El Papa-Leighey House , anteriormente conocida como la Loren Pope Residence , es una casa de los suburbios de Virginia, diseñado por el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright . La casa, que pertenece al National Trust for Historic Preservation , ha sido reubicada dos veces y se encuentra en los terrenos de Woodlawn Plantation , Alexandria, Virginia . Junto con Andrew B. Cooke House y Luis Marden House , es una de las tres casas en Virginia diseñadas por Frank Lloyd Wright .
Pope – Leighey House | |
Localización | Al este de Accotink frente a la US 1, cerca de Alexandria, Virginia |
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Coordenadas | 38 ° 43′9.95 ″ N 77 ° 8′9.53 ″ W / 38.7194306 ° N 77.1359806 ° WCoordenadas : 38 ° 43′9.95 ″ N 77 ° 8′9.53 ″ W / 38.7194306 ° N 77.1359806 ° W |
Construido | 1941 |
Arquitecto | Frank Lloyd Wright |
Estilo arquitectónico | Usoniano |
NRHP referencia No. | 70000791 [1] |
VLR No. | 029-0058 |
Fechas significativas | |
Agregado a NRHP | 18 de diciembre de 1970 |
VLR designado | 6 de octubre de 1970 [2] |
Concepción
Encargada en 1939 por el periodista Loren Pope y su esposa Charlotte Pope, la Casa Pope-Leighey fue una de las primeras casas usonianas diseñadas por Frank Lloyd Wright. Se completó en 1941, ubicado en 1005 Locust Street, Falls Church, Virginia .
Loren Pope se había interesado en Wright después de verlo en la portada de un número de la revista Time de 1938 , que incluía un artículo que describía su trabajo en Fallingwater . [3] En el artículo, Wright expresó su deseo de diseñar casas para estadounidenses de clase media, de acuerdo con su interés en utilizar la arquitectura como una herramienta para la reforma social progresiva. [3] Pope, como un estadounidense de clase media en el mercado de una casa nueva, reconoció esto como una oportunidad potencial para obtener él mismo una casa diseñada por Wright. En una conferencia de arquitectos en 1938, Pope se acercó a Wright después de su presentación para preguntarle sobre la probabilidad de que Wright diseñara una casa para alguien como él. [4] Wright respondió que solo construía casas para "personas que las merecían", como familias de clase media, y señaló que nunca diseñaría para aquellos en el negocio de bienes raíces. [4] Animado, Pope leyó la autobiografía de Wright, que lo enamoró tanto de Wright que decidió ponerse en contacto con el arquitecto para un encargo. [4]
Pope le escribió a Wright, diciéndole que "Hay ciertas cosas que un hombre desea durante la vida, y en la vida. Cosas materiales y cosas del espíritu. El escritor tiene un deseo ferviente que incluye a ambos. Es una casa creada por ti. " [4] Wright acordó diseñar una casa para los Papas. Pope viajó a Wisconsin para visitar a Wright en su finca de Taliesin para discutir los planes para la nueva casa. [4]
Pope ganaba $ 50 por semana como editor de textos para el Washington Evening Star , y en su carta a Wright, Pope indicó que podía gastar $ 5,000 en la casa, que era significativamente menor que el costo típico de un diseño de Wright. [4] Pedir dinero prestado para la casa resultó difícil, y un prestamista advirtió a Pope que la casa podría ser un "elefante blanco", en otras palabras, una propiedad que requeriría mucho dinero y atención sin proporcionar muchas ganancias a cambio. [4] Sin embargo, Pope estaba decidido, por lo que recurrió a su empleador en busca de un préstamo. El Washington Evening Star le prestó 5.700 dólares para el proyecto, que se deducirán de su salario semanal. [4] Consciente de las limitaciones financieras de los Papas, Wright redujo el plan de 1.800 pies cuadrados a 1.200 pies cuadrados. [4] La casa finalmente costó $ 7,000, que era un precio notablemente bajo para el diseño de Wright, pero estaba en consonancia con el deseo de Wright de proporcionar viviendas accesibles a los estadounidenses de clase media. [4]
Estilo
Frank Lloyd Wright fue uno de los arquitectos más destacados dentro del movimiento de arquitectura moderna estadounidense. Aunque se mostró reacio a atribuir su trabajo a ningún movimiento en particular, tuvo una influencia considerable sobre la evolución del modernismo. Wright había alcanzado tal prominencia en el campo que los arquitectos se reunían durante la construcción de la casa con la esperanza de vislumbrar (o incluso tomar) algunos bocetos hechos por Wright. [3]
