tokio); fue el primer fotógrafo profesional en llegar a Japón. [6] Una de las fotografías que Rossier tomó durante el verano de 1859, mientras estaba en Nagasaki, era un retrato del hijo de Philipp Franz von Siebold , Alexander, y un grupo de samuráis del clan Nabeshima . [7]
A finales de junio de 1860, Rossier se encontraba en Shanghai, y es probable que visitara la ciudad en un intento de obtener permiso para acompañar a la expedición militar anglo-francesa que ya había llegado al norte de China y así cumplir con su encargo de documentar el Segunda Guerra del Opio. [8] Si es así, no tuvo éxito; ambas fuerzas ya habían contratado fotógrafos para documentar la misión. Las fuerzas británicas estuvieron acompañadas por los fotógrafos Felice Beato y John Papillon , y las francesas por Antoine Fauchery , el teniente coronel Du Pin, y posiblemente también por Louis Legrand . [9] Aunque Rossier ni siquiera pudo embarcarse en la misión para la que había sido contratado para documentar, permaneció en el este de Asia durante algún tiempo más. [ cita requerida ]
En octubre de 1860, Rossier había regresado a Nagasaki, donde tomó fotografías del puerto en nombre del cónsul británico, George S. Morrison , por lo que Rossier recibió $ 70. [10] Aunque las fotografías de Rossier de Japón fueron anunciadas por Negretti y Zambra en al menos dos ocasiones en 1860, la firma no las publicó hasta octubre o noviembre de 1861. [11] Cinco de las opiniones de Rossier sobre Japón aparecieron antes, en George Smith ' El libro Diez semanas en Japón , en abril de 1861, y ese julio, ocho de las fotografías japonesas de Rossier aparecieron en forma de litografías en el libro de Henry Arthur Tilley, Japón, el Amoor y el Pacífico . [12] Una edición de 1861 del Illustrated London News incluyó varios grabados bajo el título colectivo Domestic Life in China , las imágenes fueron tomadas de las estereografías de Rossier. [13] Una de las fotografías que Negretti y Zambra habían anunciado en 1860 se convirtió en la primera fotografía comercial tomada en Japón en ser publicada, y es la fotografía japonesa pintada a mano más antigua conocida . [14]
Gracias a varios documentos de la época, ahora es seguro que las fotografías de Negretti y Zambra de China y Japón fueron tomadas por Rossier, pero durante muchos años se pensó que podrían haber sido tomadas por Walter B. Woodbury , que también tenía tratos con Negretti y Zambra pero estaba basado en Batavia (ahora Yakarta ), o Abel Gower , que era un fotógrafo aficionado en Japón. La colección de fotografías de la Universidad de Leiden incluye un retrato, supuestamente de Gower, firmado "P. Rossier", y en 1859 Rossier y Gower compartieron pasaje a bordo del HMS Sampson de Nagasaki a Edo. [15]
Enseñanza de la fotografía
Rossier llegó por primera vez a Japón en 1859, en un momento en que los primeros experimentos fotográficos se estaban llevando a cabo en Kyūshū , particularmente en Nagasaki. La ciudad fue el centro de rangaku , el estudio de la ciencia occidental, y fue aquí donde los médicos Jan Karel van den Broek y J. L. C. Pompe van Meerdervoort fueron fundamentales para enseñar a sus estudiantes japoneses no solo medicina, sino también química y fotografía. [16] Ni Van den Broek ni Pompe van Meerdervoort eran fotógrafos experimentados, y sus intentos de producir fotografías fueron en gran parte fracasos. [17] Sin embargo, a su vez, enseñaron fotografía de proceso de colodión húmedo a Keisai Yoshio, [18] Furukawa Shumpei, Kawano Teizō, Maeda Genzō , Ueno Hikoma y Horie Kuwajirō , entre otros. [19]
A su llegada a Japón, Rossier presumiblemente se presentó como un fotógrafo enviado a Japón por Negretti y Zambra , quizás inspirando así una idea errónea, ya que mientras permaneció en el país, a menudo se le llamaba fotógrafo "inglés". En Nagasaki, Rossier fue asistido en su trabajo por Maeda Genzō, quien había recibido instrucciones de acompañar al "inglés" y seguir aprendiendo fotografía. [20] Con Maeda y otros estudiantes escoltándolo por la ciudad, Rossier tomó fotografías de sacerdotes, mendigos, la audiencia de un partido de sumo , el asentamiento extranjero y el retrato grupal de Alexander von Siebold y samuráis . Rossier creía que los fracasos de Pompe van Meerdervoort en fotografía se debían a la falta de los productos químicos necesarios, por lo que proporcionó a Maeda una carta de recomendación para adquirir aparatos fotográficos y productos químicos de una fuente en Shanghai. Tanto Maeda como Furukawa compraron lentes, productos químicos y papel a la albúmina a través de Rossier. [21]
