El posmodernismo polaco se refiere al desarrollo cultural , artístico y filosófico dentro de la sociedad polaca que coincide con la caída del comunismo y las transiciones democráticas que llevaron a la adhesión de Polonia a la Unión Europea en 2004 . [1]
El discurso sobre el concepto filosófico y la conciencia literaria del posmodernismo apareció en la crítica polaca mucho antes del colapso del bloque soviético, desencadenado por numerosas publicaciones de escritores ahora caracterizados como posmodernistas, [2] incluidos Borges , Vonnegut , Nabokov y Federman , Hawkes y Hassan entre otros (antologías separadas). [3] Ya antes de finales de la década de 1970 , Samuel Beckett fue producido en Polonia por más de una docena de teatros nacionales en siete ciudades metropolitanas, incluida la transmisión televisiva principal en 1971. Su asistente Godoten traducción se estrenó ya en 1957 tanto en Varsovia (en el Teatr Współczesny ) como en Cracovia ( Teatr 38 ). [4] El posmodernismo polaco se puede identificar en la obra del prolífico poeta y dramaturgo Tadeusz Różewicz , los filósofos Leszek Kołakowski , Stanisław Lem , Tadeusz Kantor , o en la producción de varios escritores polacos emigrados como el premio Nobel Czesław Miłosz ( La mente cautiva ) y sus contemporáneos, incluido Witold Gombrowicz . [3]Las bases para el carácter distintivo del posmodernismo polaco se establecieron avant la lettre ya en Interbellum a través de obras controvertidas, aunque ampliamente reconocidas, de Witkacy ( The Golden Laurel of PAL , 1935), [5] y Karol Irzykowski, entre otros. [6]
En el contexto polaco, la posmodernidad ha sido catalogada por los críticos literarios como el marco de pluralismo necesario para el éxito de la integración europea en lo que respecta a la diversidad posnacional y las diferencias regionales. [6]
La bienvenida oficial al posmodernismo en la Polonia poscomunista llegó algo tarde; se encontró con severos impedimentos no tanto del antiguo establecimiento comunista como de la propia Solidaridad y la Iglesia Católica, los cuales promovieron valores "colectivistas" en lugar de "liberales". [6] Sin embargo, a partir de la década de 1990 y durante todo el siglo XXI, el posmodernismo comenzó a afianzarse, especialmente en los ámbitos de la poética y la teoría del arte. Arquitectos polacos (Czesław Bielecki, TVP ; Marek Budzyński) y cineastas seleccionados (es decir , Kieślowski , Machulski , Agnieszka Holland , Komasa : the Suicide Room) contribuyen sustancialmente al antifundacionalismo posmodernista polaco en la cultura popular. [6] [7]
Aunque el posmodernismo fue ampliamente promovido en el llamado Drugi obieg (la Segunda circulación) por la prensa clandestina polaca , también ha sido criticado como amorfo tanto por los filósofos católicos como por los "marxistas caídos", [6] a los que se atribuye el surgimiento del soc -posmodernismo en Polonia- basado en el relativismo extremo y el amargo sentido del humor (ver Mrożek ). [8] El diálogo continuo que se extiende mucho más allá de la ley marcial en Polonia , finalmente condujo a la destrucción de la ideología totalitaria y a la inevitable aceptación del pluralismo sobre el fundacionalismo .en la teoría del arte. [3] [6] [9]
El posmodernismo entró en Polonia en la década de 1960 al final del período estalinista (con Wróblewski teniendo el mayor impacto en la pintura figurativa de posguerra ). [10] Se combinó con el advenimiento del conceptualismo , el arte pop y el neoexpresionismo . Estos nuevos movimientos, que comenzaron como discursos políticos y artísticos no oficiales, desafiaron la vasta matriz de la cultura institucionalizada polaca definida antes de 1989 por el sistema de partido único y el uso del realismo políticamente cargado como método de control social. [11]