En la década de 1930, cuando la concepción de la casa comenzó a tomar forma, Wright había adquirido la imagen de un arquitecto que diseñaba casas para los ricos y con estilo. [5] Motivado por el deseo de cambiar esta imagen, así como por un interés sincero en la reforma social, Wright desarrolló un estilo arquitectónico específicamente accesible y destinado a la clase media estadounidense llamado arquitectura Usoniana. A medida que Estados Unidos comenzó a crecer rápidamente, los arquitectos imaginaron cómo podría ser el futuro de la nación y exploraron cómo podrían establecer el tono del siglo venidero a través de sus diseños. El usonianismo fue la contribución de Wright a este movimiento. La casa Pope-Leighey es un excelente ejemplo de usonianismo, y Wright sintió que era una de sus mejores obras, incluso jugando con la idea de nombrarla "Piedra de toque". [4] La casa presenta muchos de los elementos clave de la arquitectura usoniana, incluida una forma de L, un techo plano, materiales de construcción naturales, estructura en voladizo (particularmente en la cochera) y una integración del exterior con el interior. [4]
Su interés en la reforma progresiva se alineó con la creencia dentro del modernismo de que la arquitectura podría y debería tener un impacto en los problemas sociales. Como sostuvo el destacado arquitecto Le Corbusier , el diseño y la construcción de edificios estaba "en la raíz de todos los disturbios sociales", y hubo mucho malestar social a principios del siglo XX en Estados Unidos. [6] Muchos arquitectos recurrieron al embellecimiento y la planificación racional como medio de progreso, partiendo de la idea de que la belleza visual y estructural contribuiría a mejorar las condiciones de vida y de trabajo. La arquitectura fue vista como un mecanismo para promover creencias progresistas, motivadas en parte por el retroceso contra el crecimiento empresarial y el terrateniente. Este desarrollo ocurrió en conjunto con el aumento del activismo de la clase trabajadora, particularmente en las grandes ciudades que se estaban expandiendo como resultado del comercio comercial. [7] Wright creía en esta capacidad transformadora de la arquitectura, diseñando sus casas con la intención de nutrir las vidas de las personas de clase media que las habitaban. Este principio se demuestra en la Casa Pope-Leighey en la atención que Wright prestó a cada componente de la vida de los Papas allí, hasta los electrodomésticos, los muebles y la decoración.
Un principio fundamental del modernismo era el funcionalismo , que sostenía que la forma de la arquitectura debía seguir a la función. Esto significaba que el diseño de un edificio debía girar únicamente en torno a su propósito, a diferencia de cualquier estética en particular, y que una concentración completa en la función inevitablemente daría como resultado la belleza. El funcionalismo representó un cambio fundamental que se alejó de la tradición, que anteriormente había sostenido que la forma de la arquitectura debería seguir el precedente. El mentor de arquitectura de Wright, Louis Sullivan , fue un famoso defensor del funcionalismo. Wright alteró este principio al postular que la forma y la función son una sola, argumentando así que tanto el propósito como la decoración de un edificio deben tenerse en cuenta. [7]
La atención de Wright a la función y la forma significaba simultáneamente que sus diseños eran racionales sin dejar de ser artísticos y decorativos. Esto se puede ver en el diseño de la Casa Pope-Leighey, como señaló el carpintero principal de la casa, quien comentó al revisar los planos de Wright que la casa era "lógica". [4] Wright quería que sus diseños fueran prácticos, pero no le interesaban los edificios puramente utilitarios cuya apariencia reflejaba su propósito y nada más, como solía ser el caso cuando se seguían los principios del funcionalismo. Wright quería volver a imaginar la forma de caja típica en la que el diseño de la casa había llegado a depender; estaba más interesado en deconstruir el espacio para que pudiera fluir más libremente, permitiendo que las habitaciones se fusionaran entre sí y experimentando con alturas de techo. [8] Sintió que una casa debería sentirse abierta pero a la vez protectora de sus residentes. Esta filosofía fue precipitada por descubrimientos científicos sobre la psique humana, que habían hecho que los arquitectos reevaluaran la relación de un edificio con las personas que lo integran. [7] Se volvió importante considerar en el proceso de diseño cómo la arquitectura haría sentir a las personas.
