La escuela Pont-Aven (francés: École de Pont-Aven , bretón: Skol Pont Aven ) abarca obras de arte influenciadas por la ciudad francesa de Pont-Aven y sus alrededores. Originalmente, el término se aplicaba a las obras creadas en la colonia de artistas en Pont-Aven, que comenzó a surgir en la década de 1850 y se prolongó hasta principios del siglo XX. Muchos de los artistas se inspiraron en las obras de Paul Gauguin , quien pasó períodos prolongados en el área a fines de la década de 1880 y principios de la de 1890. Su trabajo se caracteriza con frecuencia por el uso audaz del color puro y su elección simbolista de temas.
Fondo
Pont-Aven es una comuna del departamento de Finisterre , en Bretaña , Francia, a cierta distancia tierra adentro desde donde el río Aven se encuentra con el Océano Atlántico. A partir de la década de 1850, los pintores comenzaron a frecuentar el pueblo de Pont-Aven, queriendo pasar sus veranos fuera de la ciudad, con un presupuesto bajo, en un lugar pintoresco aún no estropeado por el turismo. Gauguin trabajó por primera vez en Pont-Aven en 1886. [1] Cuando regresó en 1888, la situación había cambiado: Pont-Aven ya estaba abarrotado, y Gauguin buscó un lugar alternativo para trabajar que encontró, en 1889, en Le Pouldu. (hoy parte de la comunidad de Clohars-Carnoët ), algunas millas al este en la desembocadura del río Laïta , tradicionalmente la frontera del departamento de Morbihan . Allí, Gauguin, acompañado por Meijer de Haan , Charles Filiger y durante un tiempo por Sérusier , pasó el invierno de 1889/1890 y varios meses después. [2]
Historia
La apertura de la línea ferroviaria de París a Quimper en 1862 fomentó el turismo en Bretaña. El primer grupo de artistas que llegó a Pont-Aven durante el verano de 1866 estaba formado por estudiantes de arte estadounidenses de Filadelfia, incluidos Robert Wylie , Charles Way, Earl Shinn y Howard Roberts . Pronto se les unieron otros tres estadounidenses, Benjamin Champney , Frederick Bridgeman y Moses Wright, dos pintores ingleses, Lewis y Carraway, y dos franceses. Durante los siguientes 15 años, la reputación de la colonia se extendió por todas partes, atrayendo a muchos otros pintores. Jean-Léon Gérôme , uno de los principales pintores académicos franceses , animó a sus estudiantes estadounidenses a ir allí, mientras que los paisajistas franceses como William Bouguereau , Louis-Nicolas Cabat y Paul Sébillot también pasaban los veranos en el pueblo. Entre los otros extranjeros que visitaron se encontraban Herman van den Anker de los Países Bajos, Augustus Burke de Irlanda y Paul Peel de Canadá. [3] El ilustrador inglés Randolph Caldecott lo visitó en 1880. Él ilustró Breton Folk: An Artistic Tour of Brittany (1880) de Henry Blackburn , una de las guías más populares de la época. Sus ingenuas ilustraciones capturaron la imaginación de los artistas visitantes de vanguardia y de Gauguin en particular, de quien se sabe que imitó el estilo de Caldecott en sus dibujos durante su primer verano en Pont-Aven. [4] [5]
Había tres hoteles preparados para acoger a los visitantes: el Hôtel de Voyageurs, el Hôtel du Lion d'Or y la Pension Gloanec . La Pensión Gloanec, donde se alojaban Gauguin y su círculo, era especialmente barata. Cuando Blackburn visitó, ofreció demi-pensión , es decir, comida, desayuno y cena con sidra incluida, por sólo sesenta francos al mes. [7] Los artistas se sintieron atraídos por la belleza del campo circundante y el bajo costo de vida. Muchos de ellos buscaban un nuevo punto de partida, con la esperanza de romper con el estilo académico de la École des Beaux-Arts y con el impresionismo que comenzaba a decaer. Bretaña abrió nuevos horizontes con su lenguaje, vestimenta tradicional, ferviente fe católica, una tradición oral y la presencia omnipresente de cruces de granito e iglesias. [8]