En este momento, Ueno Hikoma y Horie Kuwajirō también recibieron instrucción fotográfica de Rossier. Al parecer, Ueno originalmente tenía la intención de aprender no solo la práctica de la fotografía sino también la fabricación de cámaras. El encuentro con Rossier parece haber convencido a Ueno de dedicarse a la fotografía como carrera, pero estaba tan abrumado por la tecnología de la cámara que rápidamente abandonó la idea de hacer una él mismo. A los pocos meses, él y Horie habían comprado una cámara francesa y productos químicos, y luego lanzaron sus carreras fotográficas independientes. [22]
Aunque el tiempo de Rossier en Japón fue breve y el legado fotográfico sobreviviente de su estadía es escaso, sin embargo, tuvo un impacto duradero en la fotografía del país. [6]
Años despues
En 1861, Rossier estaba en Siam, donde ayudó al zoólogo francés Firmin Bocourt tomando retratos etnográficos para la expedición científica de este último de 1861-1862, y en 1863, Negretti y Zambra publicaron una serie de 30 retratos y paisajes estereográficos tomados en Siam que son casi con certeza obra de Rossier. [12] En febrero de 1862, Rossier estuvo nuevamente en Shanghai, donde vendió sus cámaras y otros equipos fotográficos antes de embarcarse para Europa. [23] Durante su tiempo en Asia, es posible que Rossier fotografiara en India; Negretti y Zambra emitieron una serie de opiniones sobre la India aproximadamente al mismo tiempo que las opiniones sobre China de Rossier. [12]
Rossier regresó a Suiza a principios de 1862 y, en octubre de 1865, se casó con Catharine Barbe Kaelin (1843-1867). La pareja tuvo un hijo, Christophe Marie Pierre Joseph, que nació el 30 de julio de 1866. Catharine murió el 4 de abril de 1867. [ cita requerida ]
Rossier mantuvo un estudio fotográfico en Friburgo hasta al menos 1876 y también tuvo un estudio en Einsiedeln . Durante las décadas de 1860 y 1870, produjo una serie de estereografías y cartes-de-visite que incluían retratos y vistas de Friburgo, Einsiedeln y otros lugares de Suiza. Un anuncio de 1871 en el periódico en lengua francesa La Liberté ofrecía fotografías de Rossier de pinturas religiosas del artista Melchior Paul von Deschwanden. [24] En 1872, Rossier solicitó un pasaporte para viajar a Francia, donde pudo haber producido fotografías. En algún momento entre 1871 y 1884, se volvió a casar. Su segunda esposa, Marie Virginie Overney, fue empleada como empleada doméstica por los propietarios de su estudio. Tuvieron un hijo, Joseph Louis, que nació en París el 16 de marzo de 1884 y pasó a ser propietario de un café en Vevey , Suiza. Pierre Rossier murió en París en algún momento entre 1883 y 1898. [4]
Legado
En varias instituciones y colecciones privadas de ese país se conservan ejemplos de las opiniones de Rossier sobre Suiza. Rossier tomó las primeras fotografías comerciales de China y Japón, y ahora son bastante raras. En ocasiones se quejaba de los efectos adversos del clima en sus productos químicos fotográficos y algunos de sus negativos pueden haber sido dañados en el camino a Londres desde Asia. Aunque las imágenes que sobreviven son escasas, su importancia para la historia temprana de la fotografía en Asia es grande. Antes de su llegada a Japón en 1859, los estudiantes japoneses de fotografía habían tenido problemas para producir imágenes satisfactorias, pero la experiencia, la instrucción y los contactos de Rossier con los proveedores de materiales fotográficos fueron de gran ayuda en el desarrollo de una tradición fotográfica autónoma en Japón. [ cita requerida ]
Notas
- ^ "État civil de Paris - Actes de décès" . archives.paris.fr . pag. 17.