La casa también refleja el compromiso de Wright de difuminar la línea entre el interior y el exterior. Wright creía que la arquitectura debería integrarse en su entorno casi como si creciera naturalmente desde el suelo. Se inspiró en la naturaleza en gran parte de su trabajo, que se puede ver en esta casa en los materiales: el uso de ladrillo y madera hizo que el espacio se sintiera como "un escondite rústico en las montañas", según Pope. [4] Al recordar el borrador del plan de la casa, Loren Pope señaló que "las paredes parecían ser sólo pantallas". [4] Las estrellas en el cielo nocturno se pueden ver desde un lugar dentro de la casa junto a la chimenea. [4] Las puertas francesas de la casa se abren para unir el piso de la sala con el patio y el césped exterior. [4] El paisaje alrededor de la casa también fue parte de la arquitectura. [5] Wright quería que la casa evocara la sensación de "un día feliz y sin nubes". [4]
Diseño
La casa tiene forma de L, una técnica que Wright usó a menudo para incorporar un espacio de jardín al aire libre. En la unión de las dos alas están la entrada, un estudio y la cocina. En un ala hay dos dormitorios y un baño, y en el otro hay un espacio que funciona como sala, comedor y biblioteca. La altura del espacio de la sala de estar es de 3,5 m (11,5 pies). [4] La casa es de un piso, pero tiene dos niveles para adaptarse a la pendiente natural del terreno. Los planes originales habían incluido un taller, pero tuvo que ser eliminado cuando Wright redujo el tamaño del diseño para que sea asequible. [4] El techo está sostenido por tres pilares de ladrillo.
El vidrio, un material de construcción típico del modernismo, ocupa un lugar destacado en toda la casa. Las puertas francesas, junto con una franja de ventanas del triforio , permiten que la luz natural y el aire fresco ingresen a la casa. [4] Las ventanas tienen un patrón único que crea un efecto de luz modelada en toda la casa. [4] Estas ventanas, combinadas con rejillas de ventilación y piso de concreto, permiten la regulación natural de la temperatura en la casa sin aire acondicionado, lo que fue notablemente innovador en el momento del diseño. [3] Hay calefacción radiante complementaria de tuberías de agua caliente debajo del piso de concreto. [4] La calefacción y la refrigeración natural que dependen de las ventanas y la calefacción por suelo radiante son típicas de las casas de Usonian.
El ladrillo y la madera utilizados en toda la casa no están pintados sino tratados con cera transparente, lo que acentúa sus cualidades naturales. [4] El piso es Cherokee Red, uno de los colores característicos de Wright.
Hay una cochera en voladizo sobre el camino de entrada. Las estructuras en voladizo son un motivo en todos los diseños de Wright.
El mobiliario también fue diseñado por Wright y se incluyó con la propiedad cuando los Papas lo compraron. [4] El mobiliario fue diseñado como parte de la casa, lo que refleja el principio usoniano de que la vivienda debe ser racional y habitable, no meramente decorativa. Para Wright, el interior era tan importante como la construcción del edificio, por lo que los muebles y electrodomésticos eran parte de su visión.
Para Wright era crucial que el interior y el exterior de la casa se ajustaran exactamente a su visión. Cuando un árbol de magnolia que Pope había plantado frente a la cochera creció más alto que el techo, Wright lo visitó para informarle que debía cortar el árbol porque interfería con el diseño. [4] Wright también supervisó la extensión de Pope del patio de ladrillos, y lo amonestó si consideraba que el trabajo era demasiado descuidado. [4]
Construcción
La construcción comenzó en 1940. [3] Wright eligió a su aprendiz de dos años, Gordon Chadwick, como el contratista general que supervisaría la construcción de la casa. Howard Rickert de Vienna, Virginia, fue el carpintero principal del proyecto. Wright, a quien le gustaba participar en cada paso del proceso, visitó el sitio de construcción varias veces.
Las casas de Usonian no usaban materiales de stock, por lo que cada pieza del edificio tuvo que construirse en el sitio, incluidos componentes como las ventanas y puertas. [4]
Una vez que se completó la construcción, Wright sintió que el costo de la casa se había vuelto demasiado alto. Preocupado por la capacidad de los Papas para pagar la casa y decidido a ceñirse a su principio usoniano de accesibilidad para la clase media, Wright nunca solicitó su pago final. [4] Pope y su familia se mudaron a la casa en 1941.
Primera reubicación
Los Papas vivieron en la casa durante cinco años, pero después de la muerte de su hijo pequeño y el nacimiento de dos niños más, los Papas decidieron mudarse. [3] En 1946, vendieron la casa a Robert y Marjorie Leighey por 17.000 dólares. [3] Los Papas se mudaron a una granja en el condado de Loudoun, planeando encargar a Wright otra casa más grande en esa tierra. Sin embargo, Pope no pudo pagar una nueva casa hasta 1959, momento en el que Wright ya estaba ocupado con el Museo Guggenheim de Nueva York. [4]
En 1964, el Departamento de Carreteras de Virginia declaró que la casa sería condenada para dar paso a la Interestatal 66 , ofreciendo un premio de expropiación de $ 25,605. [5] Robert había fallecido en 1963, dejando que Marjorie se ocupara ella misma del destino de la casa. Marjorie rechazó el premio de expropiación y, en cambio, donó la casa al National Trust for Historic Preservation , quien le otorgó el derecho a permanecer allí por el resto de su vida a cambio. [9] El National Trust for Historic Preservation, con la ayuda del Secretario del Interior, inició una campaña para salvar la casa de la destrucción, escribiendo al gobernador de Virginia sugiriendo que la carretera podría ser desviada. [5] La propuesta fue denegada, y la casa fue finalmente desmantelada, movida y reconstruida en otra propiedad propiedad del National Trust for Historic Preservation: Woodlawn Plantation , una propiedad de 2,000 acres en Alexandria, Virginia, que una vez fue parte de George. La herencia de Washington. [3]
La casa se abrió al público como Casa Pope-Leighey en 1965. Marjorie Leighey continuó residiendo en la casa desde 1969 hasta su muerte en 1983. [9]
Segunda reubicación
La ubicación inicial de la casa en Woodlawn Plantation resultó estar sobre una arcilla marina inestable , lo que provocó que la base de la casa se agrietara. [3] En 1995, la casa fue reubicada nuevamente en un lugar a solo 30 pies de distancia, a un costo de $ 500,000. [10] La casa permanece en ese lugar hoy, compartiendo un sitio histórico con Woodlawn Plantation.