Los dos pintores más innovadores que llegaron a escena fueron Paul Gauguin y Émile Bernard . Gauguin había llegado a Pont-Aven en julio de 1886, mientras que Bernard llegó más tarde en el verano. [1] Cuando los dos se volvieron a encontrar dos años después, consolidaron su relación. [9] Bernard le mostró a Gauguin su Perdón a Pont-Aven (1888), que algunos creen que inspiró a Gauguin a pintar su Visión après le sermon . Bernard afirmó que fue el primero en adoptar el enfoque, que se conoció como sintetismo . [10] [11] Otros artistas que se quedaron con Gauguin, primero en la Pension Gloanec en Pont-Aven y luego en la Buvette de la Plage en Le Pouldu, fueron Charles Filiger , Meijer de Haan , Charles Laval , Robert Bevan , Roderic O «Conor , Émile Schuffenecker , Armand Séguin y Władysław Ślewiński . Después de su primer viaje a Tahití en 1891, Gauguin regresó a Pont-Aven por última vez en 1894, alojándose una vez más con su círculo de amigos en la Pensión Gloanec. [12] [13]
Sintetismo
El estilo desarrollado en Pont-Aven por Gauguin y Bernard fue conocido como Sintetismo, ya que fue diseñado para sintetizar o combinar imágenes, produciendo un nuevo resultado bastante diferente al Impresionismo. Se basó en una serie de principios que incluyen el abandono de la representación fiel, la creación de una obra basada en la memoria del artista sobre el tema pero que refleja sus sentimientos mientras pinta, la aplicación audaz del color puro, la ausencia de perspectiva y sombreado, la aplicación de Formas planas de cloisonnismo separadas por contornos oscuros, y composición geométrica libre de detalles y adornos innecesarios. [14]
Galería
Paul Sérusier , El talismán, el Aven en el Bois d'Amour 1888
Émile Bernard , Mujeres bretonas en la pradera, (Le Pardon de Pont-Aven), 1888.
Paul Gauguin , Visión después del sermón (Jacob luchando con el ángel), (1888), Galería Nacional de Escocia
Charles Laval , Autorretrato , 1888, óleo sobre lienzo, 50 x 60 cm Museo Van Gogh , Ámsterdam
Les Korrigans sous la lune - La danza de los elfos de Pont-Aven (paisaje iluminado por la luna con árboles altos) por Roderic O'Conor, ca. 1898-1900
Artistas que trabajan en Pont-Aven (o Le Pouldu)
Organizados por año de llegada:
- Otto Weber (1832-1888), alemán, 1863
- Henry Bacon (1839-1912), estadounidense, 1864
- Charles Way , Estadounidense, 1864
- Robert Wylie (1839-1877), estadounidense, 1864 hasta la muerte
- Frederick Bridgman , estadounidense, (1847-1928), 1866
- Benjamin Champney (1817-1907), estadounidense, 1866
- Earl Shinn (1838-1886), estadounidense, 1866
- Howard Roberts , (1843-1900), estadounidense, c. 1866
- Herman van den Anker , (1832-1883), holandés, 1868
- William Bouguereau , (1825–1893), francés, 1868
- Louis Cabat , (1812–1893), francés, c. 1868
- Milne Ramsey , (1847-1915), estadounidense, 1870
- Clement Nye Swift , (1846-1918), Estadounidense, 1870
- Paul Sébillot , (1843-1918), francés, 1873
- Julian Alden Weir , estadounidense, (1852-1919), 1874
- Augustus Burke , (1838–1891), irlandés, 1875
- William Lamb Picknell , (1853–1897), Estadounidense, 1876
- Alexandre Defaux , (1826-1900), francés, 1876
- Thomas Hovenden , (1840-1895), irlandés-estadounidense, 1876