- ↑ Lo describe como francés, por ejemplo, Yokoe (167). Incluso la Union List of Artist Names, una base de datos de investigación del Getty Research Institute, enumera a "Rossier, M." como "probablemente británico" (ULAN).
- ↑ Bennett proporciona un relato interesante de la investigación involucrada en revelar la identidad y los antecedentes de Rossier. La mayor parte de lo que ahora se sabe sobre Rossier proviene del trabajo de Bennett. (El artículo de Bennett en Internet, The Search for Rossier, se cita a continuación como "Bennett", mientras que sus libros Early Japanese Images , Photography in Japan: 1853-1912 y Old Japanese Photographs se citan como "Bennett EJI", "Bennett PiJ" y " Bennett OJP ", respectivamente.)
- ^ a b Bennett.
- ^ Bennett. Worswick coloca a Rossier en China desde 1857 hasta 1859, pero no proporciona más información (Worswick, 146).
- ↑ a b Yokoe, 167.
- ↑ Esta fotografía forma parte de la colección del Museo Conmemorativo Siebold de Nagasaki (Himeno, 22).
- ↑ Las fuerzas militares británicas y francesas ya se estaban reuniendo en Talien Bay y Chefoo , respectivamente, en junio de 1860 (Harris, 17) y se sabe que Rossier estaba en Shanghai el 27 de junio de 1860. Existe una posibilidad adicional de que Rossier visitara Shanghai en para adquirir productos químicos fotográficos (Bennett).
- ^ Bennett; Thiriez. Papillon produjo imágenes tomadas entre Canton y los fuertes de Taku, pero se enfermó y fue evacuado antes de completar su misión. Las fotografías de la expedición de Fauchery no han sido identificadas positivamente, pero probablemente incluyen veinticuatro estereografías de las fuerzas francesas en Cantón, Shanghai, Tientsin y Pekín . No se ha encontrado evidencia de que Du Pin o Legrand realmente tomaran fotografías durante la expedición. Thiriez, 6–7.
- ↑ En una carta fechada el 13 de octubre de 1860, Morrison escribió: "... considerando que el tiempo de M. Rossier está específicamente dedicado a otros propósitos, y que estuvo ocupado con ellos durante varios días ... ya que no es comerciante aquí por la venta de fotografías, [yo] no estaba en condiciones de negociar ... "(Bennett). Setenta dólares era una suma sustancial; Para ponerlo en cierta perspectiva, catorce años después, Henry Smith Munroe , un empleado estadounidense del gobierno japonés, estaba considerando comprar un juego completo de 500 fotografías de Uchida Kuichi que costaban 250 dólares o tres cuartas partes del salario mensual de Munroe como un bien pagado. asesor extranjero (Dobson, 20; Clark, Fraser y Osman, 137-138).
- ↑ En la edición del 28 de mayo de 1860 de The Times apareció un anuncio de un estereógrafo "a todo color" de "damas japonesas en traje de gala" de Rossier. Un anuncio en The Times , del 3 de octubre de 1860, se refería a la "esperada" llegada de "fotografías de Japón - Un caso de fotografías raras y curiosas del paisaje de este interesante país, e ilustrativo de los modales y costumbres de las tribus japonesas, que han sido ejecutados por un artista especial enviado al efecto por la empresa emprendedora de Negretti y Zambra de Londres ". Bennett especula que Negretti y Zambra pueden haber retrasado la publicación de las imágenes debido a problemas con la calidad de los negativos, ya sea porque se dañaron durante el transporte o debido a las conocidas dificultades de Rossier para encontrar los productos químicos fotográficos correctos en Asia (Bennett).