El National Trust ha conservado la casa tal como estaba destinada a ser habitada, con una decoración y muebles originales, para que los visitantes de la casa de hoy puedan ver la visión usoniana de Wright.
Ver también
- Andrew B. Cooke House , Virginia Beach, Virginia
- Casa Marden , Mclean, Virginia
- Lista cronológica de obras de Frank Lloyd Wright
- Lista de obras de Frank Lloyd Wright por ubicación
Referencias
- ^ "Registro nacional de lugares históricos - VIRGINIA - Condado de Fairfax" . Servicio de Parques Nacionales.
- ^ "Registro de monumentos de Virginia" . Departamento de Recursos Históricos de Virginia . Consultado el 5 de junio de 2013 .
- ^ a b c d e f g h yo Rosenwald, Michael S. "Le rogaron a Frank Lloyd Wright que les construyera una casa que no podían pagar" . Washington Post . ISSN 0190-8286 . Consultado el 9 de abril de 2021 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad Reiss, Steven (2006). "La casa Pope-Leighey: una entrevista con Loren Pope" (PDF) . Planos . XXIV : 3-7.
- ^ a b c d "CASA POR LA DEMOLICIÓN DE LAS CARAS DE WRIGHT; Udall intenta salvar el edificio de la carretera de Virginia" . The New York Times . 1964-03-20. ISSN 0362-4331 . Consultado el 9 de abril de 2021 .
- ^ 1887-1965., Le Corbusier (2014). Hacia una nueva arquitectura . Editorial Martino. ISBN 978-1-61427-605-0. OCLC 971999816 .CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )
- ^ a b c Colquhoun, Alan (2002). Arquitectura moderna . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-159264-5. OCLC 813844854 .
- ^ Brooks, H. Allen (1979). "Frank Lloyd Wright y la destrucción de la caja" . Revista de la Sociedad de Historiadores de Arquitectura . 38 (1): 7–14. doi : 10.2307 / 989345 . ISSN 0037-9808 . JSTOR 989345 .
- ^ a b "Casa Pope-Leighey de Woodlawn y Frank Lloyd Wright" . Casa Pope-Leighey de Woodlawn y Frank Lloyd Wright . Consultado el 9 de abril de 2021 .
- ^ "Pequeña casa de Frank Lloyd Wright movida por $ 500.000" . NPR, Morning Edition, 14 de septiembre de 1995.
Hace cincuenta y cinco años, Frank Lloyd Wright construyó la Casa Pope-Leighey por $ 7,000. Ahora se está moviendo a 30 pies de distancia ... a un costo de más de medio millón de dólares.
Otras lecturas
- Steven M. Reiss. Pope-Leighey House de Lloyd Wright (University of Virginia Press; 2014) 216 páginas
- La Casa Pope – Leigh [e] y. Fideicomiso Nacional para la Preservación Histórica. Washington DC. 1969. LC 74-105251.
- Storrer, William Allin. El compañero de Frank Lloyd Wright . Prensa de la Universidad de Chicago, 2006, ISBN 0-226-77621-2 (S.268)
enlaces externos
- Pope – Leighey House, 9000 Richmond Highway (trasladado desde Falls Church, VA), Mount Vernon, Fairfax County, VA : 33 fotos, 9 dibujos medidos, 6 páginas de datos y 2 páginas de pie de foto en la Encuesta de edificios históricos estadounidenses
- Pope-Leighey House de Frank Lloyd Wright. Sitio web del National Trust for Historic Preservation
- Número de llamada: HABS VA, 30-FALCH, 2- American Memory de la Biblioteca del Congreso
- Fotos en Arcaid
- Pope – Leighey House en dgunning.org
- Pope – Leighey House en peterbeers.net