- Frank C. Penfold , (1849-1921), estadounidense, 1877 hasta su muerte
- Henry Mosler , (1841-1920), estadounidense, 1879
- Thomas Alexander Harrison , (1853-1930), Estadounidense, 1880
- Paul Peel , (1860–1892), Canadiense, 1881
- Henry Rodman Kenyon , (1861-1926), estadounidense, 1885, 1886 y 1888
- Arthur Wesley Dow , (1857-1822), estadounidense, 1885
- Paul Gauguin (1848-1903), francés, 1886, 1888, 1889-1890 y 1894
- Émile Bernard (1868-1941), francés, 1886, 1888 y 1891-1893
- Hubert Vos (1855-1935), holandés, 1886
- Charles Laval (1862-1894), francés, 1886
- Emile Schuffenecker (1851-1934), francés, 1886
- Ferdinand du Puigaudeau (1864-1930), francés, 1886
- Ernest de Chamaillard (1862-1930), francés, 1888
- Meijer de Haan (1852-1895), holandés, 1888
- Władysław Ślewiński (1854-1918), polaco, 1889
- Paul Sérusier (1864-1927), francés, 1888, 1889 (y 1889, 1890)
- Armand Séguin (1869-1903), francés, 1891-1893
- Charles Filiger (1863-1928), francés, desde 1888
- Jan Verkade (1868-1946), holandés, 1891, 1892
- Mogens Ballin (1871-1914), danés, 1891, 1892
- Henry Moret (1856-1913), francés, desde 1888
- Ernest Ponthier de Chamaillard (1862-1930), francés, desde 1888
- Gustave Loiseau (1865-1935), francés, 1890
- Émile Jourdan (1860-1931), francés, desde 1888
- Jens Ferdinand Willumsen (1863-1958), danés, 1890
- Roderic O'Conor (1860-1940), irlandés, 1892
- Maurice Denis (1870-1943), francés
- Paul-Émile Colin (1867-1949), francés
- Robert Polhill Bevan , inglés, 1890, 1891, 1892, 1893 y 1894
- Cuno Amiet (1868-1961), Suiza, 1892
- Fredrich E. Wallace
Ver también
- Museo de Bellas Artes de Pont-Aven
Referencias
- ^ a b Thomson p. 42
- ^ Thomson p. 100
- ^ L'aventure de Pont-Aven et Gauguin , París, Skira, 2003, páginas 20-21. ISBN 978-8884915290 . (en francés)
- ^ Mathews p. 75
- ↑ Blackburn (1880)
- ↑ Henrey Blackburn: Breton Folk: An Artistic Tour of Brittany , cara p.130
- ^ Blackburn p. 130
- ^ "École de Pont-Aven" Archivado el 7 de febrero de 2012 en la Wayback Machine , Musée de Pont-Aven . (en francés) Consultado el 16 de mayo de 2012.
- ^ Thomson págs. 65–9
- ^ "La rencontre d'Émile Bernard avec Paul Gauguin" Archivado el 7 de febrero de 2012 en la Wayback Machine , Musée de Pont-Aven . (en francés) Consultado el 16 de mayo de 2012.
- ^ Thomson p. 72
- ^ "L'adieu de Gauguin à Pont-Aven" Archivado el 7 de febrero de 2012 en la Wayback Machine , Musée de Pont-Aven . (en francés) Consultado el 20 de mayo de 2012.
- ^ Thomson p. 182
- ^ "Le Synthétisme" Archivado el 7 de febrero de 2012 en la Wayback Machine , Musée de Pont-Aven . (en francés) Consultado el 16 de mayo de 2012.
Fuentes
- Bevan, Robert. Robert Bevan 1865-1925. Memorias de su hijo , Studio Vista, Londres 1965.
- Blackburn, Henry (1880). Folk bretón: una gira artística en Bretaña . Ilustrado por Randolph Caldecott . Londres: Sampson Low, Marston, Searle & Rivington.
- Cariou, André: Les Peintres de Pont-Aven , Éditions Ouest-France, Rennes 1994 ISBN 2-7373-1499-2
- Jaworska, Wladyslawa: Gauguin et l'Ecole de Pont-Aven , Ides et Calendes, Neuchâtel 1971 (sin ISBN); Edición en inglés: Gauguin and the Pont-Aven School , Thames and Hudson, Londres 1972 ISBN 0-500-23169-9 ; Edición americana: New York Graphic Society, Greenwich Connecticut 1972 ISBN 0-8212-0438-6
- Mathews, Nancy Mowll (2001). Paul Gauguin, una vida erótica . New Haven, Connecticut: Prensa de la Universidad de Yale , ISBN 0-300-09109-5 .
- Thomson, Belinda (1987). Gauguin . Londres: Thames y Hudson . ISBN 0-500-20220-6 .