- ↑ a b c Bennett PiJ, 49 años.
- ↑ Bennett OJP, 119.
- ↑ Esta es la fotografía titulada "Damas japonesas de gala" (Bennett PiJ, 47; 49, fig. 45).
- ↑ En lugar de Gower, ahora se considera que el retratista es John MacDonald, miembro de la legación británica (Bennett PiJ, 45; 117, fig. 141).
- ↑ Más precisamente, fue el enclave holandés de Deshima dentro del puerto de Nagasaki el que proporcionó el escenario para estos estudios, y los experimentos en fotografía comenzaron a mediados de la década de 1850. Una investigación similar comenzó casi al mismo tiempo en el cercano Satsuma han en Kagoshima (Himeno, 18, 20-21).
- ^ Incluso con la ayuda del manual del usuario que acompañaba a la cámara que había importado, parece que Van den Broek nunca hizo una imagen fotográfica satisfactoria y decidió que solo un fotógrafo experimentado podría enseñar el uso de la cámara. Pompe van Meerdervoort no tuvo más éxito; uno de los resultados de sus experimentos fue descrito por Matsumoto Jun como "una escasa sombra negra" (Himeno, 21-22).
- ↑ Keisai era tío y maestro del fotógrafo Uchida Kuichi (Himeno, 24-25).
- ↑ Himeno, 21-22.
- ↑ Matsumoto Jun ordenó a Maeda que ayudara a Rossier. Otro vínculo más entre Matsumoto y la fotografía data de algún momento entre 1857 y 1859 cuando adoptó a la futura fotógrafa de 13 años Uchida Kuichi (Bennett EJI, 54).
- ↑ Himeno, 21-22. Maeda y Furukawa lograron tomar una fotografía con estos materiales el 28 de octubre de 1860, día aún conmemorado en Fukuoka donde se tomó la fotografía (Himeno, 22).
- ↑ Himeno, 22. Ueno se convirtió en uno de los fotógrafos más importantes y exitosos del Japón del siglo XIX.
- ^ El equipo enumerado en el anuncio incluye: unacámara plegable de caoba patentada, una lente de retrato Ross y una lente de paisaje Ross, todo en un estuche portátil, un trípode de caoba portátil, un estuche de viaje "con todos los aparatos necesarios", un nuevo suministro de productos químicos ("recién recibido de Londres") y dos trabajos prácticos sobre fotografía (Bennett PiJ, 49).
- ↑ Bennett OJP, 120.
Referencias
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- Bennett, Terry. Fotografías japonesas antiguas: Collector's Data Guide London: Quaritch, 2006. ISBN 0-9550852-4-1 (difícil)
- Bennett, Terry. Fotografía en Japón: 1853-1912 Rutland, Vermont: Charles E. Tuttle, 2006. ISBN 0-8048-3633-7 (difícil)
- Bennett, Terry. La búsqueda de Rossier: primer fotógrafo de China y Japón . Consultado el 12 de septiembre de 2006; citado anteriormente como "Bennett". Aparecido originalmente en The PhotoHistorian-Journal of the Historical Group of the Royal Photographic Society , diciembre de 2004.
- Clark, John, John Fraser y Colin Osman. "Una cronología revisada de Felice (Felix) Beato (1825/34? -1908?)". En Japanese Exchanges in Art, de 1850 a 1930 con Gran Bretaña, Europa continental y EE. UU.: Papeles y materiales de investigación. Sydney: Power Publications, 2001. ISBN 1-86487-303-5
- Dobson, Sebastián. "Yokohama Shashin". En Arte y artificio: fotografías japonesas de la era Meiji - Selecciones de la colección Jean S. y Frederic A. Sharf en el Museo de Bellas Artes de Boston. Boston: Publicaciones de MFA, 2004. ISBN 0-87846-682-7 (papel), ISBN 0-87846-683-5 (difícil)
- Harris, David. De batalla y belleza: Fotografías de China de Felice Beato. Santa Bárbara: Museo de Arte de Santa Bárbara, 1999. ISBN 0-89951-100-7 (papel), ISBN 0-89951-101-5 (difícil)
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